我的题为“翻译不是用描图纸完成的”的项目将探讨翻译的复杂性及其与数字化的相互作用。
通过质疑贝克特原著的《 话务员戈多》的文本权威性，我希望在视觉上展示亨利·詹金斯所说的“融合文化”世界中翻译材料的不准确性问题。
首席文学翻译伊迪丝·格罗斯曼（Edith Grossman）曾说过“翻译不是用描图纸进行的，而是批判性解释的行为”。
因此，我想在身体上象征性地解释为什么这种局限性的翻译方法会带来问题，同时让贝克特接受“对“权威”的攻击”，这是WB Yeats等其他爱尔兰作家所关注的（“中心无法成立”） 。
从“ 等待戈多 （ En Attendant Godot）”的原始法语开始，我的项目将使用不同的翻译工具将文本的第一幕从法语“重写”为英语。
流行的译文将是贝克特自己的译文，影印在描图纸上，并作为单独的页面插入到贝克特法语之前。
此描图纸所创建的半透明叠加层将清楚地说明为什么仅对一种语言进行“描tra”不能保证它会与文本的原始语言（在布局或含义上）保持一致。
在贝克特英语的描图纸上，我将使用一种由威廉·伯勒斯（William S. Burroughs）率先使用的剪切技术，插入已经在Google上进行数字化翻译的贝克特法语的短语。
尽管这给我带来了令人不舒服的背部紧张感，使我无法连续数小时缩在计算机上，疯狂地尝试用重音键入，但同时也给了我很多笑声—数字错误比人为错误更荒谬。
话虽如此，由于我自己的错误，在Google Translate上这种法语到英语的翻译几乎肯定有错别字。 这些错误将与围绕文字合法性的论据和代书人的错误潜移默化地相互作用。
现在，可笑的是，特里米乌斯（Trithemius）对《抄写者赞美诗 》中手写形式的论述“复制需要更大的努力”，可以应用于将印刷文本复制到数字平台上。 那时，贝克特不是由我创造这种差异。
在这两种主要翻译的相似格式中，但更零星地，我将包括一个名为“ Scan＆Translate”的iPhone应用程序的翻译，进一步借鉴便利性但通常不准确的数字翻译平台的想法。
还将包括一些片段，这些片段是我自己作为非法语发言者所理解的手写笔记。
由于该项目将在En Attendant Godot的页面上创建，因此“主要”文本将仍然是叙事的重点，但是贝克特的文本权威将被数字工具和我自己的无能所窃。
除了直接的双语版，我希望将这些书重新结合为手工和数字形式的结合。
我认为，这种翻译上的混乱不仅使该项目更能引起争议，而且由于其在荒诞派剧院中的突出地位而适用于贝克特式的文本时很合适。
尽管流利的法语主题可以阅读下面的纯正文本，但是讲英语的人将无法理解贝克特所期望的叙述，因为它将通过描图纸插入处的切分传达给他们。
由于贝克特的语言通常是荒谬的，因此该项目令人满意且方便地与他本已荒谬的概念保持一致。
不像安妮·卡森（Anne Carson）的《 诺克斯》中的卡图卢斯（Catullus） ，在这种情况下，翻译将不努力在文本中创造更深层的含义，并有助于总体叙述。
我相信，它不会像贝克特所说的那样使“每个单词都像是对沉默和虚无的不必要的污点”，但是会更加含蓄地谈论对准确和经过深思熟虑的翻译的需求。
索菲·柯林斯（Sophie Collins）在《 当前与情感》中的翻译实验：翻译为该项目提供了很多灵感。
她使用颜色编码的键以及使用有趣的数字翻译工具使我确信，该项目的主题值得探讨。
它是物理创建的，而不是简单地在线翻译的，它将以一种复杂而有问题的方式（始终交互的方式）将材料和数字合并。
但是，必须说，这个项目由于荒谬，不可能成为物质的，“物有所值的”书籍总是优越的论点的内在因素。
无论如何，最重要的是，我相信该项目将为翻译领域中的数字和物理融合提供有趣的研究。
临时维护，维护和保养工作人员……
