他们是一个人。
他们是两个人。
他们三个在一起。
他们是彼此的。
-无奈地希望，克罗斯比，剧照和纳什
在歼灭初期，我们看到一个由不断增长的癌细胞簇组成的肿瘤正在分裂。
约翰·霍普金斯大学的生物学家兼教授莉娜（Lena）正在向她的班级讲授细胞分裂的本质。 “一变成二。 随着电影的发展，有两个变成了四个。数字主题反复出现：什么是什么，什么将是什么，曾经是什么，现在是什么，以及这些东西是如何从源头和散布中产生的。
二元性在叙事的基本结构中起着重要作用。 它存在于角色及其动机中。 有了莉娜，我们就迎来了一段婚姻，首先是通过快乐的回忆看到的，阳光照耀着我们充满爱的家庭。 后来，我们意识到，通过选择性地选择记忆，我们已经看到了婚姻的残余，这些记忆消除了暴露的不忠和不信任的现实。
我们被介绍给一群女性，这些女性在我们第一次见到她们时已经经历了各自的转变。 使用安雅，从上瘾到清醒。 和Josie一样，从麻木到感觉。 有了Ventress，从生命到死亡的接受。 在卡斯（Cass）的陪伴下，由于孩子的去世（恰好是癌症），父母从父母到昔日的阴影。 “在某种程度上，这是两个丧亲之痛。 我美丽的女孩，我曾经的人”。
莱娜（Lena）曾一度向常驻心理学家温妮丝（Ventress）询问莉娜昏昏欲睡的丈夫凯恩（Kane）先前的精神状态。 他自杀了吗？ “所以，您要问我作为心理学家？”而不是队友。 与朋友相反。 自我的呈现对于我们了解小组中每个人的方式至关重要。 值得注意的是，作家导演亚历克斯·加兰德（Alex Garland）选择给每个角色起一个名字，而不是原著小说，后者仅按职业来指代每个女人：生物学家，心理学家，人类学家。 他们的职业同时具有实用性，以及个人生活和动机的内在性。 似乎一个人不能与另一个人分开。
奥斯卡·艾萨克（Oscar Isaac）的角色凯恩（Kane）在很多方面都体现了这种二元性和复杂的内在性的思想。 作为一名尽职尽责的士兵和看似慈爱的丈夫， 歼灭绝大部分是由于他的缺席而定，无论是身体上还是情感上。 这暗示着莉娜不忠的一个因素是凯恩在国外的不懈工作以及他不愿透露这些任务的含义。 即使他突然从X区隔离区以外待了几个月才重新出现，我们仍然看到他的态度是保守的，遥远的。 然后他迅速生病，陷入昏迷，再次缺席。
他和莉娜之间始终存在着鸿沟。 人们已经意识到，即使在她说服Ventress允许她陪同下一次探险时，Lena不一定是出于纯粹的爱而行动。 出发前，她在隔离医院病床上的凯恩讲话。 “我知道你为什么离开。”后来，当被问及她自愿参加任务的动机时，莉娜说：“我欠他。”
这段婚姻是什么样的？ 在安妮·卡森（Anne Carson）的文章“衰落：女人如萨福，玛格丽特·波雷特和西蒙妮·威尔告诉上帝”中，我们听到了嫉妒的几何形状。 卡森（Carson）说明了《萨福（Sappho）》第31段如何描述三个人之间的情况。 “该图有三条线和三个角度。 一条线将女孩的声音和笑声与一个倾听的男人联系起来。 一秒钟将女孩连接到Sappho。 在萨福的眼睛和正在听的男人之间跑了三分之一。 这个数字是一个三角形。”在莉娜和凯恩的关系中，始终有三个人在场：夫妻和恋人，夫妻和丈夫的缺席，或者它们各自的影子（隐喻和直译，如电影稍后放映）。 凯恩（Kane）连接了这个三角形，并在莉娜（Lena）的时间轴和她的记忆中充当了枢轴点。 莉娜也一样。
整部电影中还有其他几何抽象。 在屏幕上呈现的动作与过去发生的事件之间一直存在线性张力，所有这些动作都发生在过去，除了作为叙事锚点的持续审讯之外。 莉娜（Lena）进入X区，这与她丈夫之前的旅程相似。 有一个整体的划分，一组变成五个个体，一个幸存者两次。 在污染的源头有被破坏的东西，被允许离开的东西。
如果环绕X区域的彩虹般的微光是一种有机体，那么到电影结束时，它已将自身分为两部分，同时也必然破坏了第三部分。
