当一个人认真地检查一本书，一篇文章或摘录时，作者在评估中起什么作用或意义？ 我们是将作者置于评估的核心，还是将重点放在叙述上？ 或许，我们更受围绕出版书籍的所有其他外围因素的影响，例如编辑，印刷和发行。 这个问题从研究之初就困扰着我。 我知道没有简单的方法可以回答这个问题或我可以求助的标准教科书定义。 在研究过程中，我收集了很多信息，这使我对作者身份的概念以及围绕作者意图的问题提出了质疑。 我被启发去思考作者可能对一本书意味着什么，以及一本书出版后作者真正享有什么地位？
尽管评论家就围绕作者身份的问题提出了许多论点，但大多数文学评论家都会赞同巴特斯的论点，即“文学形象”通常“以作家为中心”，[1]关于他/她的工作的所有批评。 英格进一步阐述了这一论点，他指出尽管最近进行了各种尝试“驱逐，驱逐甚至杀害作者，但作者仍然处于普遍的批判关注的中心”。[2] 这些主张对于珍妮特·温特森（Jeanette Winterson）的《权力手册》尤其适用，因为她是一位作家，她的作品受到了很多“批判性关注”。 因此，假设温特森作为作者的地位似乎对本书的审阅和接受至关重要，这是没有错的。 通过这篇文章，我希望探讨围绕作者身份和作者意图的不同观点，以及这些观点与我对让内特·温特森（Jeanette Winterson）的《权力书》的研究之间的关系。
凯特·凯拉威（Kate Kellaway）在对这本书的评论中指出，温特森正在尝试通过这部小说“比以往任何时候都更加在线” [3]。 尽管许多人可能会同意凯拉韦的观点，这部小说或多或少地作为一种“营救行动”出现，但我们不能忽略这样的想法，也许温特森只是想在现代时代确立她的作家地位，并表明她是不会有人回避互联网世界。 让我感到有趣的是，温特森（Winterson）拥有非常活跃的社交媒体以及她自己的网站。 她是一位作家，希望在这个互联网时代能被大众看到和公开。 克莱尔·斯奎尔斯（Claire Squires）指出，“二十世纪出版业最大的转变就是所有权模式的变化。” [4]也许正是这种转变促使像温特森（Winterson）这样的作家在数字平台上更加活跃。 Elaine Showalter在她对《权力的书》的评论中将温特森沦为“无话可说的风度翩翩的小说家” [5]，这使我不得不思考在书出版后作家所说的话有多少？ 我还尝试着解决温特森的受欢迎程度以及她的数字化影响力和知名度会对她作为作家产生怎样的影响。 如果她积极主动地上网，温特森能否更好地表达自己的意图？ 还是暴露使她更容易受到批评？
吉姆·库切（JM Coetzee）开始他的诺贝尔奖讲座，讲述了他小时候读鲁滨逊·克鲁索（Robinson Crusoe）的经历，他为发现丹尼尔·迪福（Daniel Defoe）与小说有某种联系而感到惊讶。[6] 他在诺贝尔奖演讲中进一步阐述了作者和他/她的叙述几乎“就像两艘相反的方向航行的船，一个向西，另一个向东。” [7] Coetzee通过他美丽的帆船寓言阐明了这本书在市场上有售，作者的叙述意图受到文学评论家和读者的猜测。 格雷厄姆（Greetham）澄清说，意图问题对于大多数“二十世纪的文字批评家和一些文学批评家来说”是一个“主要问题”。[8] 而且，在写完一本书之后，仍有多少叙述符合作者的意图，这是有争议的。 巴特认为，“写作是对每个声音，每个起源点的破坏”，而唯一保留的“身份”是“身体写作的真实身份”。[9]因此，最终的叙述塑造了一本书的身份而不是作者的身份，在某种程度上，我们根据自己的敏感性来解释作者的意图。 那么“真正的”作者到底是什么？ 正如Inge指出的那样，写书已经成为一种协作的过程，而作者的角色并不是“绝对的”，在作者和他/她的案文之间出现了许多其他因素或中介。[10]
我被迫研究的另一个重要方面是珍妮特·温特森（Jeanette Winterson）作为作家的受欢迎程度。 她的小说由兰登书屋集团（Random House Group）出版和发行，使她作为作家而享誉全球。 她的声望不仅使她成为作家，而且使她成为文学市场中的“商标” [11]。 冈萨雷斯认为，当代小说通常是“对过度曝光的痴迷特征”。[12] 温特森从书本开始就反思了她作为小说作者的地位，当时她写道：“我可以改变故事。 [13]莎拉·布洛伊莱特（Sarah Brouilette）讨论了萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie）在《愤怒》中的作者所表达的类似焦虑，这与萨尔曼·拉什迪的《愤怒》中的危机一样 。 她在文章中谈到“拉什迪（Rushdie）对自己的作者地位日益趋于单一化的迷恋。” [14]虽然可能不会将温特森（Winterson）的职业当成一种“单一性的迷恋”，但很难忽略她建立自己的尝试。文本中的作者身份。 此外，温特森（Winterson）试图确立自己作为当代，激进和女同性恋作家的力量。
《 Powerbook》探讨了“奇妙的虚拟创作，包括不可靠的叙述者，名副其实的技术易装癖者，他拒绝将现实与网络空间中流传的幻想区分开来，并随意制造新的身份。” [15]这种对技术的痴迷还源于以下事实：温特森（Winterson）是当代文学界的人物，他不仅以印刷形式而且以数字形式出版。 作为全球实体，她感到有压力要加强自己作为作家的身份。 有趣的是，许多当代作家和思想家常常担心在这个数字时代，创造力和创新力的消亡，而其他人，例如温特森，将其视为创造力的扩展。
随着当今世界“叙事”方式的变化，温特森等作家感到迫切需要拥抱新媒体和数字领域。 柯林斯进一步指出，“在一种虚构的世界中迷失自己的乐趣已经通过另一种沉浸式体验得到了扩展，即穿越虚构的宇宙，这些虚构的宇宙合在一起构成了一个不断扩展的元宇宙”。[16] 技术无疑给了我们以全新的视角看待叙事的范围。 我们不需要遵循特定的流程，可以借助最新的设备和新媒体来使叙述多样化或增加叙述。 拉什迪还讨论了新媒体和新技术如何以完全不同的方式促成讲故事的艺术。 然而，他更关心“新方法如何侵蚀我们对故事的依恋” [17]，而温特森似乎很乐意通过她的“发明世界”讲述她“ DNA形状”的故事。 尽管拉什迪（Rushdie）表示技术可能如何对故事讲述产生负面影响，但温特森似乎正在适应“严肃叙事的状态已发生转变，数字设备如何成为优质叙事的传递系统”。[18]因此，温特森更关心的是作为作家的这种叙事空间的变化，而不是像Showalter这样的批评她对技术的过度依赖的评论家。
这项研究帮助我了解了围绕当代作者身份的各种动态。 由于温特森是一位成熟而多产的作家，因此在她身上寻找资源并不困难。 但是，要确定我发现的资源的真实性要困难得多。 在每一步中，我都必须通过不同的数据库重新检查资源。 对于我来说，在进行研究时保持客观的方法也很重要，而不是被发现的所有资源的内容所吸引。 通过研究，很明显，温特森是当代写作中的知名人物，她主要研究女同性恋和性行为。 尽管许多人保持了她作为有影响力的文学人物的地位，并为女同性恋文学的类型做出了巨大贡献，但也有一些人将温特森沦为一名受欢迎的作家。 这项研究促使我更加深刻地思考当今这个时代作者可能意味着什么。 我必须同意巴特斯的观点，直到“写作开始”，作者几乎不复存在。[19] 书面作品远远超出了作者的范围，一个作者不能忽视编辑，出版，发行以及读者群体的各个方面。 但是，我认为，也永远不能真正忽略作者。 虽然永远无法真正指出作者的“最终意图”，[20]但作者的角色始终至关重要。 是作者最终决定了我们对给定文本的看法，作者所享有的权力和地位，或者更确切地说，他们的“名人”地位[21]在文学世界中对它们的理解和接受中起着重要作用。
