在她的新小说上，故事讲述了时间。
扎迪·史密斯（Zadie Smith）的新小说《 摇摆时间 》（ Swing Time）向弗雷德·阿斯特（Fred Astaire）和姜·罗杰斯（Ginger Rogers）主演的1936年同名电影以及其他传统音乐剧致敬：影片《 Show Boat》，《南太平洋》，《阿里·巴巴去小镇》 。 这位从未透露姓名的叙述者和她的朋友特蕾西（Tracey）在旧的VHS录像带上观看了这些录像。 两个棕色女孩于1982年在撒切尔英国（英语：Thatcher’s UK）七岁时相遇，当时他们的舞蹈班主要是白人孩子。
他们的白人朋友莉莉·宾厄姆（Lily Bingham）自豪地宣称自己是“色盲”，只看到“一个人的内心”，但她在一个跳舞录像带上冒犯了黑人，只有黑人。 她永远无法真正理解成为棕色女孩，对古老的音乐剧和踢踏舞的传统情有独钟。 叙述者说的一种传统，是当爱尔兰船员和黑人奴隶跳舞时，我们来到了奴隶船的码头上，创造了一种混合形式，后来成为弗雷德·阿斯特（Fred Astaire），姜·罗杰斯（Ginger Rogers）和詹妮·勒贡（Jeni LeGon）的特长。 1930年代和40年代，其知名度不及同龄人，但其故事对特蕾西和叙述者而言至关重要。
女孩子像一对舞者一样学会同步学习，只有叙述者的脚扁平而不能跳舞，至少不如特蕾西好。 他们充满了嫉妒，秘密和权力斗争，充满了童年时代友谊的激情。 特蕾西（Tracey）充满自信和残忍，而叙述者则扮演怯的搭档–被动，当特蕾西（Tracey）情绪高涨时，特蕾西（Tracey）可以放下并放下她。 动感使我想起了认识巴巴和轻松的凯特（Edna O’Brien）的《乡村女孩》 。 在那本书中，来自同一小镇的女孩被绑在一起。 在《 荡秋千》中 ，女孩们因热爱舞蹈和表演音乐而受束缚，她们既不是白人也不是黑人，而是棕色-既属于也不属于两个社区。
我想爱这本书。 我与Zadie Smith长大。 我十几岁的时候在书店里捡到了洁白的牙齿 ，发现自己无法停止阅读。 在“ 摇摆时光 ”（ Swing Time）中路过的客串的伊利（Irie）对我说了一些我所知道的不安全感。 我们是不同的-我是一个体重不足的白人孩子，假装自己不在光谱范围内（我的诊断显然是错误的），而Irie是一个肥胖的混血少年，但以前没有人如此雄辩地表达过孤独和羞愧。一个不需要的少女。 我也爱Irie的家人。 他们的温暖，脆弱和疯狂是真实的。 史密斯对我来说是个偶像，就这样，特蕾西（Tracey）和摇摆人（ Swing Time）的叙述者观看和重看了VHS录像带中的舞者。 我会惊奇地回顾她的工作，试图弄清楚她是如何做到的，如何使它如此无缝。 不喜欢Zadie Smith的小说是不自然的，所以当我起初无法进入Swing Time时 ，我受到了伤害。
叙述者的无情被动震撼了她，她缺乏名字，甚至没有提及名字，这使她和读者之间拉开了距离。 这是一种历史悠久的文学技巧，曾在杜·毛里埃（Du Maurier）的丽贝卡（Rebecca）中使用，但效果很好，但在《 摇摆时光》中，我们的主人公的无名之名困扰了我。 我发现自己想知道她的父母（在社会主义工人党会议上见过）的名字会给他们唯一的孩子。 我最终以自我为中心给她起了自己的名字，但我仍然发现Tracey带有她的“残酷表情”和for人的诀窍，这更有趣。 在小说的后期，这位成年解说员对特蕾西寄出的一系列电子邮件感到震惊，但也给人留下了深刻的印象：“ [我也]为她的写作水平，从未读过的阅读能力和语法错误感到无比震惊丝毫不妨碍她：她有变得有趣的天赋。”
特蕾西（Young Tracey）是一位伟大的恋人。 她吹牛说自己的父亲是迈克尔·杰克逊的幕后舞者。 她告诉她的朋友，这解释了他许多久违的事了–藏在浴室里的枪，这是他需要捍卫歌手的。 枪确实存在，但目的不是那么迷人。 特蕾西的母亲没有任何浪漫的想法。 叙述者用“耳朵里的铁圈，三层皮肤，头发向后拉紧，嘴上挂着香烟”形容她。
相反，叙述者的母亲是一个浪漫的父母。 一位美丽而雄心勃勃的牙买加妇女，充满了政治热情和改变世界的愿望。 史密斯写道：“她永远不能坐在那里让时间过去，她必须学习一些东西。 她可能会在上课之初说： “黑色雅各宾派” ， 等到我过来请她把芭蕾舞鞋换成水龙头时，她已经翻了一百页。”她很凶，时报漫画，在公共土地的中间挖一个洞种菜，只打粘土，然后决定在阳台上开一个粘土造型工作室，让当地的孩子们表达自己，这是她从一开始就打算的。 。 叙述者和她的母亲可能有所不同，一个是由怯拟人化的，另一个是由激情所代表的-讲述的是，在书的稍后部分，当叙述者做出政治上意识形态但个人怀疑的决定时，是母亲为她鼓掌。
我花了一段时间才明白，叙事者的消极情绪-她几乎直到最后都没有讲故事-才是她的定义，是什么使她变得有趣。 她的性格像周围人的无聊和热情一样令人着迷。 成年后，她担任骑士流行歌星Aimee的顺从助手。 看着她接受艾米的欺凌真是太疯狂了。 然而，艾米（Aimee）和特蕾西（Tracey）一样引人注目。 她有很大的想法，她将故事推进到非洲，在那里她想建一所学校。
在这里，故事交替出现在书本早期部分读者熟悉的伦敦和现代风格的外星人，如艾米的伦敦（豪华但怪异的乏味）和非洲-兼具新颖性，活力和不可穿透性。 后者是在读者以kankurang的角色跳舞时出现的。kankanrang的角色是“摇曳的橙色形状，具有一个人的身高，但是没有一个人的脸，上面覆盖着许多垂垂的重叠叶子。 就像纽约大火中的一棵大树一样，连根拔起，现在却在街上跳舞。”在伦敦探索的种族观念在非洲脱颖而出，叙述者去看奴隶贸易的遗物，其中她的母亲告诉了她很多，但是她几乎什么都没有感觉。
我试图让自己处于沉思的心态。 为了描绘船在水中，人类的财产沿着帮派板走，勇敢的少数抓住机会跳入水中，注定要游泳到岸上。 但是每张照片都带有卡通的薄弱之处，而且与博物馆侧面的壁画几乎没有什么比，这幅壁画显示一个绑在脖子上的裸露的曼迪卡家庭，被邪恶的荷兰人赶出灌木丛。
詹妮·勒贡（Jeni LeGon）在好莱坞度过了一段糟糕的时光，这使我们的叙述者受了更大的打击，对她而言更真实，直接关系到她的经历。 她对奴隶制一向了解，但勒贡的孤立不仅是最近残酷行径的一个例子，而且是打破了她与特蕾西（Tracey）分享的最古老的幻想的例子。 “我想相信友谊和尊重本来可以存在的……但是阿斯塔尔从来没有和勒贡谈过话，在他看来，她不仅扮演女仆，而且实际上与帮助没有什么不同。”
小说后期的这段话显示了叙述者个人幻灭的痛苦，至此，我爱上了这位多孔的，敏感的，柔顺的叙述者，因为她的周游生活和无限的不确定性找到了更多的问题，而不是答案。 艾米（Aimee）建校的非洲村庄的生活与叙述者所熟知的伦敦生活之间的差异是显而易见的。 当叙述者与当地的一名老师开玩笑时，低声说：“还没有孩子吗？”每次看到对方都反映出年轻女性生孩子的压力时，突然间，他们之间相隔了十年。 她三十二岁，而老师哈瓦（Hawa）仍在二十多岁。 该村还拥有不同的宗教派别，对舞蹈的看法截然相反，并且一直存在通往欧洲的“后路”危险，其中涉及穿越非洲，然后乘船从利比亚前往意大利，这条路线可看到数千人。每年因溺水或体温过低而死亡。
不过，在非洲，叙述者开始发生变化，成长并看到艾米的自私精神。 非洲展现了这位歌手的控制性，令人垂涎的一面，他从未被拒绝。 艾米（Aimee）带着一个年轻的非洲情人，只考虑拥有她是多么幸运。 她想拥有一个美丽，昏昏欲睡的非洲黑人婴儿，然后将其交给她抱抱-她是从贫穷的父母那里购买孩子的。
这种怪异使叙述者反思了她与陶醉的特蕾西的友谊以及他们对音乐的热爱。 讲述人被艾米（Aimee）繁华的世界深深打倒，讲述者小时候回到了她所知道的伦敦，在那里她走到了特蕾西（Tracey）的前门，很长一段时间他们的道路在少年时代分道扬after。 我们了解到特蕾西做了叙述者认为不可原谅的事情，不仅伤害了叙述者（特蕾西一生都受到伤害），而且通过叙述者自身对婚姻关系的深切不安全感，攻击了她的不完美父母并最终爱上了父母。 叙述者的父亲曾经崇拜特蕾西和她，这使这种背叛变得更糟，尽管这种方式并没有像读者早些时候那样让人相信。
成年的特蕾西继续对叙述者的脆弱家庭造成不可估量的伤害，但是当她再次出现时，她仍然在阅读者和叙述者身上保持着强大的力量。 她跳舞，生活，犯了错误，使她一直呆在她和叙述者长大的同一条走廊上。但是我发现自己在质疑Tracey的错误-她很容易相信的阴谋论，她发送的毒笔信确实比叙述者在自恋歌手的迷惑中所浪费的岁数要糟得多。 故事使我们的叙述者在她长大的公寓附近，准备去和她的老朋友再次说话。 她长大了很多，采取了英雄般的，几乎是灾难性的举动，这与她的被动相反，以至于我喜欢她，因为我想知道她到底在做什么。 这就好比那个永不丢失它的朋友，突然失去它的壮观。 丑陋，导泻，治愈和令人恐惧。
正是这种举动使我喜欢这本小说，即使我在恐怖中退缩了。 我喜欢叙述者的复杂性，以及她对生活的恐惧，这种生活既可爱又令人生气。 我没有对White Teeth的热情，但是我对Swing Time更加复杂和成人的事物表示赞赏。 我喜欢这本书在时间上来回移动的方式，好像它就像空间一样流动，它会留在我身边。 与史密斯早期的作品相比，这是一种较慢的舞蹈，更柔和，更柔和。 但是需要更多技巧来缓慢跳舞，并保持节奏，讲故事。
