书店里挤满了回忆录，这些回忆录都是第一人称的故事，讲述了一个好故事，使我们可以深入了解叙述者，无论是名人，政客，乡下人还是童兵。 一位编辑曾经建议我：“回忆录作家不必遵循讲故事的规则。 她只是说： 这是怎么回事。 一位小说家……嗯，那是一个完全不同的故事！”
许多小说家也写回忆录。 我以这种方式开始：在第一人称叙事中长几页的短篇小说，每个故事都有开始，中间和结尾。 几年后（老实说：大约二十岁），我有足够的单词（超过80,000）来暗示我拥有一部小说的作品。 我按时间顺序将这些故事串起来，进行重复编辑，添加细节以保持清晰度，并认真地插入过渡。 我的手稿足够长，但事实和亲戚与我的真实经历太接近了。 我无法以这样一种揭示性的方式让自己上市。
解决方案1 ：虚构我的回忆录！ 我给我的主角以及多年来在我的传记中露面的所有其他人起了个名字。 然后我练习写场景，让他们不得不互相交谈。 我写了对白，但没有当旁白。 （那是我主角的兄弟出现的时候，完全是不为人所知！但是下一次他会更多。）
然后，从第一人称切换到第三人称似乎很合适。 这样，我可以从上方“指挥”整个演出，控制动作，内外对话，场景和核心主题。 一段时间以来，我开始着手重新编写手稿。 几年后，我觉得自己接近完成的小说了。
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但是出了点问题。 我听不到主角的声音。 问题的一部分可以追溯到故事本身。 1960年代，我在修道院里写我的十年书。 至少在最初的三年中，尽管她的大脑，肠子和心脏都超负荷运转，但我的主要角色在一天的大部分时间（以及整个夜晚）都保持沉默 ，没有说话。 难怪我听不到她的声音 ！
解决方案2 ：把我的小说变成戏剧！ 也许电影制片人会接手！ 在接下来的一年左右的时间里，我集中精力从手稿中选择能量最大的“场景”，并将其转变为戏剧。 起初，这种做法不仅诱使我的主角讲话，还诱使许多其他人讲话。 然后我撞墙了。 在修道院里保持沉默的生活不允许进行多方的对话。 关于反思，我写的是一系列独白。 这项几乎没有成果的工作的成果是， 终于我开始听到了玛姬的声音，并意识到那不再是我的了。
解决方案3 ：将我的独白重新写成小说，这次以第一人称叙述。 有挑战。 首先，我不得不在玛格丽和其他修女们本不应该做的事情中让他们说话。 令人高兴的结果是玛姬行为不端！ 她冒险冒险，陷入困境-我在担任修女期间很少做过这件事。 而且由于玛姬是一个坚强的品格，她也诱使其他人也表现不佳。 这奇迹般地丰富了我有时乏味的情节！
有挑战。 用主角的声音写作（就像是赋予生命一样）意味着她成为了叙述者。 这样，只有玛吉所见，所听到，感受到或经历过的东西才能记录在小说中。 只有与Maggie交谈过的角色才能说话，而头脑中唯一的办法就是通过Maggie。 这是有限的，但实际上却使我的主角更加栩栩如生。
我会再以第一人称叙事来写整部小说吗？ 我已经开始下一个了。 从这个角度看，尽管写作困难，但这样做的回报太高了。
