乔安妮·凯格（Joanne Kyger）在2005年至2014年间创作的诗集《 时光倒流》中的传记， 将她形容为“ SF文艺复兴时期的主要女性诗人之一。”这当然是正确的，但我会提出从句子中删除“妇女”一词的理由。 尽管我确定包括该性别代表在内的意图是要强调在一个男人的世界/男孩俱乐部中作为女性的地位的重要性，但该句子在“诗人”之前的位置会减少而不是提高其地位。 那种“对女孩子非常好”的傲慢自大的表情，可能并非如此。
乔安妮·凯格（Joanne Kyger）是旧金山文艺复兴时期小圈子的主要诗人之一。 她是一个女人。 她是位女士，尽管在主要是男子世界/男孩俱乐部中经营，但后来成为该俱乐部的主要成员。 但是，即使是那个SF Renaissance的指称，虽然比《纽约时报》 ob告中强调的Beat Generation称号更为准确，并且在安排她的时间，地点和血统上很有用，但似乎也没有必要加以限制。 Kyger的长期朋友兼诗人David Meltzer在2002年发行的她的精选诗歌《 As Ever》的简介中谈到了50年代后期初次见面时的气氛：
重要的是要记住（或意识到）那些日子是在文学院士将它们冻结成“运动”或“几代人”之前。解决异议和创造性怀疑的最巧妙，最可靠的方法是接受它，并将其纳入机构城堡文化中流传着许多生动的叙事。 （颇具讽刺意味的是，很多人都在窃听。）即使那样，乔安妮还是一位思想渊博，思想丰富（而且自欺欺人）的诗人，有着深厚的天赋知识。 她的早期工作非常复杂，个性化并且无法满足期望。
那是怎么回事：乔安妮·凯格（Joanne Kyger）是一位思想沉思，思想和自我-弃的诗人，他独特的复杂和个人工作使她成为了SF文艺复兴/垮掉一代的轨道上的重要人物。 这种自欺欺人的特质使诸如“与节拍诗人一起在市政厅读书”，“鲍勃·马利之夜星期六市中心”和“事实检查”之类的诗歌成为了魅力。 她的诗既博大精深，又博学多才，却随意而对话。 他们通常也很有趣。 她是一位诗人，在认真对待自己的诗歌的同时，也没有过于在意自己被认真对待。
当然，她的诗歌不仅仅是自嘲的幽默。 当她从事神话主题，禅宗佛学研究，与自然界的互动以及对朋友的生死的思考时，她在整个作品中都表现出一种崇高的敬意。 从1965年出版的第一本书《 The Tapestry and the Web 》中的诗歌到《 On Time》中收集的后期作品， Kyger的著作展示了一种奇妙的方式，可以在平凡的世界中找到神话，并在神话中揭示平凡的世界。 这就是她最著名的诗作《潘纳洛普之子潘》的开头：
大卫·奥尔（David Orr）在他的发人深省的文章“伟大的游戏”中讨论了伊丽莎白·毕晓普（Elizabeth Bishop）的死后地位如何提高，而她的朋友罗伯特·洛厄尔（Robert Lowell）曾经举足轻重的声誉却在下降。 当乔安妮·凯格（Joanne Kyger）的名望在未来几年内因类似的声誉重新提升而被贬低，而她在SF Renaissance / Beat万神殿中的一些较知名的男性同龄人和前辈的名誉被降级时，我并不感到惊讶。 当像帕瓦罗蒂（Bavarotti）这样轰隆的大声音在附近吼叫时，很难听到像比利·哈里德（Billie Holiday）或卡伦·道尔顿（Karen Dalton）这样令人惊叹的可爱而细腻的声音，因此，当乔恩·凯格（Joanne Kyger）的微妙诗意感也可能淹没。像她的朋友Ginsberg Howling这样的大人物。 更不用说邓肯（Duncan），斯派塞（Spicer），斯奈德（Snyder）和沃伦（Whalen），麦克鲁尔（McClure），贝里根（Berrigan），迪普里玛（Prima）和沃尔德曼（Waldman）。 她动了动。
但是生命是生命，死亡是死亡。 在逝去的诗人的时光流逝，传说消逝之后阅读死者诗人的书，与阅读活着的诗人是另一回事。 有时候，当下的诗人不是那个时代的诗人。 口味改变并再次改变。 谁知道二十世纪后期和二十一世纪初的文学风景对读者一百年会是什么样？ 奥尔（Orr）在他的论文中引用了JD麦克拉奇（JD McClatchy）的一段话，他想知道如何将毕晓普（Bishop）称为当代诗人最喜欢的前任诗人，包括约翰·阿什伯里（John Ashbery），詹姆斯·梅里尔（James Merrill）和马克·斯特兰德（Mark Strand）。 奥尔（Orr）回答说：“有可能，有人可能会回答，因为毕晓普（Bishop）是一位伟大的诗人，如果我们把’伟大’的意思表示为’证明使诗歌显得有趣和有价值的程度，以至于后来这种艺术形式的实践者发现她的作品比大多数（如果不是全部）同龄人的作品更有用。”“我预言，凯格的作品将被以后的诗人同样视为有用的资源。
泰晤士报的 ob告包括凯格（Kyger）的诗《夜宫》（Night Palace），但由于某种原因，他们没有格式化这首诗，该诗以投射的呼吸单位组成，并按现场方式在页面上按写作间隔开。 真可惜 这种间隔在很大程度上使这首诗成为了这首诗。 以现场的方式碰到组成的诗歌并不罕见，因为用标准的左缘对齐方式重新格式化它们不会对诗歌造成很大的影响。 有时只不过是装饰。 “夜宫”（Night Palace）则不是这样，这是一个很好的示例，可以通过在完全理解该方法的人的手中通过在页面上的间距和位置来传达多少情感信息。
这是她2007年5月22日写的诗《优雅的朴素》：
乔安妮·凯格（Joanne Kyger）真正的同伴动物精神于今年3月去世，仅此而已，但她的诗歌将继续存在，我怀疑在未来的几年中将更加突出。
