“我所有的美丽作品都像在博物馆一样保存着，因为我不希望它们因我身体的臭味或随便而被破坏。”
当我还是个孩子的时候，我的图书馆主要是由各个家庭空间中的移动单元组成的； 我没有公共图书馆可供使用，包括我的学校在内，所以我利用了我祖父母的房子或父母朋友的零散的书藏。 这些书籍大多数以奇怪的组合出现-小说，宣传材料，专业书籍，农业书籍，俄语或法语未翻译的书籍。 书在厨房里支撑着盘子和餐具，使屋子里的门保持打开状态，有时还会撕下书页放到炉子或壁炉上。 这让我感到移动，而我正在做的无意义的写作也感到非常自由，安全，因为很少有人会发现我的涂鸦。
阅读女主角使我回到了这个移动图书馆，因为它坚持认为写作和非合法性是女权主义的一个问题。 因为它坚持不让批评走开，使任何作品的内在政治都可见，并且为了形式上的父权制而不断地尝试暴力，包括身体，智力和情感上的暴力，这些努力不断地试图使自我成为奇异，为了使私人和公共道德化，好像它们在写作中总是范式。
我的移动图书馆给了我一些东西-除了非常敏锐，而且后来我发现，令人难以置信的是，在僵化的教育体系周围缺乏缺乏规范性的教条-形式感始终是批评的问题； 我随意地，饥饿地，没有上下文地阅读，但是我的联系并没有通过形式的历史而出现，也没有致力于一个时期。 这并不是说我了解力量塑造思维方式，声音和行为方式的方式。 但是我破碎的知识给人一种写作感，就像一个多元的空间。
赞布雷诺的女英雄不是一本小说。 它不是文学批评，理论研究，甚至不是自传，只是一次全部。 女主人公搬到俄亥俄州后，由于丈夫最近在大学中担任稀有书籍图书管理员的工作， 女主角对扎姆布列诺的生活进行了平行研究，她对文学现代主义者妻子的生活和写作进行了惊人的研究-弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）到塞尔达·菲茨杰拉德（Zelda Fitzgerald），让·里斯（Jean Rhys） ，Djuna Barnes等。 赞布瑞诺（Zambreno）是作家兼偶尔的老师，他谈到写作中和写作中的欲望，毒性和沮丧感，白人特权和孤立感，但她也谈到激情和秘密以及标记和抹去写作的力量结构，多元化的声音和自我的观念。
女英雄的形象来自于2000年代后期保存在Zambreno的博客，该博客搬迁至俄亥俄州，名为Frances Farmer Is My Sister 。 这本书是 由Chris Krauss委托Semiotext（e）的非小说类作品Active Agents的编辑。 我之所以这样说，是因为使女主角对我如此火热的是一种非歉意的方式，它以一种主观的批评来包裹自己，主观的批评面对着现代主义的规范性，正式，新颖地强调了虚构的小说，以及亲密和亲密关系。回忆录
薇薇安·埃利奥特（Vivienne Elliott）十六岁时就接受了第一剂用于宫缩的溴化物。 塞尔达·菲茨杰拉德（Zelda Fitzgerald）得到了水合氯醛卵巢提取物，干燥的甲状腺粉，定期注射自己的血液和“由精神稳定者的血液制成”的血清。 也有定期的清洗，湿敷和胰岛素疗法，以适应行为和昏迷疗法。 弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）得到了维达纳的阿达林氯醛水合甲醛，溴化钾洋地黄，布鲁诺博士问赞布雷诺（Jambreno）是否喜欢朱利安·巴恩斯（Julian Barnes）的小说。
我不知道什么时候第一次意识到纪律如何融入写作，或者沉着感和构图之间没有界限。 我在一个教育系统中长大，该系统坚持镇静本身就是一种不适，这种管制和规范如此之深，以至于我花了很长时间才从结构上看待它，而不是通过制度上的必要性或历史性的障碍来阅读它。 。 Zambreno一遍又一遍地回到了这一点，回到了Djuna Barnes的著作和她的作品的社交性，回到了Stein和Alice Tolkias以及被排除在外的家庭，回到了在小说中被虚构的伟大男人的小说中，她们是丈夫和伴侣。 塞尔达与斯科特。 汤姆和薇薇。
Zambreno并不争辩； 她以平等的对抗和关怀的方式来感受和思考； 她提醒我，无论我们多少次解开现代主义紧紧抓住的一切-殖民主义的暴力，文学上的偏爱，天才的重塑，奇异性-我们仍然会遇到它的力量和回响，它的困扰和grip锁在写作和形式上。 Zambreno说，渴望中充满希望。 理智与其他事物之间的边界上有力量。 对我来说，这种紧贴和批评的最强烈的回响是我每天遇到的空间，我每天在这个空间上采取不同的立场，与之保持距离并返回。
我想到这些妇女（白人妇女几乎是排他性的，因为准许她们进入白人男性的家中来统治她们，维持她们的写作，告知她们的写作，成为她们的写作），赞布雷诺是如此精确地勾勒出这些病。 我一直回到塞尔达（Zelda）燃烧她的衣服并试图通过跳舞来移动的形象。 写作和社交能力，对真实事物的虚构化以及悖论性的，暴力的拒绝，以至于对自我仍然有如此多的批评。 著作权的权威继续占据主导地位； 看门； 父权制的功能化到合法性。 即使在克劳斯，迈尔斯，洛德，斯皮瓦克或贝拉米的作品之后，批评the悔的行为也被定为刑事犯罪，并对其进行了痴迷。
正如斯科特经常对塞尔达说的那样，“有话要说”。 “她甚至有话要说吗？”
在女主角开始时，我一直回到这句话 ：“看来我已经习惯了外国人的固定姿势。” 我再写一次。 似乎我已经习惯了外国人的固定姿势。 这就是我崩溃的地方。 自己内在的异性与施加于你的异性之间的不和谐空间-这不是归属的问题，而是许可，特权和代表性的问题。 Zambreno在伤口处书写文字，但皮肤和文字是一种甚至甚至是一种文字，这是因为当皮肤决定了警察应该做什么，沉默了什么，说话或说出什么意思时，如Lorde所说。
“什至不是我们鬼魂的鬼魂”的回归（我想知道，我写了多少鬼魂）。“一种像影子生活的生活。 像影子妻子一样的妻子。 或者，更确切地说，“当我不写信时，我觉得我不配得到这一天。” 首先是写作还是诊断？ 我回到尚未写的身体症状。
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