早在1962年，惠特尼·巴利特（Whitney Balliett）的著作《早晨的恐龙 》（ Dinosaurs in the Morning）在美国首次发行时，爵士乐就很重要：生活的重要组成部分，不仅是音乐的一面，而且生活实际上已经变成了-随着1940年代后期机枪般快速的Bebop的到来，这种艺术形式使大多数年长的音乐家感到有些惊讶，他们在过去十五年左右的时间里在高薪的大型Swing乐队中演出。 他们还知道，以小组形式进行比赛（战后大多数摇摆乐队已经解散了），钱的筹码不会那么好。 缺乏想象力的人开始改变他们的比赛方式，学习新技术，新行话以及戴黑眼镜的必要性，这在光线昏暗的烟熏俱乐部中有些不稳定。 最好的人接受了变化，几乎不可或缺。
其中最好的之一是中音萨克斯演奏者科尔曼·霍金斯（Coleman Hawkins），“豆子”（Bean），他从来没有戴过深色眼镜，而是偏爱优雅的Trilby帽子。 Balliett在1957年发表的一篇文章中写道：
实际上，霍金斯是一位超级爵士乐音乐家，因为他是一个大胆的创始者，一个熟练的即兴演奏者，大量的新乐团以及稳步发展的表演者。 一个内向的人，其罕见的笑容会突然出现一盏灯，他是第一个证明爵士乐可以在萨克斯管上演奏的人，而萨克斯管在很大程度上是曲调的传达者。 他以坚定的信念和想象力做到了这一点，以至三十年代初他创立了萨克斯管演奏的两大流派之一……”
霍金斯从来没有停滞不前，与Thelonious Monk和Dizzy Gillespie这样的“现代”音乐家创建了新的乐队。 霍金斯正在塑造现代爵士乐。
我很幸运在1960年代听到霍金斯的音乐会。
已故的英国音乐家，评论家和作家本尼·格林（Benny Green）写道，惠特尼·巴利特（Whitney Balliett）一直在表演：
“……为爵士乐提供的独特而宝贵的服务。 通过他在《纽约客》中的报道和批评……”。 这本杂志是《 早晨的恐龙》中的作品所来自的杂志，这些作品不仅为音乐和音乐家提供了清晰而精确的图片，而且还为它构成了一部分纽约时髦的文学界，并且在其中一首名为“ Daddy-O”的诗歌和爵士乐，具有时代和杂志的真实感：
“肯尼斯·力士乐（Kenneth Rexroth），五十二岁的诗人，翻译（现代希腊语，古希腊语，拉丁语，西班牙语，中文，日语），文选学家，画家（抽象）和评论家（文学，音乐），一个流浪汉，厨师，牧马人，出租车司机和牧民，出生于印第安纳州南本德，但过去三十年来他在旧金山生活了很多年，在那里他成为了这座城市诗歌复兴的领袖。 他还帮助在那里找到了一场诗歌朗诵的爵士乐运动，前几天，他在纽约库珀广场南端的萨罗扬酒吧烧烤五点咖啡馆（Five Spot Cafe）开业了两三天。胡椒亚当斯五重奏组的数周阅读。 在他出道的那天我和他共进午餐，发现他是一个紧张，中等大小的男人，有一头短白发，小胡子，高耸的额头，当他的脸静止时，眼睛像陡峭的屋顶一样倾斜。 他的声音易于在中音节中从耳语变成咆哮……”
Balliett是一位即兴作家，是海明威的第一流独奏家，他可以用几句话描绘出音乐家和地方的绝妙照片，甚至在最好的情况下甚至可以表现出他们的声音和活力，以及他们的艺术作品。 。 但这是出于用五百或一千个单词写下一个好故事的必要性而产生的。
我建议惠特尼·巴利特（Whitney Balliett）现在不为人所知，原因很简单，正如本文开头所提到的那样，在过去的四十年中，爵士的伟大艺术形式本身已经消失了，正如所有伟大的艺术形式所必须的那样。失去像霍金斯这样的球员，其余的。 像毕加索，海明威，特纳，斯特拉文斯基，托尔斯泰，戴维·利恩等人一样，它们永远无法替代。 但是，与绘画和书籍一样，我们拥有所有音乐家的录音，这些音乐家组成了惠特尼·巴利埃特（Whitney Balliett）所写的爵士乐黄金时代：与他们中最好的人有关的写作。
惠特尼·巴利特（Whitney Balliett）于1926年4月17日出生于纽约市，并于2007年2月1日在该市去世。
