Jiddu Krishnamurti之所以有趣，有两个原因。 首先，他从小就被培养成为东方星空勋章的世界老师，成为变革和启蒙的先驱。 第二，他在三十多岁时拒绝了这个职位，解散了他所领导的职位。 然后，他在余生中倡导这样的观念：只有当个人准备改变自己时，社会才能改变。 例如，克里希那穆提在《知之自由》中指出：
“一个说’我想改变，告诉我怎么做’的人，看起来非常认真，非常认真，但是他没有。” 他想要一个希望他能带来秩序的权威。 但是权威能带来内在秩序吗？ 从无到有的命令必须总是滋生混乱。”
我本人对说出这些话（“我想改变，告诉我如何”），并寻求外部权威施加内部秩序和方向感到内。 在过去的岁月中，我发现自己对某些人和他们的想法很着迷，或者更具体地说，是我对后者的印象是基于后者。 我正在慢慢学习废除这种习惯，对自己和自己理解现实并正确行事的能力有更多的信心。 但是，如果今天我要选择一个外部机构来成为它的奴隶和拥护者，我想我会选择意大利哲学家，学者和作家翁贝托·埃科。
我们对不可能成为的事物着迷。 埃科（Eco）是著名的符号学教授，机智和博学的拥有者，不屈不挠的学生，并且是多重引人注目的叙述工匠。 我可能只是其中的一两个，但不是全部。
这是支持我对Umberto Eco的钦佩的另一个支柱：作为作家，他在游戏中占有一席之地。 他为自己的信念冒险冒险并做出了牺牲。我回想起从他的一本书中读到的一幕，当时有一人物站在艾菲尔铁塔的底部抬头。 为了忠实再现场景，翁贝托前往巴黎，站在他的角色将要站立的地方。 其他例子来自我在路易斯安那频道观看的一次采访。 在一个场景中，一个角色在里昂下车。 因此，Eco也是如此。 他想知道下船后角色立刻看到了什么。 例如，通往平台的楼梯上有多少步。 我还了解到，为了写《前一天的岛屿》 ，他在南半球的一个岛屿上呆了一个月。 正如Eco所言：“否则，我怎么能描述颜色？”以工艺的名义进行的这种牺牲是我对自己的工作以及我以后希望写的故事所追求的承诺。
关于一个不相关的问题，在过去，我认为编写过程可以分为少量相互渗漏的组成部分：
- 构想和研究：故事或角度的构想，以及为它提供支持的材料的积累。 这可能需要几个月到一生的大部分时间。
- 概述：从流程的第一阶段派生的片段和模式的安排和操作。 通常，这比构思和研究花费的时间短得多。
- 起草：将思想陷于牢狱。 如果彻底进行了构想，研究和概述，则此阶段将匆忙完成。
- 宏编辑：草稿被放大，缩小，扭曲，溶解和变形的阶段。 这个涉及重大结构和内容更改的过程可能会很快结束，也可能需要数年时间。
- 宏编辑：对单词选择，句子结构，标点符号，语法，节奏，风格影响以及写作技巧中所有其他细微但重要的细节的痴迷考虑。 同样，这可能需要几天或几年。
我还提出了这样一个想法，即故事只有四个要素：涉及的角色，他们操纵的世界，该世界中与这些角色有关的事件以及叙述前三件事的方式。
考虑到写作过程和故事的内容，并且在阅读和收听了Umberto Eco之后，我总结了两件事。
首先，对于《生态》，就像许多其他作家一样，人物和它们所处的世界是故事的要素，其优先于一切。 它们比情节和叙述风格更重要。 例如，在上面链接的采访中，Eco将他的许多小说描述为以有力或有趣的形象开头； 例如， 玫瑰之名始于一个和尚的形象，他在图书馆读书时被毒死。 同样，罗琳（JK Rowling）对波特宇宙的构想始于一个小男孩的额头上有闪电形疤痕的形象。 当讲故事的人描述他们作品的概念时，这种故事比比皆是。
其次，处理一个故事有正确的顺序和错误的顺序。 错误的顺序是在实质性内容之前先关注样式，在弄清楚要描述的事物之前就过于紧张和发声。 以这种方式创建的故事是脆弱的，很容易让时间流逝和普通读者的批判思想。 正确的顺序相反。 花了很多时间来制作角色并建立世界。 如果您能够做到，那么发生的事件和最好的叙述方式将向您展示。 您不必去探寻和挖掘，因为主要是由于花费时间和精力构思这些问题的美德，对世界及其人民提出的问题的答案将显而易见而直接。
