我花了很少的时间在Anais Duplan的Mount Carmel和The Blood of Parnassus的部分中 。
我想看看这一点，并从中选择一些使之成为现实的东西，以及如何以及如何像它那样处理过渡和变态。
我认为在此摘要中，我们仅通过“我们正在向后退而进入太空”而进入了这种暂时状态，因为我们都知道那样做。 当爱丽丝通过视觉适应方法从兔子洞中掉下时，她摔了一会儿，然后慢慢跌落下来，检查着跌落的橱柜，想知道她在睡着之前走了多远。
这就是那种“倒退”的框架，这就是我们如何知道自己正在旅行的原因，就像在梦中一样，世界和我们周围的事物可以无缘无故地变形。 Anais（阅读此传记）为我们带来了一系列的经历。 考虑到段落的上下文，我们要求重新排列所有内容，因为这首诗暗示了跌倒造成的伤害，记录有肖像的犯罪，歌剧被一百万部iphone的超新星亮度和Falstaff打断了。 /镇英雄都明显地存在（福斯塔夫在几场Shakey戏剧中，但最后一个他只是作为他死亡的报告而存在，而做出勇敢选择让其他人死亡的镇英雄似乎与某种逆转联系在一起。也许亨利是死。）
这段话让我想起了布莱克·巴特勒（Blake Butler）的《 天空锯》 （ Sky Saw ）和更早的小说/诗歌/经验，由DM托马斯（DM Thomas）所著。
Sky Saw是一本完全滥用的书。 它在各个层面上完全使您感到沮丧。 没有办法抓住这本书的主旨并引导它去理解-因此，您必须接受它作为一种体验。 实际上，这可能有点不公平。 有把手，但是当您不看时这些把手会变成其他附属物，然后它们成为您的一部分，然后您成为一个房间，但这也是您的身影-有人必须出去并固定覆盖圆顶的大果肉。 不是您，而是您可能会看到其中的一个以乌鸦的形式坠毁在地球上，或者一个烧焦的肿块也可能是另一个地方。
怀特酒店 （ White Hotel）是性感的弗洛伊德式嬉戏（专为弗洛伊德而生），巴比雅尔（Babi Yar）被很好地扔了进来。 没有比“ 天空锯”更具有威胁性的了，但是它接受了现实，立即变幻无常，如梦似幻，确实起到了神奇的作用。 许多小说是我们英雄对弗洛伊德式他妈的的幻想，快速怀孕，从一个地方到另一个地方的奇怪交通，以及第二次视线的建议被这位好医生打造成她痛苦的选择。
所有作品都依赖于人物的to变才能采取行动-这在我们前进的过程中为读者带来了某种盘点。 在许多面对这些事情的小说中，我们都有一些便笺贴，这些标签中标有“隐喻”，“记忆”，“梦”，“现实的魔幻现实主义表达”之类的东西。 然而，在这些作品中，要竭尽全力以使其顺服。 但是屈服才是答案，因为我们越是放任自流，我们就越能吸收自然流，让不重要的繁华再次流逝。
