约莫一个多月前，把蜜蜂与远雷看完，一直没有时间写下感想，趁着零星的空档，终于断断续续的把他写出来了。
当初拿到书时，甫将四月是妳的谎言（四月は君の嘘）看完，因此在阅读过程中总会不自觉的把书中角色与动画相互投映。
蜜蜂与远雷全书的安排经历一场世界级的音乐竞赛，从开始的选秀到决赛，当中四个主要人物：亚夜，马萨尔，风间尘及明石，分别代表了四个不同类型的音乐家，也有四条不同的故事。
在阅读过程中，对于亚夜的印象一直与《四月》中的绘见与有马重叠，他们三人相同且出色的天赋。亚夜与有马一样，引领两人走向音乐的原因都与至亲有关，两人在音乐道路上前进的动力也都是出自于关于母亲的爱，而当母亲逝去的时候，使他们失去了一直以来前进的发动机而疏远了钢琴。不同的是亚夜的压力来自于外部的印象与内心的畏惧相互关联，让她迟迟不敢踏出；有马的压力来自于内心深处对于母亲的爱与愧疚，而转变成如梦魇般的恐惧，忘记母亲的表情而认为演奏亚夜同时也与绘见一样，对于周遭的一切环境变化极为敏感，总能抓住常人无法触及的那缕世界与音乐的共鸣。而沉浸在音乐与世界所构成的美妙世界，长袍将所有人拉入这音乐的世界中而如波般的激起所有人的回响。
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马萨尔与相座武士一样，代表的是传统的音乐家，是典型的天才，有着杰出的天赋，演奏与主流欣赏的风格相符，总为比赛夺奖呼声最高的人。不同的是，在蜜蜂与远雷中的马萨尔自始即有几分属于自己的「风格」多了些灵动之气。而武士，则被乐谱所束缚而一度视完美演奏乐谱的有马为英雄，因此当有马走出不同的风格时，他心里由有马构成的殿堂因此变的虚幻而转换迷惘，而最后才再次被有马与凪的演奏感动而重新迈进。
明石身为运动员年龄最大的选手，而与其他选手者不同，多了几分年龄的淬炼与社会上游走的经验。虽然不是最具天份的选手，但也因此在原创曲「春雨修罗」的感受上成为与作曲家最有共鸣的人，而最完整的将成为的风景挥洒在所有人面前。
正因如此，其天份与身分间的巨大落差造就了他的风格，能够以直接的方式撩拨所有观众的心房，将音乐的美好直接引入所有人的心中，也因此也造成了整部书中对于体制与音乐本质间的冲突与思考。
在书中除了主要的角色以外，通过其余角色的描述，而产生了关于“风格”的思考，有纯熟的技巧还是就能够战胜无不胜。就像《四月》的宫园薰一般，薰与风间尘一样，有着一股冲撞大赛体制的力量，同样透过感染人群而与评估的认知冲突，所谓音乐，代表的是评估的认可，还是应该是经常中为了更好的东西的歌咏，这可能也是蜜蜂与远雷中，霍夫曼大师想要解放音乐的用意吧。
而在这两部作品中，都有着许多的思辨与对话。除非是《蜜蜂》中明石对于自己是否算是音乐家，而与内心的对话，估计间对于霍夫曼大师所留下的“惊喜”。的对话，还是风间尘，马萨尔与亚夜间在音乐间的对话，抑或是《四月》中薰与有马，桩对于自身，甚至是有马自己与自己的激荡。在这些对话中，读者不只是单纯的在享受一部音乐作品，更全面从中寻找与自己有所共鸣的部分，将自身带入作品中，享受那一份属于自己的感动。
最后对于蜜蜂的最终个人仍然觉得小有遗憾，在比赛结果的公布上如果能只透过有人的讨论而留下给读者猜测的空白，或许会比将得奖名单公布好些，不过瑕疵不掩瑜，仍是一部杰出的作品，直木赏与本屋大赏得奖作品，果然盛名之下无虚士。
