散文风格和人物发展重点（必填）
首先，文学小说更关注散文的风格，更着重于人物发展。 一本文学小说仍然应该有一个引人入胜的故事，但是重点将放在复杂的散文和丰富的人物描写上，这两者都可以在以下两行中找到：唐娜·塔特的《金翅雀》 ：
“她看到母亲的鼻子在顶部有最小的颠簸了吗？小时候她是从树上摔下来的？ 还是我母亲的眼睛周围的淡蓝色虹膜周围的黑色环如何使她略带狂野的气息，就像平原上一个稳定的猎物一样？”（30）。
塔特（Tartt）用这些台词来表现她的文学作品的特质，并运用特定而有说服力的散文，使读者能够洞悉主角Theo的母亲。 非文学小说的作者不关心任何人物的鼻子或眼睛周围的rings碰-他们的目的是摆脱基本的人物描述和动机，以便他们将目光投向煽动性的事件。情节—文学小说的作者密切关注这些微小的细节，通过提供比喻和隐喻，并为读者带来他在其他地方找不到的独特感官图像，超越了描述。
注意字符超过情节（必填）
然而，散文的复杂性和对人物发展的关注并不是文学小说的唯一特征。 注意人物胜于情节是要考虑的主要因素。 文学小说的作者不会写一个故事，而是写一个高赌注的情节，把主角严格地从A变成B-想想像《达芬奇密码》这样的 Dan Brown惊悚片或Dean Koontz的悬念，而是文学小说的作者花更少的时间专注于情节本身，而花费更多的时间来开发主角。
雄心勃勃的观点（可选）
考虑到第三人称全能使作者有更大的自由来描述人物思想内外发生的事情，并且对他想要的任何事物进行更详细的描述，观点通常是（尽管并非总是）另一个特征。 尽管《金翅雀》的独特之处在于它是第一人称的文学小说，而不是第三人称的小说，但它却具有第三者的特征，因为故事是由Theo作为成年人写的，回顾了他的一生，使叙事事件减少了亲密感，通过巧妙地利用时间距离，可以有更多的回顾空间。
历史设置（可选）
要考虑的另一要素是历史背景，历史背景经常（但并非总是如此）使使用复杂的散文有必要使现实生活中许多读者从未有过的地方和时间成为现实。 过去有很多近期获奖的文学小说，例如安东尼·杜尔的《我们看不到的所有光》 （本周获得普利策小说奖）是在1930年代的巴黎和1940年代的德国，而马修·托马斯的《 我们不是我们自己》是设定于1941年皇后区。
文学实例1：断背山
我发现特别虚构的小说作品是短篇小说“断背山”。这是Proulx（ 《航运新闻》 ）的短篇小说，具有我上面讨论的许多元素。 首先，在我读过的所有散文中，她的散文是迄今为止最复杂的。 以她对怀俄明州设置的描述为例：
“黎明到来的是玻璃橙色，从下面被淡绿色的凝胶状带子[…]染色，山上的煤烟灰逐渐变浅，直到变成与恩尼斯的早餐火炉的烟雾相同的颜色”（9）。
这句话特别好用，因为它不仅可以使读者对自己所处的环境有优美的印象，而且还可以通过将描述与两个主要角色中的一个正在做的事情相关联而不仅仅是纯粹的想象，而不是完全分开从手头的故事 此外，普罗克斯（Proulx）使用她复杂的散文，展现出大多数人在1963年应该谴责的行为之美。在恩尼斯（Ennis）和杰克（Jack）发生性关系之后，她写道：
“恩尼斯躺在地上，花开且湿润，呼吸深沉，仍然半肿胀，杰克吹着浓烈的烟云，像鲸鱼的豆芽”（24）。
她没有写些简单的话来表达他们对自己的性行为感到羞耻或害怕别人会如何发现自己的性行为，而是以独特而醒目的细节呈现了这两个角色，他们在当前的环境中取得了和平。 同样，前面提到的1963年怀俄明州的历史背景，以及第三人称全知的观点，也使这本书更具文学性，这也是我名单上唯一具有全知性的标题。 普罗克斯写道，
“他们从来没有谈论过性，让它发生，首先只是在晚上的帐篷里，然后在充满日光的阳光照射下，直到晚上在火中发光，快速，粗暴，笑声和声，没有缺乏噪音，但不能说一个该死的词”（28）。
这句话超越了一个角色的想法，因为结合了两个角色的所作所为，巧妙地运用了场景，使她的散文更加复杂，从而使第一人称视角不被采用。
文学实例2：金翅雀
如果一部文学作品具有引人入胜的故事，可以使读者与普通散文和敏锐的人物相提并论，则可以吸引广泛的读者。 前述的《金翅雀 》是最近一部文学小说的最好例子，该小说在图书市场受到了广泛的欢迎，同时还保留了获得2013年普利策小说奖的高度文学素养。 许多随便的读者可能会嘲笑一本文学小说的771页门禁者，但是引人入胜的故事却占据了中心位置，该故事以孤立，父母失落，友谊，勤奋和对艺术的热爱为主题。 早期，塔特（Tartt）写着这样的话：
“无论何时碰碰，我的牙齿都嘎嘎作响，宗教的拍手也从后视镜上晃来晃去：徽章，弯曲的微型剑在塑料链上跳舞的弯刀，还有头巾发胡的胡须大师，他们扎眼地刺入后座眼睛，手掌浮出水面”（13）。
用不太引人注目的叙述，这样的话可能太过花哨和不重要了，但是在这种情况下，塔特实际上是在设定破坏性的开场白，并使读者适应她的主要角色提奥的声音。
文学实例3：世界尽头的家
迈克尔·坎宁安（Michael Cunningham）的《世界尽头的家》（A Home at the End of the World）也是文学作品受到广泛欢迎的另一个例子。 这本非凡的小说于1990年发行，是一系列新的同性恋小说标题的一部分，其中包括埃德蒙·怀特（Edmund White）的《 一个男孩的自己的故事》和阿米斯特德·莫平（Amistead Maupin）的《城市故事》系列，这些书展示了艾滋病后时代男同性恋者的现实生活。 。 坎宁安在整本书中都写了惊人的散文，但是他们从不沉迷于图像，也从不太精疲力尽。 坎宁安在主角乔纳森（Jonathan）的头上写道：
“我黝黑的眼睛像葱郁的白色泡沫上的蜘蛛一样闪闪发光。 我不是淑女，也不是男人。 我完全是另外一回事”（10）。
通过这些精心挑选的细节，他通过展示而不是讲述自己对外表的感觉，使读者对角色有强烈的了解。 这本书是第一人称的，但是从四个不同的角度讲给读者，为读者提供了复杂而有意义的体验，允许乔纳森（Jonathan）的母亲这样的次要人物对她对儿子的感受提供两分钱：
“我害怕自己的儿子，在远离其他生物的那个野外地方。 我们沉默着保护自己，因为我们唯一的选择是互相呼how，scratch抓，尖叫和尖叫”（293）。
尽管坎宁安的散文总是很复杂，但坎宁安提供了不同的观点，使人们对这个复杂的时间和地点有深刻的了解，这不仅使同性恋读者更容易理解。
参考文献
坎宁安，迈克尔。 世界尽头的家园 。 纽约：皮卡多（Picador），1990年。印刷。
普罗克斯，安妮。 断背山 。 纽约：斯克里伯纳（Scribner），2005年。印刷。
塔特，唐娜。 金翅雀 。 纽约：Little，Brown和Company，2013年。印刷。
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布莱恩·罗 （ Brian Rowe） 是作家，老师，书迷和电影迷。 他获得了内华达大学里诺分校的创意写作硕士学位和英语文学硕士学位，以及洛杉矶洛约拉玛利蒙特大学电影制作专业的文学学士学位。 他写了年轻的成年人和中级悬疑小说，并由Corvisiero广告公司的Kortney Price代理。
