这需要奠定必要的基础
我正在写这篇文章，作为我有关如何编写电视飞行员的系列文章的补充。 首先检查那些！
通常，在编写对话时，我觉得您只需要听一听即可。 屏幕对话不能准确地描述人们在现实生活中的讲话方式，而是一种风格化的近似值，使观众满意。 在现实生活中，人们口吃，重演，迷失思路，通常都不是很敏捷或机智。 在屏幕上准确地描绘出来会令人发疯。
如果您不知道从哪里开始，可以进行一些有用的练习
回到大学后，我的编剧教授通过在学期初分配了一些对话写作练习来帮助我们。 在网上有很多可以作为起点的实用工具。 他让我们在校园食堂里偷听了一段对话，并尽我们所能抄录。 我最终只是完成任务并进行对话，而不是窃听。 不能完全确定他是否真的把我的假谈话买了。
他给我们留下的另一项练习是，他给了我们一个讲义，其中有两个字符1和2，页面上列出的全部是1和2，每行交替，每行的单词数不同线。 因此，我们必须根据每行中使用的单词1和2来编写一个独特的对话场景。 它看起来像这样：
1）2个字
2）3个字
1）1个字
2）5个字
1）2个字
2）6个字
我不想放弃他的整个练习，但是它像那样继续进行，简短的对话构成了页面的大部分内容。 然后到最后，将有20到30个单词的对话行爆炸，然后回到短行结束。 这些类型的练习可以帮助您进入节奏和对话与对话流的思维模式。 我还发现约束可以帮助您发挥创造力。 您怎么办才能将如此少的内容变成与生活中的，呼吸中的角色对话的整个场景？
这些类型的任务可能会有所帮助，特别是使您进入思考人们说话方式的思维方式，但是我发现屏幕对话真正重要的是它如何根据叙述进行操作。
对话服务于叙事
如果您已经阅读了有关如何编写电视飞行员的系列文章，那么我在其中的某个地方说，对话通常应按重要性顺序执行以下操作：
- 推动故事前进
- 揭示一些关于性格的东西
- 保持幽默（如果您正在写喜剧）
如果您可以全部执行三个操作，请执行此操作。 任何不做任何事情的对话，您肯定会失败。 即使某件事很有趣，但其他两个都不有趣，您也可能会丢失它。 通常，如果您正在编写脚本，则发生的所有事情都应使事情向前发展并推动故事发展。 如果您必须停止一段故事才能进入故事情节，那么长时间的喜剧绕行可能会导致事半功倍。
我感觉到目前为止，我可能对如何编写良好的对话并没有具体说明 ，实际上是在对话中。 但这几乎就像确定什么是艺术，什么不是艺术。 看到（听到）它会知道它。
您需要牢记的一件大事是您正在为视觉媒体写作。 因此，角色动作和您在屏幕上看到的内容必须是讲述故事的主要工具。 存在对话以补充行动。 想想一部无声电影。 他们只在无法仅用图片讲故事的时候才插入对话卡。 在功能上，对讲机以相同的方式工作。
这一切都始于角色
由于对话是您角色的延伸（就像其他所有有关他们的角色一样），因此改善对话的主要内容是改善您的角色。 您的角色定义得越清晰和充实，他们的对话就越真实。 人们说话的方式，他们的观点，他们选择说或不说的一切，都从他们作为人的身上流失出来，通常以他们可能不希望他们这样做的方式出现。 因此，作为一名作家，您对角色的了解越多（即使它不会出现在页面或屏幕上），您的对话也会越好。
想想一个来自纽约市的人和一个来自德克萨斯州农村的人。 马上，他们在单词选择上的差异将显而易见。 通常来说，他们说话时的发声方式。 但是口音和语只是其中的一小部分。 我们可以根据他们来自哪里来推断他们的许多偏见和态度。 他们喜欢什么，不喜欢什么。 接触过的人和经历的种类。
当然，您可以有一个来自德克萨斯州农村的非常开放的人，但是即使那样，这也将以一种非常特定和独特的方式告知他们的性格！ 通过成为德克萨斯州农村的一个非常自由的人，与给纽约市的一个非常自由的人或德克萨斯州的一个保守的人相比，这给他们带来了截然不同的体验。 关于这个人的两个事实，得克萨斯州农村的自由主义者，您给他们提供了一个角色背景，这些背景将在很大程度上告知他们的身份，进而扩展为他们的对话。
使您的角色更具体，更明确将使它们对观众更真实，同时也使您在编写它们时对您更真实。 然后，您将了解他们在任何情况下的反应以及他们会说些什么。 有时他们可能会让您感到惊讶。
Sitcoms经常在此级别上运行。 并不是说这些角色总是那么深入，而是电视喜剧常常依赖于非常强大，清晰定义的类型。 来自大爆炸理论的谢尔登（Sheldon）的讲话方式和清晰的态度为他的所有对话提供了信息。 我敢打赌这个角色会在作家房间里写自己。 Sheldon的台词是无误的，很难想象有其他角色在说。 我什至从未看过该节目的整集，而且我确切地知道他的声音和说话方式。
首先采取行动与冲突，然后进行对话
假设您有一些明确定义的字符。 一切进展顺利，但是您陷入困境，无论屏幕上有人在说什么，都是假话。 这可能不是角色问题，而是情节和冲突问题。
想一想电影史上最糟糕的对话对话中最臭名昭著的部分之一： 《星球大战：第二集：克隆人的进攻》中的浪漫场面。 并不是说这部电影有很好的对话（而且所有角色都很烂），但是在这些浪漫场景中的对话尤其受苦，因为没有任何事情在进行。 角色没有评论或回应的动作。 绝对没有冲突。
在这些场景中，您有Jedi Anakin陪同Padme参议员到她美丽的家乡星球隐瞒一会儿，直到Coruscant的粪便变凉为止。 因此，您有两个看着美丽景色的好看的人。 当然，他们真的只是想爆炸。 一切都很好，但是如果我们提出这种情况，那么他们应该立即敲门。 除了电影必须花十五分钟的屏幕时间才能使之成为爱情故事之前，阻止他们的原因是什么？
所以我想冲突是他是绝地武士，不允许他爆炸吗？ 而且她是一名参议员，所以她不应该撞绝地吗？ 这是违反道德的行为吗？ 这些都不是真实的，因此对观众来说都没有关系，因此没有任何利害关系，因此所有这些阻碍角色在一起的障碍几乎构成了混乱。 对话之所以糟糕，是因为形势荒谬，毫无道理。 是的，角色是扁平且木质的，这是主要的问题，但是您会看到“我讨厌沙子”之类的线条，因为没有他妈的冲突或什么也没有发生。
因为在这些场景中没有真正的紧张气氛或动作，所以他们基本上必须通过对话完全创造出浪漫史的全部故事。 还记得我说对话应该补充行动时的几段吗？ 这就是我所说的。 如果您能通过对话令人信服地表示出新的调情已完全转变为两个坠入爱河的两个人，那就表示祝贺。 您不需要此指南。 但是我无法做到这一点，乔治·卢卡斯或他的幽灵作家也无法做到。 所以我觉得大多数人也不能。
想想“帝国反击”中的爱情故事。 更好一点吧？ 显然，参与者非常优越，角色实际上具有个性，但这也与他们所处的状况有很大关系。汉和莱娅正在逃离帝国。 他们动不动就躲避危险。 卢克（Luke）身上发生了一场三角恋。 它们彼此互动的方式存在固有的冲突（在上一部电影中已确立）。 对话是成功的，因为它具有特征，是的，但也有行动和冲突作为其基础。
阿纳金和帕德梅应该处于类似情况。 他们有点在奔跑吧？ 他们至少躲起来了。 如果您给他们一些帅哥追逐他们并战斗，那将是一个开始。 电影中确立的两个人之间的主要矛盾之一是，帕德梅仍将他视为上一部电影中令人讨厌的肮脏小孩。 妳去 你给他们更清晰的个性（他很勇敢，她很聪明，很想做善事），而你自己拥有一个爱情故事：
当她和阿纳金（Anakin）与坏人交战并逃离爆炸时，阿纳金（Anakin）炫耀自己是一个多么强大的自信英雄，她爱上了他。 当她遇到真正致力于帮助所有小人们的人时，他变得更加努力，与那些闷闷的杰迪斯不同。 我不知道。 有事 。
即使在我已经设置的这种非常模糊的情况下，我也保证您，对话至少是可以通过的。 电影中没有人会谈论沙子的粗糙度，我可以告诉你很多。
我觉得写听起来很自然的对话是一种才能，而不是一种技巧。 但是通过完成工作并为自己设定正确的基础，您可以帮助您集中精力写作和进行更清晰的对话。 性格和冲突。 这才是真正需要的。
