我们距三十年前里德利·斯科特（Ridley Scott）所设想的反乌托邦噩梦还不到两年，这是由公司资本主义控制，破产，人口过剩，环境失控严重破坏的破产前途。 如果那个未来到来，它将不会在不久的将来到来。 但是，目前，我们仍然可以将《 银翼杀手》放到可能的，投机性的期货领域，一个常青的警示故事，一个霓虹灯照明，洒满雨水，黑暗笼罩的新黑色电影，斯科特（Scott）丰富而富有想象力的想象力的总和-更不用说他的艺术指导背景-汉普顿·范彻（Hampton Fancher）和戴维·韦伯（David Webb）人们对菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）1968年开创的科幻小说《机器人是否梦想着电羊吗？但是， 《银翼杀手》仍然是一部备受追捧的电影，有着忠实的，忠实的追随者，一次商业性和严重性的失败，几乎没有推荐它作为续集，尤其是像《花花公子》这样的大预算，充满风险的续集。由天文学家驱动的丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）（《 抵达》，《西卡里奥》，《敌人》，《囚徒》，《 Incendies》 ） 《银翼杀手2049》 。
但是值得称赞的是维伦纽夫（Villeneuve），或者更确切地说是他的制片合作伙伴，这给了他和他的编剧团队，以及回归的范彻（Fancher）和迈克尔·格林（Michael Green）（ 美国众神，洛根 ）– 《银翼杀手2049》可能是有史以来最昂贵的，受欧洲影响的艺术电影。 Villeneuve对Scott刻薄而刻意的节奏加倍加倍，使《银翼杀手2049》充满了多个角色和多个故事情节，使他们能够有目的，轻松地展开。 角色和故事情节反复发散和收敛，通常以精心设计的分阶段，激动人心的动作序列进行，但绝不牺牲角色，情绪和潜台词。 维伦纽夫（Villeneuve）并没有放弃规模，范围或奇观（相反）。 取而代之的是，他将斯科特（Scott）的前瞻性，实质性和风格融为一体，并在此基础上进行扩展和阐述，从斯科特（Scott）1982年的愿景和我们当今的现实中推断出一个令人信服的，有说服力的未来，将气候变化运行起来是一个民主，无民主的公司资本主义，永久性的经济衰退或Blade Runner未来的萧条。
在《 银翼杀手2049》的未来中，像标题角色“警官K”（瑞安·高斯林，扮演着现在熟悉的，即使不是完全不受欢迎的，被动的，隐性的表演）一样，“银翼杀手”仍然会追捕失控的复制者，“退休”他们，而不管是否它们构成了危险或威胁，但较新的机型Nexus-8不再具有其前辈有限的使用寿命。 然而，他们与前辈们分享的是生存的意愿，和平与高效地生活的意志，但是K却比曾经30年消失的单身剑道选手Rick Deckard（Harrison Ford）更加忠诚。早些时候，他在一个高度分化，经济分层的社会中所扮演的角色或职能几乎没有竞争。 他秉承着社会，文化和政治秩序的本能，这种本能首先迫使复制者逃亡。 当他完成工作时，将接受严格的考试以确定他的心理和情绪稳定性。 当他的老板乔希中尉（罗宾·赖特（Robin Wright））向他（和我们）作关于保持现状的必要性的演讲时，他还被动地倾听。 在家里，一个美丽的女人乔（安娜·德·阿玛斯）（Joi（Ana de Armas））快乐地向他打招呼，除了她不是真实的。 她是一个看似有知觉，具有自我意识的AI和全职家庭主妇的全息投影。
K与Joi的关系与Deckard与Rachel（Sean Young）的关系大致相似，复制人Rachel在决定离开刀片时成为Deckard的浪漫伴侣。 在我们仅看到Deckard和Rachel恋爱关系的起点的情况下，K和Joi的恋爱关系就像是长久的，愤世嫉俗的婚姻（有明显的局限性和对Joi的天性的疑问-她被编程为享乐模式和浪漫伴侣-以及她的自我意识的深度和独立思考或个人代理的能力）。 在《银翼杀手2049》中 ，由尼安德·华莱士（Jaander Leto）拥有和经营的华莱士公司是一个盲人，自封为先知的先知，有着复杂的上帝，而公司的保险箱则将说复杂的上帝变成了改变世界的现实，已取代已倒闭的泰瑞尔公司，购买并吸收了泰瑞尔已破产的公司的剩余资产，包括其与Nexus有关的专利。 但是，这两部电影之间的相似之处，回声和对应关系很少是费力的，也绝不纯粹是作为粉丝服务。 他们个人和集体创造情感，主题和叙事的共鸣，加深了维伦纽夫项目的沉浸式，体验性。
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从表面上看，K的追求（K显然是在Kafkaesque的Kafka中，以及在机械的，官僚的社会中寻求个人身份），首先是根据他在LAPD上级的直接命令，后来他主动提出的，找出隐藏在退休复制人财产下的长箱子中的答案，推动叙述，将K带到洛杉矶四面八方的拥挤区域内外的多个位置。 然而，华莱士也希望得到这些答案，派他的行政助理，私人保镖和受终结者启发的刺客卢夫（西尔维娅·霍克斯（Sylvia Hoeks））跟随K，因为他试图发掘自我流放的戴卡德存在的问题的答案，躲藏起来在一个被遗弃，被沙子和沙丘覆盖的拉斯维加斯的废墟中，也许会有。 但是，K的追求变得有些艰难，这是维伦纽夫有意识地决定采用开放世界的方法在《银翼杀手》中进行故事讲述的结果，从而扩大了斯科特对效果驱动飞越城市和风景的偏爱。过大的效果预算会允许。 维伦纽夫（Villeneuve）刻意徘徊在杂乱，碎屑，效果驱动的环境中，将旧世界和新世界结合在一起（前者代表了不可挽回的过去的残酷怀旧），定义了35年前的Blade Runner美学。
对于所有出色，震撼和敬畏的视觉效果-经常被提名的主摄影师罗杰·迪肯（Roger Deakin）（《 西卡里奥》，《囚徒》，《天降》，《胆小鬼罗伯特·福特》被杰西·詹姆斯刺杀 ）的奇异眼神- 《银翼杀手2049》通常感觉像维伦纽夫（Villeneuve），因为被重新审视由一个有远见的电影制片人创造的世界的承诺所吸引，不仅想在上述世界上贴上自己的自传主义邮票，还制作了一部独立的续集逆向电影，以“适合”于电影中。叙事，主题和视觉层面，但发现自己在几十年中被斯科特（Scott）建立世界的纯粹力量吸引了如此众多的粉丝，简直无法离开。 然而，仅仅因为维伦纽夫暂时丧失了将自己的视野提炼和编辑成富有创造力，使人满意的整体的能力，但这并不意味着我们必须坚持维伦纽夫的两个小时，四十四分钟的行程-或者如果我们坚持下去和维伦纽夫一起旅行，很不情愿。
