红矮星的起源是让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）于1944年创作的剧目“ No Exit”（法语中为“ Huis Clos”）。 在科幻喜剧爱好者中，这仍然鲜为人知，尽管他们偶尔会承认它是存在主义思想。
这种哲学流派对英国和爱尔兰作家的影响很少见，例如电视连续剧《囚徒》（The Prisoner）和居住在巴黎并被冒泡的存在主义思想包围的塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett），就不足为奇了。 红色小矮人不仅以问“一个人的组成部分是什么？”或解决自由意志，决定不是自由选择等问题的形式存在，而且还取材于萨特戏剧《无出口》的核心主题。 ：地狱永远和你的朋友一起锁在一个房间里。 “ L’enfer，c’est les autres ”是引用较多和分离的角度，即您的角色在其他人的外观上如何出现。 谁先生气？ 正如《囚徒》所反映的，个性取决于挑战，防御，质疑和拒绝服从。
尽管“暗星”也给作家们带来了推动，但“红矮星”的原型还是同一作者在电台4节目“陈词滥调”中的素描“戴夫·霍林斯：太空少年”。 独自一人，机组人员全死了，迷失在太空中，只有电脑在说话，发疯了。
就像萨特的剧本一样，《红矮星》以三个无法逃避对方陪伴的角色开始。 一艘深空采矿船发生了放射性事故，停顿了几百万年，使那个季度的半衰期（第八和十六分之一）达到了安全的背景水平，然后三个字符成为了我们生命的最后代表。星球（现在是一大堆消费者垃圾）。
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角色1是戴夫·李斯特（Dave Lister），他是利物浦人，对生活一无所知，大部分时间都在吃超辣咖喱和喝啤酒。 他具有深厚的浪漫灵魂，讽刺的机智和其他一些吸引人的特质，例如温暖的微笑和长发lock，但他的主要特点是完全缺乏对权威的尊重。 角色2是Arnold Rimmer，他去世并以全息图形式返回。 精神科医生和心理学家可以利用这种缺失的思想联系来统一自己的学科。 除了投射方面，他几乎没有什么软肋，因为他是用肩膀上的前硅片，偏见，小争吵，错误的自我，对指挥链的狂热奉献（他们都死了），强迫症疾病，需要控制以及一些非常不成熟的挂断。 角色3是船上的计算机Holly，他将Rimmer带回Dave的同伴（还有许多其他全息队友），原因是存在逻辑上很有意义：它们是完全对立的东西，没有共同点，会互相憎恶，将对方的注意力集中在对手或对手身上，因此，这是使Dave Lister保持理智的策略。 Rimmer已经很生气了，但是Dave可以被保存。 霍莉还假装年老，所以戴夫还有其他需要适应和应对的地方。 长大了Dave，我们都在为您加油。
一段时间后，角色4出现了-一种令人讨厌的柔和型机械人，叫做Kryten，不久之后便是从飞船猫身上下来的人形生物。 戴夫（Dave）试图教克雷滕（Kryten）挑战权威（里默（Rimmer））并拒绝服从，利用存在主义将纸质或塑形的男人变成一个真正的个体，使他变得更人性化。 这只猫是肤浅的动物，与这些角色思维中的任何深层趋势形成鲜明对比。 它表现出猫的特征（不忠诚，自私，虚荣）。 好像作家在纸牌上写了三十个字符缺陷和两个资产，然后将它们分配给各个字符。 里默（Rimmer）经历了史诗般的悲惨复杂性，利斯特（Lister）感到沮丧，因为他什么也不想动，霍莉（Holly）假装忘记了规则，但实际上是一个秘密的斯文加利（Svengali），他能看到一切，坐稳并了解每个人的比赛。
痴迷猫和绝望的人TS Elliott（Old Possum / Thomas Becket）发表了著名的名言：“这就是世界的终结； 存在最终场景的其他异象。 在“超越雷电巨蛋”中，世界以无消费产品而终结，只是奇怪的是，那里有大量的摩丝。 红矮星（无限欢迎欢迎细心的驾驶员）刻意令人震惊，在这件事上没有希望。 机组人员不仅没有机会，因为他们乘坐的是一艘接近光速的太空船，以至于他们甚至都无法转身，而且他们全都是人，所以这很寂寞……不可避免地要跟随他们。种的末端。 我想知道，他们会用我们剩下的星球和物种来换取同情的手工吗？ 一些问题应该保留。 在一个黑洞中，甚至物理学也崩溃了。
在“红矮星”中，性紧张情绪似乎很多，有时是幽默的屁股，但通常表现为戴夫（Dave）向往一个不能与他在一起的野蛮女孩的向往。祝您生日快乐”，这也将使我们不复存在。 戴夫（Dave）比与里默（Rimmer）更愿意和她说话，但是霍莉（Holly），死亡率，不同职等和大约700万年的岁月介入使他们与众不同。 这是一个跨越时间和空间的不太可能的爱情故事，就像爱上一个死人的形象一样。 然而，对科尚斯基的不可抗拒的需求被转化为戴夫如何将自己定义为个人以及他的经历的总和（维达卢，啤酒，在高尔夫沙坑中粗鲁的缝隙，卡通漫画和伦敦喷气机零重力运动队）。 由于克莱尔（Claire）是我的混血儿，所以这不再是电视节目了，这可能是一件好事。
Red Dwarf被设计为只有男孩的俱乐部，尽管当诺曼·洛维特（Holly）退出电视连续剧并开始生活时，扭转扭曲的张力以使他们从墙壁弹跳而无法释放被压抑的挫败感是必要的在苏格兰，他被一位女演员替代，后者倾斜了性别平衡，但Dave仍然无法使用它，因为您已经猜到了，Holly是全息图的缩写。
这本书实际上是前两个电视连续剧的混合物。 从哲学上讲，第一个是最好的，然后第二个拥有更大的预算，一些外部位置以及偶尔漂亮的CGI。 但是，当将其转换为书时，该故事被安排在第一个系列中，而思维游戏便来自于此。 这背后也只有两位作家。 “只有两个”对于一本书来说似乎很奇怪，但是十个电视连续剧和一个广播连续剧来自两个方面，而《星际迷航》和《辛普森一家》都是由多达三百位贡献者组成的。 那就是想象力的壮举。
这应该很有趣，但是从结构上讲，设置是令人沮丧的图像，那么它如何工作？ 这就是英国人所说的“黑色幽默”，一种ob废的机智和荒谬，在死亡的塞孔周围溜冰。 它展现出我们最好的一面，而不是为什么的线索。 死亡使存在的思想美丽地集中，因为没有比死亡更重要的个人或个人事物，尤其是在无用的斗争中独自死亡。 在断头台的台阶上开玩笑（这里的服务很糟糕）不是法国要做的事情，这是英国的事情，因此这是北方对这种跨渠道奇观的贡献。
电视剧可能是酸甜的，书是难过的，熵是不可避免的，我们必须知道的工作人员注定要死，但是他们为使他们在地狱的视野中前进而进行的乐趣是永恒的。 就是这样，我很怀疑，这本书对地狱的看法是失败的。 左岸知识分子每次都可以使用它（现在反映了他们周到的前辈，可悲的是更多地关注自我强化）。 这种地狱设计的设计缺陷使喜剧演员难以入迷，因为这是我们物种中一个可以繁衍生息并充分利用的独特子集。 红矮星是不容错过的东西。 如果最后的情绪还没有完全拖到我的脚踝，我会给它五颗星。
