正如任何作家肯定会知道的那样，写小说可能是艰巨的任务。 但是，您可以使用一些技巧来简化整个过程。 我将在这里以不特定的顺序列出它们：
如果您以相反的顺序写书，您将节省很多时间（和头痛）。 这就是为什么； 大多数人认为，如果从头开始，本书会以某种方式编写自己的内容，但事实并非如此。 恰恰相反。 通常，遇到结局会很困难。 良好的结局是本书中至关重要的部分。 这就是为什么您应该从它开始。 如果您已经有一个结局，则可以按字面意思写出来。 这将极大地加快编写过程。
除非您要写某种讽刺小说，否则您的角色必须可信。 解决这个问题的最好方法是提出每个角色都有的“缺点”。 诸如宠物怒气，不良习惯和其他缺点之类的东西。为什么？ 因为在现实世界中，人并不完美。 每个人都有恶习。
这是一个肮脏的把戏，对新作家特别有用。 如果您刚起步并且很难为主角提出角色特征，则可以将自己个性的某些部分烙印到角色上。 没有人会知道（当然，没有亲密的朋友和家人，他们应该读你的书）。 它之所以非常有效，是因为我们作为人类是非常复杂的生物。 如果您要写下所有以某种方式定义您的角色特征，我相信您最终会得到无穷无尽的清单。 实际上，这意味着您已经可以选择几乎无穷无尽的角色特征。 如果您要将特殊的平庸的事物印在角色上，它们甚至会变得非常有趣和不可或缺，成为您书中不可或缺的一部分。
多年来，已经研究并仔细剖析了各种叙事原型。 作为作家，您至少应该熟悉最流行的作家。 特别是与“英雄之旅”有关的那些。 有一个很好的理由说明为什么几乎所有成功的电影和电视节目都严格遵循所谓的“英雄之旅”的普遍范式。 它只是工作。 就那么简单。 如果您知道《英雄之旅》的17个步骤，那么您在叙事学上的设置就差不多了。 现在，即使Campbell定义了17个步骤，将注意力集中在Christopher Vogler的12个步骤的解释上可能更明智。 更简化了。
就像没有什么比一部节奏怪异的电影更糟一样，没有什么比节奏不一致的故事更糟了。 如果事情变得太无聊了，人们就会无所适从，这就是你想要的最后一件事。 作为作家的主要目标是吸引读者的注意力和想象力。 话虽如此，您必须跳出框框思考。 不仅时不时地漫无目的地问自己，“ 如果有人要拍一部电影，这个故事会是什么样？ ”。 假设某人将对您的书进行电影改编，您将很快了解要包括的内容和要省略的内容。 如果您的故事中的某些部分太长而无聊，也许您应该为了节拍而将它们全部删掉。
总结一下：“切掉绒毛！”
这是一个艰难的过程，特别是对于有才华的人。 您会发现，聪明的人喜欢炫耀自己的词汇肌肉。 这是完全可以理解的。 但这是事实； 大多数人不说莎士比亚十四行诗。 因此，您不能在对话中使用过于复杂的语言。 而且，您也不能或不应该将它们用于故事的其余部分。 主要是因为它将形成鲜明的对比。 您基本上必须找到一个健康的平衡点。 请记住，最重要的是您所讲的故事，而不是您的语言。 话虽这么说，您可以采取几个步骤使您的故事更具可读性。 最基本的是“减少副词”。 尽量避免副词，例如书中的害虫。 副词被过度使用已经不是什么秘密了，但是如果您有幸编辑一本书，那么您将确切地知道这句话的真实性。
“通向副词的地狱之路。” —斯蒂芬·金（Stephen King）
直到我上了沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）的电影制作大师班之后，我才真正想到这件事。 如何介绍角色非常重要。 它为故事的其余部分定下了基调，因此您想使其有趣。 仅举一个可怕的介绍的例子为例； 如果您通过对话来开始故事，则会立即使您的读者感到困惑，因为他们不知道会发生什么，也不知道对话中涉及的人物。 这是开始故事的可怕方式。 您还应尽量避免整个“主角刚醒”。 我还没有读过一本好书，书中的主人公从沉睡中崛起。
Cliffhangers是作家最好的朋友。 如果您知道如何正确使用它们，它们将是真正的游戏改变者。 理想情况下，您应该在每一章结尾处都带有一些悬念。 那是很好的形式。 如果这样做，将激励您的读者继续阅读。 除此之外，您还应该以一点悬念结束故事。 没有什么比“ 结束后无聊得快乐 ”了。 您不必仅仅因为这本书结束就透露所有秘密。 恰恰相反； 不要回答一些问题。 这样一来，您可以使读者在阅读完书后很长时间就能参与其中。 保持神秘感，让他们怀疑，理论化和推测。
可以说这是最重要的方面之一。 是的，如果书中的其他所有内容都达到标准，您可能会与“令人难以置信的”反对派混为一谈，但我还是建议不要这样做。 原因如下：令人信服的反对者是使好故事与平庸的反对者区别开来的原因。 为了创建一个好的对手，您始终侧重于两个方面：对手的动机（也就是他/她的最终目标）和所述对手的“人性”。 没有真正的人只是邪恶的24/7。 那是不可能或难以置信的，所以甚至不要尝试。 即使是世界上道德上最腐败的人也对他们有“好的一面”（成为爱父母或爱动物等）。 从同样的意义上讲，好人有一个“坏方面”，他们会不断地坚持下去。 想想星球大战； 阿纳金是他所处环境的受害者。 在失去了自己所爱护的一切之后，他变得“邪恶”。 但是即使那样，他也永远不会失去他的“好一面”。 “绝地归来”的结尾非常表明了这一事实。 这就是为什么我们作为观众仍然对他感到难过。 即使在他做了所有的坏事之后，我们仍然从根本上关心他，因为他是“亲密的”。 这些正是您想从读者那里引起的情感类型。 我什至可以说，反对派实际上比主角更重要，因为反对派挑战了社会标准或道德观念（例如“蝙蝠侠：杀人笑话”中的小丑）。 从声明的角度来看，您可以做很多事情。 您可以使用对手以非常聪明的方式批评社会的某些方面。 或者，您可以直接进入反英雄范式。 完全取决于您。 以免忘记，我也想强调对手的动机的重要性。 读者应该清楚地知道反对者为什么要做什么，无论他做什么。 最好的例子就是哈利·波特系列中的伏地魔。 当然，您可能会认为他是不必要的邪恶，但如果您实际阅读这些书，您会发现他的大多数举动在本质上是完全合乎逻辑的。 他的主要动机是获得永生，这是我们所有人都可以想到的，因为最终没有人愿意死。 甚至没有众所周知的“坏蛋”。 一旦他获得了不朽的生命，他就意识到他的存在正受到哈利·波特的存在的威胁，因此他决定在他读完预言后就杀死他。 因此，他的动机是合乎逻辑的，并在书中得到了完美的阐述。 这是您应该追求的目标。 仅仅说明动机是不够的，您必须使其具有可信度/相关性。 这样，您就可以真正揭示人类状况的隐藏真相。
每个人都喜欢的一件事就是感觉很聪明。 如果您从一个并非无所不知的角色的角度来撰写故事，那么您可以通过代理唤起那种感觉。 但是您甚至可以继续使用它。 如果您使自己的角色真正可信，他们最终会犯错误并得出错误的结论，这将进一步提高读者的兴趣。 这种现象的最好例证是亚瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）的《黄脸历险记》，其中夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）做出了错误的推论。 这是我在《福尔摩斯探案》中最喜欢的个人之一，因为它确实做得很好。 最重要的是向读者展示福尔摩斯并非万无一失。 我记得第一次读这个故事的时候。 在故事结束前，我设法解决了这个案子，觉得自己像爱因斯坦。 因此，请记住这一点。 每当主人公之一做某事愚蠢时，读者都会感到胆大。 在恐怖电影中也可以观察到同样的效果，当观众大喊“ 不，不要去那里！ ”在他们的电视屏幕上。 暗中感觉更聪明，因为在给定的情况下他们不会那样做。 而且不要假装你不知道我在说什么。
大多数人设定了荒谬的目标，例如“仍然每天耳熟能详”，“每天写10页”。 最终的结果是显而易见的：最终您将无法实现目标，然后又一次又一次地发生，直到您完全放弃这本书。 现在，我并不是说设定目标是一件坏事。 我要说的是，您必须更加“明确”。 与其思考“我今天必须写10页”或“我现在必须写至少2000字”，不如写下它。 只要每天写作，即使最后几天只写一句话，它也会累积起来，最终最终会造出一本完整的小说而没有意识到。
“如果真的要执行日常的小任务，它将击败痉挛型大力神的工作。” -安东尼·特罗洛普（Anthony Trollope）
