简·瓦伦丁诗歌中的过去如何掩盖现在
与过去的对话可能开始显得完整，一个时代结束了。 然而，类似于编织围巾，对话可以继续并形成毯子，准备必要的知识来理解现在。 从“我对你的言语”这首诗中与过去对话的图像适用于“天堂衬衫 ”系列。 “你说话”，“当我醒来时，我的朋友”和“自画像，伦勃朗，1658年”坚持认为过去和现在存在于同一个地方，并且同样影响着诗意。 这些诗通过回忆失散的朋友，美好的回忆以及与心爱的杰作的持续互动，介绍了一种直接的方法来了解过去。
让·瓦伦丁（Jean Valentine）通过谨慎地道的记忆将过去融入日常生活，从而将语言塑造成语言。 通过与艺术和过去的朋友之间的关系的连续性以及她诗歌中记忆的可喜中断，让·瓦伦丁（Jean Valentine）展现了过去在当下的持续作用。
“自画像，伦勃朗，1658年”
伦勃朗的人像已成为人类，因此成为情人的理想收件人。 然而，在这种欣赏的背后，瓦伦丁发现自己不仅与伦勃朗本人，而且与自1658年以来从油画的眼睛中窃取智慧的所有人以及与这位历史悠久的黑眼艺术家在画布上呼吸的人保持着交流。 。 情人与艺术的关系展现了她对过去及其延续性的认可。 在《自画像，伦勃朗，1658年》中，瓦伦丁探究了过去的同时性，以及艺术的相关性在时间上几乎没有变化。 在这首诗中，情人与画作融为一体，掌握了时间，并承认了共同的“悲伤”。情人与画互动，回想起她站在画作中的第一次和以后。 致电伦勃朗，她涉及：
在你的黑帽子的线
我的头顶周围变强
当人们在我们之间来回走动时。
这首诗没有提供说话者目前是否站在绘画前，因为那是多余的。 因为演讲者之前站在谈话中的绘画之前，所以她会继续并且永远会怀念伦勃朗，将她抱在他的“理解疲惫”中。情人在这首诗中赋予了过去的权威，过去在她的其他诗中也体现了这种权威。 。 她欣喜地给予过去的发言权，就像其他艺术家在离开肖像和文字之前一样。
“你说”
认识到文本，电影和其他友谊中的相似之处，就像人类一样，我们很自然地将遥远的图像连接在我们的脑海中。 在《你说话》中，瓦伦丁将托尔斯泰的安娜·卡列尼娜 （ Anna Karenina）拉入了自己对友谊的回忆。 在想像托尔斯泰自己的创意缪斯时，瓦伦丁指出：“我一直都很喜欢那个场景，我想像托尔斯泰那样做。”（Teare）“你说话”变成了“托尔斯泰杂锦”，瓦伦丁在火车上使用火车安娜·卡列尼娜 （ Anna Karenina）表现出一切目的都是和平的，并与当下的安娜·卡列尼娜 （Teare）结局同在。 情人的失落和悲伤缺乏悲伤，因为失去的亲人和友谊无缝地延续在当下。 从自杀到求婚，过去只是建立在托尔斯泰写作中的当下，而瓦伦丁则将其采纳为类似于自己对时间和损失的解释。 使用托尔斯泰的图像，情人创造了一个图像，使人想起对阅读安娜·卡列尼娜的记忆，就像人们可能想着一部电影或书来回忆起失去的朋友寻找相似之处一样。 在《你说话》中，瓦伦丁展示了其他媒体和记忆来源如何与包含整个人类失落真相的过去记忆相吻合。
瓦伦丁将她最新的诗集《 天堂里的衬衫》中的一部分诗寄给了Friend 。 本节中有一首诗“ You Speak”，这是对过去强的挽歌之一。 瓦伦丁坚持认为，迷失的朋友本来会保留在记忆中，并在“你说话”这首诗中以时间，记忆和空间的流畅感传达这种记忆。 “我不是没有你的朋友，也不是没有星星，”情人开始时说了一句，确认朋友仍在她身边，但说话者却感到无法确定的损失。
她回想起与这个特定朋友的关系，继续读着“黏土书/ [她]可以用手指阅读，/我们曾经互相读过的感觉。”这种继续产生的友谊继续了这种特殊的友谊。 。 情人对友谊的重视使她能够不断地向失去的朋友学习，并使她能够始终意识到过去的存在。
“当我醒来时，我的朋友”
通过形式和诗意的手段，情人在有意识的头脑中模仿过去。 “当我醒来时，我的朋友”随着“ w”声音的变慢而缓慢起伏。 当友谊回到现在的时候，这种声音持续存在。 发出声音是为了延长朋友在场的感觉。
当我醒来时，我的朋友
和我在一起。
我们在岛上
在这里，情人表现出这种关系仍在继续，因为过去是现在与过去的一部分。 这种不加加权的时间感从“在一个小岛上/无法超越”与朋友醒来，开始质疑损失，然后又回到了现在的这个朋友。 情人诗的“一切，前进和后退”动作创造了意识的模拟-在所有不同的时间连续不断地感知，记忆，处理。
由于时间的不断循环，这首诗避免了怀旧，而是归纳地侧重于学习和尝试结合过去来理解现在。 演讲者怀疑那些“称呼死者/永不回头者”的人，因为她醒来后几乎记忆犹新，一旦失去了朋友，便失去了感情。 死者仍然存在； 他们会说话，成熟并影响我们的生活，就像他们在生活中一样。 瓦伦丁坚持认为，要通过仔细的思考来记住这个真理，继续进行这些思考，直到完成“然后一切都变得复杂，/迅速和适应。”背离典故而不是使用“ sw”加快了诗的创作速度，导致了困惑。 。
对话在哪里结束？ 但是，这种技巧巧妙地运用了诗意的手段，并让读者参与其中，想知道自己生活中的哪些关系在突然而未解决的混乱中结束了。 通过沉迷，倾诉和语气，情人将过去流畅地，无误地呼唤到现在。
让·瓦伦丁（Jean Valentine），过去和现在的大师
在情人的整个诗歌中，记忆都是有意地打断思路的，因为图像自然会喷出过去的记忆和感受。 插入的回忆增强了情人召唤潜意识的能力。 一个典型的中断示例突然出现在“您说话”的第二个节中：
这里
你超越了一切
一次全部。 我记得
一切。 那棵白树。
记忆并不需要征求许可，它们会伏击，因此头脑“对共振的图像做出反应，将自我打开到必须承认的深度，尽管来自文化和自我保护方面的压力迫使他们避免。”（乌尔曼）主题通常被压抑，在情人的诗歌中自然地找到了向读者展示的方式。 正如梦将潜意识的遗留联系起来并有效地解决睡眠中的未知之物一样，情人的诗歌流畅地说服了如何与过去融洽并让其存在于现在。
瓦伦丁作为深层的想象家，创造了这种细心的“共振意象”，使读者在不知不觉中停留在不变的话题上：时间的流动，死亡，界限和损失（乌尔曼）。 演讲者是过去任何时刻提供的见证，并吸收了她的潜意识中出现的任何记忆。 正如情人在当下所写的那样，她过去的关系和过去的自我通过记忆对她说话。
过去总是使我们欢呼。 情人向每天发生的与过去的非自愿对话发声。 她的简约风格呼应了过去记忆中现在杂音的同时感。
这种极简主义在“我醒来的时候，我的朋友”一句话中很简单，即“您从厨房拿起蔬菜，/吹口哨让我知道”，以及这种形象固有地使读者和演讲者感到舒适。 她选择的图像是在只有最成熟的农作物出现的情况下精心挑选的。 在这种选择实践中，情人将朴素本能与人类联系起来，摆脱了无法达到的崇高诗意。
她的诗通过一种人的意识联系在一起。 当她使用直接地址与读者互动时，情人召唤出一种对所有人自然的思维过程。 她的诗歌不是深奥的，而是可以实现的。 情人对过去的回忆既不后悔也不是怀旧，因为她像潜意识一样将过去编织成诗。 就像潜意识中的人们记得走过的那条路一样，情人的诗积极地唤起人们记忆中的轻松旅程。 但是，她的诗使读者可以到达一个新的地方，一个与过去和现在融为一体的休息场所。
瓦伦丁用流利的记忆语言，将自己的想法充实起来，以吸引他人。 速记语言和复合词使人们立即了解她的诗歌。 与大多数诗人相比，全部真理用一半的单词来表达。 她的语言向读者传达而不是向读者叙述，因此，她实现了潜意识每天的尝试。 她在调和自己的经历时，尝试帮助他人达到过去有用而不是困扰的地步。 情人的重点来自对过去的明智理解。
作为现代过去的先知，情人写下的诗应该传到每一双手中，并最终重新调整过去在日常生活中的表现。 通过对艺术，友情和过去的仔细自省和反思，她与那些幸运的人分享了自己的智慧温暖，这些人有幸掌握了她的小说集《 天堂里的衬衫》 。
情人，情人，用过去的毯子把读者塞进去，建立了一个安全的区域，舒适地限制在内向的反射，并准备休息直到明天。 在随后的那一天，昨天的安慰告诉读者，这一刻将过去。 但是这一刻将进入手工毯子，使过去和现在融为一体，为一次又一次的未来保暖。
