俄罗斯对错误信息的明显掌握已成为英国和美国媒体的痴迷。 我之前曾提到《泰晤士报》最近的头版头条，该报道报道了弗拉基米尔·普京策划的一次“秘密宣传袭击”，这是基于在爱丁堡开设的新人造卫星通讯社以及克里姆林宫资助的一些从英国大学开始的俄语语言课程。
俄罗斯政府原本应该通过支持莫斯科电视的评论员，国家支持的足球流氓和互联网巨魔在西方发动“混合战争”。 在无数的长篇杂志文章中，“武器化”一词随处可见，在普京或苏联坦克的沉思，险恶的封面图片中得到提倡。
您不必成为狂暴的Russophile来欣赏讽刺意味。
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关于俄罗斯的最近两本英语书籍都通过其媒体的眼光看待俄罗斯及其最近的历史，从而利用了这种情绪。 阿尔卡迪·奥斯特罗夫斯基（Arkady Ostrovsky）的《俄罗斯发明》获得了今年的奥威尔奖，其对俄罗斯的研究从“从戈尔巴乔夫的自由到普京的战争”都经过了零碎的考察。 同时，彼得·波莫兰捷夫（Peter Pomerantsev）是一位“偷猎者转而成为游戏玩家”，用讽刺的方式描述了他作为俄罗斯国家电视台制作人的经历，《 虚无一切，一切皆有可能》 。
奥斯特罗夫斯基的书着重介绍了苏联晚期和1990年代，着重于期刊，报纸和电视的影响，以说明这一时期思想和形象如何改变道德和社会态度。 作者描绘了一个由精英人士决定的国家，这些精英人士是思想家，学者，学者，媒体大亨和新闻工作者，他们向俄罗斯人民讲述了俄罗斯的故事。
根据奥斯特罗夫斯基的说法，苏联的倒台，主要不是因为意识形态上的矛盾，种族紧张或经济崩溃，而是因为米哈伊尔·戈尔巴乔夫允许新闻自由挑战苏联的正式生活。 在1990年代及以后的时期，政治的方向是决定性的，而不是在投票箱中决定的，而是由谁控制媒体以及他们选择广播或出版的内容决定的。
奥斯特罗夫斯基本人讲的是一个好故事，定期回到有影响力人物的“戏剧人物”中，通过他来审视俄罗斯知识分子内部发生的知识分子和世代相传的辩论。 他特别注意Yakovlevs，Alexander，Yegor和Vladimir。
亚历山大（Alexander）出生于1923年，从说服斯大林主义者到“格拉斯诺斯特建筑师”的旅程，成为戈尔巴乔夫政治局的宣传负责人。 就像他的记者同名叶戈尔（没有关系）一样，亚历山大的自由化本能在1968年的布拉格之春被唤醒。奥斯特洛夫斯基说，这一代人说服了一代人，认为苏联体制可以成功地改革以纳入更大的自由。
正是在那个时期，以及随后对“以人为本的社会主义”的镇压，作者找到了格拉斯诺斯特和佩雷斯特罗卡的知识渊源。 但是，很显然，他的同情不是在试图改革苏联的人身上，而是在那些急于拆毁苏联的人身上。 Yegor的儿子弗拉基米尔（Vladimir）在书中代表了该团体，他创立了俄罗斯第一家日报商业报纸Kommersant。
当Ostrovsky的故事出现在1990年代时，它遇到了严重的问题。 尽管开头的章节避免了道德化，但他必须进行叙述，以谴责弗拉基米尔·普京领导下的克里姆林宫独特的“仇恨和侵略”。 因此，他必须在叶利钦（Boris Yeltsin）领导下对俄罗斯的腐败，经济混乱和威权主义进行宽大处理。
奥斯特罗夫斯基声称，后来的流行电视节目在90年代夸大了极端贫困和猖criminal的犯罪行为。 借口使用国家“贷款”以确保俄罗斯寡头在1997年总统大选期间将其媒体资产交给叶利钦处置。 他暗示，在根纳季·祖加诺夫（Gennady Zyuganov）领导下，共产党人夺回政权的威胁证明了颠覆民主的合理性。 富有同情心地描述了总统使用武力镇压俄罗斯议会的反对派。
在像理查德·萨瓦（Richard Sakwa）这样的作者看到将叶利钦时代和普京时代联系在一起的连续性的线程时，奥斯特洛夫斯基渴望淡化这些联系。 普京是一个进取，贪婪，专制的领导人，而叶利钦本质上是善意的，事件和政治压力削弱了他的自由主义意图。 作者对现任总统的反感引导了他对俄罗斯过去和现在的判断，他的有效假设是，任何想要更自由市场的人也必须本能地支持政治自由。 对于为《 金融时报》和《经济学人》工作的记者来说，这是一个毫不奇怪的起点。
这本书以普京时代的陈词滥调和一系列无根据的断言作为结尾，特别是在格鲁吉亚和乌克兰的战争前后。 这是无数次事件的版本。 尽管将总统与小说中的流行人物（例如电视间谍Stierlitz或Danila）（而不是20世纪的独裁者）而不是20世纪独裁者相比，将总统与小说中的知名人物进行了比较，但感觉却很匆忙，几乎没有新的或独到的见解。
毫无疑问，这是吸引出版商和出售书籍的现代材料，但它破坏了一些更深思熟虑的内容以及从1960年代至今的俄罗斯媒体和政治思想的有趣历史。
奥斯特罗夫斯基威胁要有见识，但会让读者失望，波美兰捷夫向他保证滴滴涕并提供。 这是又一本关于那些疯狂，困惑的俄国人的书。 他们对过度的欲望，腐败和富丽堂皇的财富显示。 它以妖怪的方式娱乐性很强，但它是同类书籍日益增多的一部分，将俄罗斯描绘成一个异国情调，温和而不负责任的地方。 这里的新颖之处在于，波莫兰捷夫曾在电视频道TNT工作，该频道将西方的真人秀节目带到了俄罗斯。
因此，我们发现了一群省级“淘金者”，达吉斯坦尼妓女和自杀超模，在寡头们的镀金汽车和独家夜总会世界的边缘闲逛。 我们拥有在俄罗斯盛行的邪教和宗派，因此在丹尼尔·卡尔德（Daniel Kalder）的《 怪异望远镜》中进行了深思熟虑。 我们有西伯利亚城镇，其中最受尊敬的人物是黑手党老板。 而且，在国家意识形态的引导下，我们拥有肮脏的电视频道，但只要不对总统持批评态度，就可以自由设计过于夸张的娱乐节目。
此版本的俄罗斯奇特的感觉特别具有剥削性，因为Pomerantsev是他现在漫画的媒体机器的一部分。 尽管这些陈词滥调可能有些道理，但其他作者对其进行了更深入的探索。 对于想沉迷于俄罗斯海面一面的读者来说，还有许多其他选择。
在现代社会中，信息是强大的力量，不可避免地控制信息在塑造政治中起着重要作用。 俄罗斯是一个中央集权国家，媒体的信息在很大程度上受到克里姆林宫政治人物的影响，但这并不意味着它在宣传上具有垄断地位，正如西方通常所描绘的那样。
这两本书都满足了西方人的胃口，他们将俄罗斯描绘成险恶，威胁，神秘和异国情调。 但是，当俄罗斯的发明避开反普京的轰炸时，它也包含了对思想和俄国文化中文字的力量的有益研究。
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