英国历史浪漫小说家菲利帕·格里高利（Philippa Gregory）最近对《纽约时报书评》发表了一些评论，这些评论充其量是无知的。 格雷戈里低垂着鼻子，认为自己“在她之下”。
首先，让我们看一下事实。 尽管她在《纽约时报书评》上的采访是自欺欺人的（如果一定要看一下那个八月出版的日刊，那肯定是必须的），但这也是虚伪的和无知的，因为格里高利使她的生活本质上是写作体裁小说。 尽管她的作品当然可以算是文学作品，但我们不能忘记她写过历史浪漫小说。 因此，她是流派作家的定义。
我想说的是：我与任何人都没有问题，即使像Philippa Gregory这样聋哑的人也可以写历史浪漫小说。 这是一种有效且有趣的类型，有些作者做得很好。 （我不能说她愿意，因为我从未看过她的作品，但我知道它受到高度重视。）
体裁小说-甚至是“草率”的小说-可能会对读者以及整个娱乐产生巨大影响。 以达希尔（Dashiell Hammett）的小说《马耳他猎鹰 》（ The Maltese Falcon）为例。 导演约翰·休斯顿（John Huston）没有在汉弗莱·鲍嘉（Humphrey Bogart）和玛丽·阿斯特（Mary Astor）主演的如今著名电影的场景中使用剧本。 相反，小说基本上是射击脚本。 Hammett的工作做得非常好，以至于他在印刷中（无意间）在屏幕上定义了侦探小说。 哈米特的作品-甚至是他的小作品-常常以看不见的紧张和情感为特征，这些情感和情感在表面上隐约闪现，但从未真正消失过。 阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的锅匠被严密绘制，但它们无疑是流派小说。 当然，Marple小姐和Hercule Poirot都是纸浆小说人物。 他们经受了时间的考验。
但是，您可能会说，哈米特的小说并不马虎 。 我对此回应：好的，很好。 哈米特是个天才。 但是吉姆·汤普森的大部分作品确实都是草率的，比如《我心中的杀手》和《 流行》。 1,280 。 尽管事实上他的一些最佳作品确实马虎，但它充满活力和活力，而那些更坚定的小说家却在伪造“真实的”小说时不能假装。 （我不会提任何名字，乔纳森·弗兰森。）来自俄克拉荷马州的纸浆作家为了将面包放在桌子上，他正在尽可能快地写作。 他的一些草率流派作品是根据同名小说改编成的《 The Grifters （1990）》。 这部电影获得了四项奥斯卡金像奖提名：最佳导演（斯蒂芬·弗雷尔斯），最佳女演员（安杰丽卡·休斯顿），最佳女配角（安妮特·贝宁（Annette Bening））和最佳改编剧本（唐纳德·韦斯特莱克（Donald Westlake）-稍后有更多介绍）。
我们还必须考虑“ s散体裁小说”类别中的传奇作家，如雷蒙德·钱德勒。 在《大睡》中的某个时刻，钱德勒只是忘记了一个角色，只留下了一条情节线。 哎呀。 尽管如此，这仍然是一部伟大的小说，启发了像Robert B. Parker这样的人物，他们以Spenser侦探系列为我们增色不少。 帕克的小说常常马虎。 他只写了他的书的草稿，而且地块通常很薄。 但是对话和行动总是闪耀。 再次，肌肉和至关重要的写作赢得了胜利。
哈米特（Hammett），汤普森（Thompson）和钱德勒（Chandler）等作家启发了跟随他们的后代作家，他们是犯罪和/或侦探小说的大师。 没有他们漫不经心的流派小说来阅读和启发，就不会有Westlake，Parker，Elmore Leonard或Lawrence Block。 他们每个人都为犯罪/神秘/侦探类型的艺术做出了贡献。 他们每个人都在多种娱乐方式上取得了成功。 帕克的《斯宾塞》（Spenser）成为成功的电视连续剧《斯宾塞：雇用》，而伦纳德的作品则从页面到大屏幕和小屏幕（ 3:10到Yuma ， Jackie Brown ， Get Shorty以及FX网络的惊悚系列Justified ）。 Westlake的小说被改编成电影，包括《 Payback》 ，《 The Hot Rock 》等，并且他拥有自己的编剧成功，例如The Grifters和The Stepfather 。 布洛克（Block）也跨过娱乐界，他的小说《在墓碑上行走 》（ A Walk Between the Tombstones）成为主要电影，由利亚姆·尼森（Liam Neeson）担任侦探马修·斯库德（Matthew Scudder）主演。
有时候，您会发现作家们以其类型来创作有趣且具有颠覆性的作品，例如Charles Willeford的Hoke Moseley系列。 我不想破坏它，但是，如果您还没有读过Willeford的著作，您就不能否认他早期的某些努力（由色情书刊色情公司Beacon出版的小说）确实马虎。 但是他们还活着。 他们会伸出援手吸引读者，引起他们的注意。
我对犯罪/神秘/侦探类型之以鼻，因为这是我最了解的内容。 但是如果没有“草率的小说”，我们也会错过其他一些伟大的作家。 如果不是像罗伯特·E·霍华德，西伯里·奎因和曼利·韦德·韦尔曼这样的“散漫流派”作家（是的，那是我没写的真名），那么怪异的故事就不会是那个时候的样子了。纸浆杂志的鼎盛时期。 没有怪异的故事 ，我们可能没有雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）或艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）。 我们甚至可能没有史蒂芬·金，克莱夫·巴克或约翰·索尔（好的，最后一个损失可能不大，但他确实有他的粉丝）。
没有布拉德伯里或阿西莫夫，我们会有马德琳·恩格尔吗？ 还是明锐管家？ 如果没有《紫色圣贤的骑士》 ，我们会不会有Louis L’Amour的Sackett系列？ 我们要拉里·麦克默里的《 寂寞鸽子》吗？ 没有托尔金，CS Lewis或Stephen R. Donaldson，没有JK罗琳或乔治·RR·马丁吗？ 那里的继承路线不是直接的，不是。 但是文学界似乎很少有接班人的直接路线。 作家阅读广泛。 他们下意识地从阅读过的作家以及其他作家所读的作家那里得到指导（如果不是想法的话）。 有时，其中的步骤是从一位作者到另一位作者。 有时他们不是。 但是，那些放下那些“草率流派小说”的作家们并不仅仅是为这幅画作铺垫。 他们在讲故事。 他们在做真实的工作。 菲利帕·格雷戈里（Philippa Gregory）贬低他们的作品，实际上是对数百名作家的侮辱，这些作家走在她之前，为她能够做自己的工作奠定了基础。
结论：不管是不是故意的，菲利帕·格雷戈里都对她的同时代人，她的前任以及追随她的作家们不屑一顾。 她应该为此感到羞耻。 就我而言，她可以去滚滚的甜甜圈。 （这是Vonnegut的参考书，Philippa。他也是一个体裁作家，尽管他在别人看不见之前就消除了所有的草率。）
