从技术上讲，是的。 但是，如果您尝试用3个动作来分解动画电影，那将是不准确的。
困惑？ 我也是。 自从全职担任脚本作家以来，我一直在思考日语如何编写他们的脚本的问题！ 直到最近，我才去看日本剧本作家和剧本医生的演讲。 田中康。 我得到了答案，这是一个非常令人满意的答案。 因此，在本文中，我将分享我从田中先生那里学到的东西，并将其与我个人发现的东西混合在一起。 希望这可以帮助！
田中康是谁？
他是第一位导演并执导马来西亚电影的日本导演！ NOTA，由Maya Karin主演。
好吧，这不是一个好钩吗？ 但更重要的是，田中先生是日本的文字医生。 在该国罕见的职业。 脚本医生是分析脚本的作家。 与普通的编剧不同，剧本医生只有在写完剧本后才会出现，他们会从此处提供解决方案，评论和想法，以解决故事。 我们再次回顾了三幕式结构和视觉叙事等基础知识。 但是，正如本文标题所暗示的，我将分享短课程的一个方面。
动漫电影使用2幕结构
在我以前的文章中，我们了解了3种行为和7种行为。 我用这两种结构分解了最近的票房大片《木乃奈》，发现这两种结构确实突出了电影的故事设计和情节要点。 但是感觉如何设计和决定实际的故事节拍不是很准确。 因此，让我们通过从2幕结构观看影片，看看可以从电影中学到什么。
在您进一步阅读之前，我建议您先尝试对电影进行分解。 但是，如果您可以跟随，那就太好了！
行动一：女孩遇见男孩
总而言之，《和monowa的第一幕》是关于三光如何在一个非常奇特的现象中遇到塔基（反之亦然）的，这涉及到他们切换身体。 我们了解更多有关他们是谁，他们的个人生活以及他们如何彼此了解的更多信息。
开场时间是电影中即将发生的事件，故事和感觉的蒙太奇； 取笑观众。 这是一本教科书改写的书。 仅供参考，大多数以非线性场景开头的电影通常是后期制作期间重写的结果。 多数情况下，这样做是为了使观众对故事更加着迷。 担心原始的草稿或时间表不足以引起我们的注意。 但是对于动画，从我的经验来看，我猜测它们是在情节提要阶段重写了开幕式。 完成所有动画和合成后，很难在编辑中重新安排故事。
戏弄之后是经典的动漫开头。 刚开始时，我很措手不及，只能在大屏幕上看到电视动画的片头。 但是就像之前的场景一样，这个音乐序列也起到了作用。 强调故事的主题“向某人渴望”和“被遗忘的梦想”。
现在，我们终于了解了实际场景。 我们了解了Mitsuha在Itomori小镇的日常生活。 我们在日本小说中经常看到的经典小镇。 在故事的这一部分中，Mitsuha昨天得知她的“奇特”一天，她没有记忆。 从那里，我们会见了她的朋友，她的家人，并了解了她的家族遗产。
当一个英俊的男孩住在东京时，Mitusha突然醒来（在前一幕大声喊出那句话之后）。 现在，她过着Taki的生活，我们通过Mitsuha的崭新视角巧妙地介绍了他的生活（就像我们作为听众一样）。
通过他们各自朋友的故事和消息，Taki和Mitsuha终于发现他们一直都不是在做梦！ 现在，他们俩都整理了档案，以找出正在发生的事情，同时又因为彼此不同的性格而互相帮助，使彼此正常生活。
Taki跳过了一些我们看到角色慢慢掉落的场景，在他们暂时没有换过身体的情况下，Taki决定寻找Mitsuha。 他们与他的朋友和前恋人一起穿越日本，找到一个仅以他的记忆和素描为线索的小镇（Itomori）。
行动二：寻找女孩
第二幕的故事比第一幕更注重目标。 意图和障碍都清楚了，让它感觉更快。 塔基有一个更明确的目标，他追求自己的愿望。 认识三叶
他们停下脚步，四处张望，但是当他们最终为这个神秘的小镇取名时，塔基发现它是3年前被一颗彗星摧毁的！ 他们甚至还没有开始交换尸体！ 沮丧的塔基现在独自一人走了一次信念之旅，他踏上了他去过的那座山（故事中的早期名为三叶）的答案。 这是他的最终领导和希望。
在三幕式结构中，这将是转折点2。Taki在Mitsuha的介绍场面中喝酒是因为Mitsuha。 这在某种程度上激发了Taki的时间旅行顺序，不仅使Taki时光倒流再次成为Mitsuha，而且aslo从出生就看到了她的生活！ 我知道，这听起来与上下文无关，但是影片确实通过一系列巧妙的设置和收益很好地解释了这一点。
Taki试图将Itomori挽救在Mitsuha的体内，但意识到只有她才能说服顽固的家人和朋友。 在故事的这一部分中，他们还揭示了Mitsuha实际上前往东京亲自见到Taki的一种转折。 但是，他没有认出她，因为这是在他们独特的现象发生之前。
由于这两个信息，它使塔基（Taki）再次骑车上山，他希望他们能够以某种方式最终相遇。 他们这样做，并且他们也变回各自的身体。 他们承诺会在现实生活中相遇，并且不会忘记彼此的名字。 真的很激动。 尽管我无法理解这份分解摘要中的情节，但我喜欢它的每一分钟。
（真实的）Mitsuha试图警告所有人有关彗星的信息； 甚至向固执的父亲（市长）发出声音。 为了救大家，她急忙奔跑，但她对塔基的记忆开始消失。 甚至都不记得他的名字！ 我们重新审视了开场预告片中的开场彗星，并最终从中获得了丰厚的回报。 彗星毁了伊森森！
结语; 这部电影显示出Itomori已获救，Taki现在是一个工人。 他从未想起有关Mitsuha和切换机构的任何信息，但一直觉得自己迷失了一个人。 他感到与Itomori有很强的联系。 通过一个非常陈词滥调但非常有效的爱情故事场景，我们了解了Taki是否会见Mitsuha； 让他们互相追逐，但只错过了几秒钟。 但是他们终于达到了故事的目的，而角色的目标也终于实现了。
2使徒行传3使徒行传
2行为和3行为之间最大的区别是，作为创作者，我们如何管理故事的设置和收益。 这将极大地改变您的故事，因此决定使用哪种结构非常关键。
什么是设置和收益？ 想象一下，您故事中的英雄需要一种工具来阻止炸弹爆炸。 假设您想给他切刀。 我们不能一时之间就把剪刀放在他的口袋里。 对于观众来说，这太容易了，而且很欺骗。 相反，我们需要在电影中对其进行设置。 我们展示了一个场景，一开始切削工似乎对这个故事无关紧要； 有人把它作为备份工具交给他，或者他们以此为笑话。 才意识到这是挽救故事后半段时间的工具。
在大多数西方电影和三幕结构中，通常是在第一幕中进行设置。 直到电影结束，我们才能看到如何充分利用它； 第三幕。这使信息和情节变得非常无缝和有机。 观众在进入第二幕时往往会忘记这些工具。 到需要该工具或解决方案时，听众才会记得它。 使他们感到很聪明。 诸如“我知道！”之类的反应实际上是针对观众的。 导演希望他们对这个故事感到聪明和满意。 无论他们有时是否认为自己比电影制作人更聪明或更原始。 （谁现在更聪明？大声笑）
在两幕结构和大多数动漫功能中，他们会在故事进行的过程中花费时间在情感和设置工具上，而不是在电影的前30分钟（第一幕）内使用抽筋工具和新信息。 从写作的角度和这里要注意的重点是，它们并不强制某些行为在某些行为中发生。 他们让角色和主题按照观众希望的方式流动。 他们希望角色在故事中自然发展； 使听众感到诚实。 大多数吉卜力电影都是这种情况。 毫无疑问，日本电影制片人仍然使用三幕式结构，这在Kiminoawa很明显。 但是，他们大多以剧情点作为指导，从故事的哪一点开始大步向前。 自吉卜力（Ghibli）拍摄以来，它的步伐有所改观。
在Kiminonawa设置和付款的一个例子是到山上的旅程（Musubi）。 在第2法案的上半部分已经显示了这一点。在第2法案的下半部分显示了Musubi的重要性（又称“还清”），Taki再次访问该公司成为Mitsuha（再次）。 如果这是好莱坞写的，那么第一幕将引入诸如穆苏比这样的重要故事细节！ 这是为了确保当一个角色的问题如此便利地无处不在地解决时，观众不会感到被骗。 但是它在Kiminonawa的运作很好。
那么，两幕式结构如何为您的故事提供帮助？
根据我的经验，最好开始发现哪种结构对您很自然！ 我可以告诉您这两种结构的优点和缺点，但是我已经与足够多的故事小组一起工作，以了解您无法将结构强加给某人。 最好的第一步就是尽快发现可能的结构与您的过程和方向相辅相成。 当您发现最适合您的结构时，与团队合作时将为您提供很多帮助。
哪一个准则最能说明问题，甚至都不是问题。 这也是一个文化问题。 田中先生告诉我，日本观众对他们的电影非常耐心（还有很多事情）。 因此，自然地，这反映在他们的故事中。 他们的电影和电视节目并没有尽力使首个情节快速发展，但是我见过的一些最原始的内容来自日本。 马来西亚人在动漫中长大，所以如果你们中的很多人也喜欢动漫，我也不会感到惊讶。 最重要的是，您尝试学习并提高自己的手艺。
这里有个提示，可以帮助您了解某个结构是否不适合您； 您会觉得规则太具体或与您想要的规则有很大不同。 所有规则都使人有这种感觉。 大声笑。 但是这里的技巧是找出哪种结构不会让您头痛！ 相反，它鼓励您编写更多内容！
判决
当我们严格按照两幕看电影时。 我们终于可以看到他们如何详细讲述他们的故事了。 这部电影中有太多高尚的概念，一波三折，将它们分为三幕可能是一种酷刑。 但是，当我们将其分解为两个动作时，我们可以看到在第一动作中告诉了什么信息，女孩遇见男孩，然后第二动作； 男孩搜索女孩。
这不是我要进一步了解日语故事和and的搜索的终点，我可能完全错了！ 但是对于今天的文章，这里的目的是找到讲故事的实用方法和解决方案。 此外，我们是讲故事的人，而不是历史学家或事实检查员。 希望您发现我的这项小型研究非常有帮助。 在此之前，请继续讲故事！
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