2017年的艾美奖宠儿， 《女仆的故事》肯定值得一掷千金-充斥着吸引Offred和她的听众呼吸的瞬间。 但是系列赛的片刻让我印象深刻，也许它影响不到你们太多。
那一刻在桥上展开，奥弗雷德在这里与同伴女仆珍妮恳求不要自杀。 奥弗雷德敦促从那个壁架下来，并活下来。 在将来没有吉利德的压迫性，父权制法西斯主义的情况下，与其他女孩一起喝酒跳舞。
Janine的回答很简单：“谁愿意和我跳舞？”
她的声音碎了。 她容光焕发的半盲脸转向Offred，在寻找希望的同时，也使我们想起了Janine不可避免的“其他”。
显然，Offred的回应是没有回应：悲哀的颤抖，流水般的凝视，几乎每个有残疾的人物似乎都必须履行合同义务。
正是这种表情，加上Offred的沉默， 默契接受Janine的前提 ，坚定了Janine的“逃脱”决心。 断开连接。
有了这一跳跃，詹宁的信念就已经巩固了好莱坞长期以来的信息：即使在一个其他团体都有代理权的世界中， 即使在奥弗雷德梦想的田园诗般的未来中 ，残废，身心受损的人也将拥有为待在场上而定。
这使我获得了第69届艾美奖。
那个仪式引发了#EmmysSoBlack的主题标签，其中包括莉娜·怀特（Lena Waithe）（ 无主人 ）是第一个因杰出喜剧写作而获胜的黑人女性，里兹·艾哈迈德（Riz Ahmed）（ 《夜之夜》 ）是第一个获艾美奖的穆斯林和南亚男人。 ，唐纳德·格洛弗（Donald Glover）（ 亚特兰大 ）是首位获得喜剧系列最佳导演奖的非洲裔美国人。 里德·莫拉诺（Reed Morano）（ 《女仆的故事》 ）成为22年以来首位获得戏剧系列杰出导演奖的女性。 斯特林·布朗（Sterling K. Brown）成为电视连续剧中获得杰出男主角奖的近一个世纪以来的第一个黑人。
但是，即使在2017年，与残疾相关的“第一”仍然难以捉摸。 我每年看艾美奖。 我还没有看到登上舞台的机会。
尽管该行业为少数族裔（女性，LGBT艺术家和有色人种）打开了更多的大门，但与残疾的创造力之间的距离仍然很重要。 对话不仅涉及谁和什么声音重要，还涉及我们每个人如何看待自己。
不相信我吗？ 考虑到无语 ， 非典型和出生时改写是关于残疾的，但作者是没有残疾的。 考虑一下有关唐氏综合症的纪录片系列《 天生如此》（ Born This Way）赢得的艾美奖被刻上了其健全的机组人员的名字。
这并不是说任何此类排除都是恶意的。 残疾艺术家无法进入的原因可以部分归因于电视行业的漏斗，该漏斗传统上是从助理工作开始的，这些工作包括为员工收取午餐，寻找地点，或者可能是为了抢老板的车。
尽管这些任务很少能伸展出开发剧本所需的创造力，但它们常常为踏上令人垂涎的突破性写作功劳提供了垫脚石。 在好莱坞各地，人们普遍理解这些工作是渴望作家“付钱”的方式。
很少有人理解的是，我们中的某些人每天以不同的方式，并且以谦逊的方式支付我们的会费。 当被告知我们在鼓舞人心时，通过咬我们的舌头。 在嘈杂的餐厅里读嘴唇，没人能知道美国手语。 通过降低全国约30％的就业统计数据。
除非并且直到网络多样性努力扩大到包括残疾为止，否则美国最大的少数群体（根据疾病控制中心的数据，大约占人口的20％）的成员很可能仍对大众文化和他们自己不可见。 更糟糕的是，那些对残障人士的价值和经验缺乏深入了解的人可能会误以为是他们。
在某种程度上，我们认识到电视具有巨大的力量来帮助观众发现自己，我们又该如何证明留下如此之多，未被发现的东西呢？
在完成《 这就是我们 》第一季的工作后，斯特林·布朗在其强有力的艾美奖获奖感言中提到“ 杀人罪：街上的生活 ”安德烈·布鲁克是他自己的教育和职业生涯的指导明星。 对于任何被边缘化的人才来说，这样的指导都是无价的。 但是对于我们这些残障人士来说，仍然没有跟随之星-没有Shonda Rhimes或Ellen DeGeneres或Aziz Ansari。
为什么不？ 好吧，这很难说。 我认为存在某种程度的自我选择，因为残疾年轻人在已经显示出很少自我的职业中看不到他们。
我想象雇主担心“可及性”和“住宿”。我想象对困苦，耐力或健康存在误入歧途，先入为主的观念。 而且我想，具有讽刺意味的是，这些观念最初是由完全由残疾人组成的媒体提供的。
当然，我只能想象这些偏见和障碍的性质。 因为在我们关于多样性的行业对话（关于种族主义，性别歧视和同性恋恐惧症的那些紧急而必要的对话）达到足以探究我们每个人对残疾人的感受之前，想像是我能做的最好的事情。
至少直到有人邀请我跳舞为止。
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戴维·拉德克利夫（David Radcliff）天生患有脑瘫，是美国西部作家协会残疾作家委员会的成员。 他一直是迪斯尼写作计划和圣丹斯电影节故事实验室的决赛入围者，并曾在奥斯丁电影节上获得最高荣誉。
