成为一名开发编辑者可能并非易事，但可以肯定，这确实是一件非常有趣的事情。 您可以阅读各种故事，将它们分解，然后加以医治，以使它们在结构上更加紧密，从而在人物深度方面更具吸引力。
无论如何，我都不会声称自己是大师。 我从事这项工作已有大约六年的时间，但我仍然每天都在学习新知识。 这是一件了不起的事。 它只能说明讲故事确实是一门充满活力的艺术，它几乎永远不会被束之高阁。 随着新媒体和方法的发现，随着新的消费模式成为常态，讲故事的新挑战也随之出现。
话虽如此，某些关键要素总是可以在最佳故事中找到。 就个人而言，我要寻找五个。 当这些元素不存在时，您几乎没有故事。 而且，如果真有运气，您的脚本被接受以任何格式开发，那么包括您自己在内的任何人都不会对此感到满意。
那么这五个关键要素是什么？
1.主题
故事拥有的最重要元素是主题。 这基本上是问题的答案：这个故事在说什么？
这是一个简单的问题，但是令人惊讶的是，有多少有抱负的作家根本没有考虑过这个问题。 他们的“故事”不过是疲惫的对白的集合，科学怪人无缘无故地将它们混在一起。
这个故事可能有一个方向，比如说英雄想打败一个坏人。 例如，领导男赢得领导女性的心可能会有一个最终目标。 但这会感觉非常通用，即使不是在所有地方也是如此，因为您将忙于寻找可以做的下一个最酷的事情，而不是真正深入到角色中。
事实是，没有主题就无法探索角色。 您不能有线索或隐喻。 您所能做的就是将一个接一个的音调相接，并希望每个活动都足够酷，以使您的观众进入下一个情节，并且最终您的故事会以某种方式表现出来。
剧透警报：不会。 无论您的世界多么激动，您的环境多么迷人，您的视觉效果多么酷，您的第一章多么有趣，您的观众最终都会离开您，因为他们不知道您在何处驾驶。 而且，当读者迷路时，预想-讲故事的关键引擎-将是不可能的。
因此，首先：找到您的主题。
2.幽灵
传达主题的最佳方法是将其衍生为幽灵。 不管角色是否意识到，鬼魂都是角色过去的日子，一直困扰着她。 这是角色以一种方式而不是另一种方式行事的主要原因。
许多人认为鬼魂来自悲剧的过去。 不一定是这种情况。 您可以拥有过着完美生活但仍然被非常简单的事物困扰的角色：他们的身体形象，多年以来所有朋友都结婚的单身男女，生活在大城市中的焦虑感。
众所周知，有一些很棒的故事可以扭转这种局面：辅助角色都比英雄有更悲惨的故事，而英雄的鬼魂却很奇怪，因为她缺少鬼魂（因此通常导致她无助的感觉，为她的朋友做更多的事情，她并不特别，不应该扮演自己的角色，等等）。 我称其为催化剂英雄，但这完全是另一个话题。
喜剧不一定需要鬼影，但您会认识到最好，最难忘的喜剧都有鬼影。 例如，《辛普森一家》中最好的时刻涉及家庭问题的幽灵。 （因此，可以认为它们在后期的下降是由于这些鬼魂的消失造成的。）
关键是，找到主题后您需要回答的下一个问题是：这个问题个人如何影响英雄的行为？
3.身份
幽灵的主要工作是为英雄的行为打下基础。 但是这种行为的表现通常是作为英雄的身份而积累的。
在这种情况下，身份是英雄戴上防毒面具的防护面具，而实际上并没有对付它。 这是一种保护，自卫，逃避现实的形式。 英雄说服自己是真的是借口，因此她不需要面对自己的鬼魂。
介绍后，您的英雄将始终具有身份。 英雄相信自己就是这个身份，周围的世界也相信自己就是那个身份。 但是，大多数情况下，听众会知道她不开心，或者至少不完全以这种身份自满。
这种身份可以具有较高的性质，例如举世闻名的音乐神童-在这种情况下，本质就必须探索这种完美形象之外的事物–或具有较低的性质，例如，工作不便的年轻人-在这种情况下，本质将不得不探索她被困在那里的原因。
无论哪种方式，在整个故事过程中，都必须取消这种身份，以使英雄成为自己的真实版本。 这就是所谓的本质。
4.精华
如果身份是英雄的防御面具，那么本质就是英雄的真实自我，充分拥抱她的存在，并根据自己的热情和欲望过着充实的生活，带着真诚的微笑四处奔走。
英雄的精髓必须是主题最终目标的结晶。 如果您的主题是放手，那么您英雄的精髓就必须是成功放手的英雄版本。 如果您的主题是处理损失，那么您的英雄的精髓只有在她处理了损失之后才能实现。
本质是英雄的版本，它将最终实现您故事的最终目标：击败大坏蛋，赢得爱情的兴趣，或者无论它是什么。 只要英雄由于恐惧而坚持自己的身份，她将永远无法实现这一目标。 大坏蛋将获胜，对爱情的兴趣将永远无法找出她的真实自我，等等。
通常，在接近高潮的某个地方，英雄会遭受很大的打击，这会使她退缩到自己的身份中，几乎完全关闭了她的本质。
从一开始就展示她的精髓，并最终在最低，最自我怀疑的最低点将她推向这一精髓，这就是她的反思。
5.反思
反映可以是英雄的最好的朋友，导师，爱情爱好，对手或任何其他将英雄推向真正本质的角色。 该方法可以是友好的，也可以是敌对的。 无论如何，这是一个角色，其主要任务是提醒英雄，她的恐惧正在使她戴上口罩，并带有自己的不快乐。
有些故事没有留下来的反思人物，而是发生了反思事件，而这些事件本来可以丢掉的。 这也很好，特别是当您拥有独立的英雄，并带有很多内心的独白和自我实现的时刻时。 无论哪种方式，英雄都极有可能需要一面镜子来面对自己的恐惧并撕毁自己的身份以达到她的本质。 从您的故事开始就必须建立牢固而可信的镜子。
一些故事将第二主角（例如，爱情兴趣）放置为具有比主要主角更大，更复杂的幽灵的第二主角，并且主要主角用作所述角色面对所述幽灵的反映。 这种情况大多发生在催化剂英雄身上，他们的真诚善良和乐观精神鼓舞了最亲近她的英雄，以找到他们的真正本性。 如果做得好，这可以制作出真正鼓舞人心的故事和一个长年以来可爱的主角。
在动漫中经常发现的“带有可爱的魔法动物朋友的孩子”的单音通常将动物朋友归为此类，当主要儿童角色因为这个动物朋友而感到勇气并面对他们最大的恐惧时，我们很难哭。
另一方面，随着爱情的兴趣（或对后宫喜剧的兴趣）从浪漫的偶像发展成为充实的人，努力地将他们撕碎，一些最佳的浪漫喜剧常常将主角置于反思的位置。当他开放并勇于追求自己的本质时。
