外星人：作为哥特式的太空恐怖片，圣约是令人愉快的。 老实说，我喜欢它。 但是，作为《外星人》系列的前传，它离基础还很遥远。 前传的价值在于它的故事和起源故事之间的鸿沟。 圣约（和普罗米修斯）选择了一个非常不令人满意的叙事鸿沟来探索。
前传似乎具有一个固有的缺陷：我们知道故事的结局。 但是实际上，我们知道大多数故事将如何结局：英雄将获得女孩（或男孩），世界将得以拯救，如果有纳粹分子，他们肯定会被击败，钢铁侠不会死。 我们当然会忽略一个事实，那就是我们知道所有这一切，因此我们中止了怀疑。 我们认为汉斯·格鲁伯（Hans Grueber）可能会杀死约翰·麦克莱恩（John McClane）； 我们想知道皮克斯是否真的要让伍迪和玩具焚化。 前传中会发生同样的事情，只是方向相反：如果常规电影要求我们中止对幸福结局的了解，以便我们会感到兴奋和恐惧，则前传常常会要求我们中止对灾难的认识，因此我们可以体验希望。
前传通常具有下降的轨迹：《猿猴的崛起与黎明》向我们展示了人类是如何因猿猴霸主而失去了地球的。 《星球大战》前传的重点是邪恶的达斯·维达（Darth Vader）如何进入世界。 X战警前传向我们展示了Magneto和Xavier如何从朋友变成敌人。 最令人伤心的是，电视节目《贝茨汽车旅馆》向我们展示了一个少年如何甜蜜地失去理智，将他与母亲的关系扭曲成一个接管他的谋杀性自我。 悬念不是源于英雄将如何拯救这一天，而是源于他们如何将其弄糟。 前传常常使我们对人类的信仰减少，因为它们使失败似乎不可避免。
这并不是说前传不可能有一个短暂的幸福结局，而是那些小的胜利被讽刺了。 在《猿人崛起》中最好的时刻是凯撒第一次讲话。 凯撒被关在一个灵长类动物收容所，在那里他被一名保管人欺负。 当他讲话时，这是胜利的时刻-凯撒，一个主要是善良的积极角色，站起来一直在虐待他的混蛋。 但是，他的命令叫“不！”。 也是人类即将灭亡的标志。 这种讽刺对于前传至关重要，因为它充分利用了观众的知识。 我们不仅了解角色，还可以毫无疑问地判断他们的行为。 主角目前的胜利可能会引起短暂的欢呼，同时也使我们已经知道的悲剧更加接近。
普罗米修斯和圣约没有提供任何讽刺或希望的时刻。 这部分是一种流派陷阱。 恐怖电影具有与前传类似的机制，在这些电影中，我们比角色更聪明-我们知道它们在恐怖电影中，但事实并非如此。 如果我们是他们，我们可能会看过缠着的录音带，忽略了令人毛骨悚然的汽油侍者，或者也读过那本古老的书。 在现实生活中，大多数时候，我们真的不相信会发生坏事。 这就是为什么在最初的《外星人》中，我们偷偷地恳求达拉斯和阿什不让凯恩和做鬼脸的人回到船上。 我们知道这不会顺利结束。 我们所有人的声音很小，说“啊，会好起来的”，这迫使达拉斯设法挽救他的同事的生命，并把他带上船。 Ash的别有用心也有助于事情发展。 这是所有外星人电影和很多恐怖电影中的人为缺陷–如果人物没有低估周围的危险，通常可以避免这种恐怖。 这是第一个外星人的叙述模式。 前传不是重复一个不同的故事，而是描述一个不同的缺陷，而是重复了完全相同的轨迹。
普罗米修斯和圣约让我们感到我之前提到的悲惨希望。 他们希望我们敬畏，因为这些探险家无法理解Xenomorph的力量，因为他们无法及时逃脱Xenomorph，因为他们无法让Xenomorph成长，居住，浸渍和破坏它们。 但是所有这些都已经在外星人的第一部电影中发生了。 从字面上看，完全一样的东西。 外星人前传的感觉不像是有洞察力的补充，它探索了导致外星人可怕局面的人为失误（一群无辜的卡车司机为公司的野心勃勃的贪婪而牺牲）。 相反，这些前传像《最终目的地》电影一样重播了该主题，在同一部电影中，不同的角色发生了同样的事情，而我们的喜悦在于定格和死亡发生的方式略有不同。
前传是对问题的叙述性答案。 他们是悲剧，他们利用我们的知识和不相信的信念给我们的英雄们以虚假的希望，对他们暂时的胜利给予极大的讽刺，对不可避免的失败给予深深的悲伤。 他们很悲惨，因为胜利似乎是如此接近。 如果只有凯撒能够在《猿人星球黎明》中促成和平； 如果只有诺玛·贝茨（Norma Bates）不能让诺曼太早从他的精神病学医院康复，那是贝茨汽车旅馆（Bates Motel）出色的第4季。 外星人前传没有这样的时刻，因为他们的角色没有机会。 他们是恐怖的电影大炮饲料，而不是与命运战斗的英雄。 大卫是唯一一个比这更发达的角色，因此是最有趣的角色。 但他也是恶棍。 看着英勇的英雄为自己的命运而战是可悲的。 看着一连串的坏事不减地发生，真是令人b目结舌。
