我们在道德上是预定的吗？ 贝卡·史密斯（Becca C. Smith）的《梦想日记》是对继承的内感，暴力的世代影响和人类邪恶本质的一种神奇的现实主义探索和批判。 这个雄心勃勃的故事始于其主人公玛拉·约翰斯顿（Mara Johnston），唤醒了她一种令人不安的力量，这种力量与家庭谋杀案有着莫名的联系，这使玛拉质疑她的天性。 这种“礼物”使玛拉能够通过梦境莫名其妙地感知凶杀案，但只有在他们发生的时候：“我梦见可怕，恶毒的罪行，几天后他们就成为新闻了。” 上下文是一个高中的奥秘，充满浪漫的情节，但是随着故事的发展，赌注的上升和叙事零在形而上学上的关注。
史密斯一遍又一遍地提示读者问：某人是如何导致极端残酷的，如何以及是否可以使自己对自己和其他人有正当理由：“也许她的大姨妈曾做过像马拉一样的梦，而她最终对他们采取了行动”； “我与一个抛弃我的母亲和一个殴打我的父亲有关。 我们与他们不同” “憎恨他作为欺凌者要比以为这是学到的行为要容易得多”。 对史密斯姿势所提出的问题的回答是多方面的，而且是开放性的，不是从判断中回避，而是谨慎地捕捉严重不当行为的细微差别。 这是一种对邪恶的治疗，其根源在于对我们压抑而无意识的创伤（荣格称其为“影子自我”）与在环境中施加自由的能力之间复杂的紧张关系的赞赏。 这样一个雄心勃勃的主题需要良好的刻画和故事作为前提。
然后我的小姑娘说话了。 她告诉我，我生来就是要杀人的。 我梦想的目的是向我展示正确的道路。
幸运的是， 《梦想日记》同时提供了两者。 从受伤的局外人亚当·莱顿（Adam Layton）到古怪的联邦调查局特工拉文·派珀（Raven Piper），这个故事都有一系列令人难忘的关键人物，这对事件的发展至关重要。 名义上的书信权概念（每第三人称章节以第一人称日记条目开头）部分地是一种取景器，但也已集成到情节中，从而在叙述模式之间实现了无缝的连续性。 这样一来，史密斯就可以从任何地方展开创作视野的广度，同时可以从英雄的角度提供亲密的时光，例如当玛拉在梦境中遇到被压抑的自我时，“那么我的小姑娘就说了。 她告诉我，我生来就是要杀人的。 我梦想的目的是向我展示正确的道路。” 叙述中的这种多功能性使小说更加生动。
《梦日记 》最引人注目的是它对情感的抵抗力，却没有因此而退缩到玩世不恭的态度，同时探索着人性的各个方面，这些方面可能会吸引次要作者。 结局将其精美地封装起来，尽其所能。
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