我自己的经历中的三个例子和一些笔记
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平行或重叠的宇宙是经典科幻小说中的热门话题，但它们也出现在所谓的“严肃小说”中。 在我的第一本小说《回忆者》中 ，我并没有打算创造替代现实或魔术现实，但是……我的主角发现自己有能力进入他的世界的其他版本，这种能力比他冒险一些预期……还有更多启发。
裤子和绘图仪
在小说写作中，我是个穿裤子的人，这意味着我是在裤子的座位上发展故事的，而不是作为情节的情节的人，他会在写作前先勾勒出轮廓。 因此，这种替代宇宙的事物令人惊讶，而它所导致的结果则是更大的惊奇。 但是这篇文章不是关于我的小说的。 由于我自己的写作经验，这是我正在看到或注意到更多的模式。 但是首先要注意一下裤子的事情。
当我开始写这本书时，我对它的去向只有一个模糊的想法。 在写了许多非常实用的非小说类书籍以赚钱之后，我接受了概述。 不仅要概述大纲，还要在完成的书的每一页的大纲中都有一行。 该大纲以及示例章节是本书的销售内容。 所以，我是一个大纲。 但是凭小说我不喜欢为我计划一切。 我在小说上做过很多错误的开端，通常由于对它的想法过多而绊倒了。 我不会一直写下去，因此我无法完成事情。 因此，当我开始记笔记时，我决定接受斯蒂芬·金的建议（以及大多数成功作家的建议），每天写一定数量的单词，而无需考虑质量或情节。 对于那本书，魔术数字每天约为900个单词。
但是这种意识流几乎立即开始变得有趣。 我真正需要做的只是一个标题和一个抽象的概念，即我的角色觉得他缺少一个地方。 在深入了解之后，它开始让我有些烦恼。 这是真正的小说家的工作方式吗？ 我做了一些功课，重点是我最喜欢的几个，Michael Ondaatje和村上春树。 我发现采访中他们讨论了过程并猜测什么？ 两者都是长裤，尽管我怀疑他们知道这个词。
例如，昂达耶（Ondaatje）在创刊《英国病人》（The English Patient）时，只看到一个男人用绷带包着绷带的男子在被炸毁的城堡中被一名护士包裹的照片。 如果您已经看过这本书或看过电影，您就会知道这是一个复杂而复杂的故事，它会时不时地来回编织，就像是一场巡回演出。 因此，我感到辩解。
Mohsin Hamid出西出口
村上和Ondaatje的故事中时空错乱并非偶然，但它们几乎不被视为科幻小说或纯粹的幻想。 两者都是“严肃的”文学。 但是两者都对时间，感知，记忆和地点的现实提出了质疑。 而且它们不是唯一的。 让我们来看看对我来说最近的发现，即Mohsin Hamid的Exit West 。 这部小说入围了曼布克奖，入围时是一对年轻夫妇在一个因内战而ra不休的城市聚会。 这座城市虽然没有被确定，但很可能是仿照他的祖国巴基斯坦或邻近喀布尔的某个地方。 随着环境变得越来越难以为继，他们开始尝试寻找如何离开城市到更安全的地方生活的地方。 随着形势的日益严峻，他们找到了一个经纪人，以低价可以把他们带到另一个地方。 欢迎来到多元宇宙。
小扰流板警报：门将他们带到难民营。 然后，更多的门出现在世界各地。 这本书是对世界的精美描绘，与我们自己的世界一样，在我们的世界中，越来越多的人口因战争和灾难而流离失所。 他以一种非常低调的方式来处理这些门，而不是在其故事中建立背景故事或逻辑。
暂时的故事，露丝·奥泽基（Ruth Ozeki）
Ozeki的小说从叙述者Ozeki本人开始，她找到了一个用塑料密封的饭盒，该饭盒在她和丈夫住的偏远加拿大太平洋岛屿的海滩上被冲洗掉了。 Ozeki在书中的角色是小说家和作家（与现实生活中一样），当她在Hello Kitty午餐盒中找到日记和旧表以及一堆日语字母时，便陷入了自己的故事。 在现代日本，一个不快乐的年轻女孩，她的自杀父亲和他100岁的加上禅修姑姑的姑姑拉丝（Ruth）对该女孩及其故事进行了调查。
这本书从一章到另一章改变了观点，交替了女孩的日记和露丝试图在她的孤岛上得到答案的尝试。 姑姑的禅宗并不能区分所谓的现实和其他状态，而姑姑的要素就是将故事结合在一起的粘合剂。 由于露丝和女孩的关系，事情开始变得越来越少。 确实值得一读。
迈克尔·昂达杰（Michael Ondaatje）的《战光》
在某些方面，我的第三个示例更加抽象。 一个年轻人试图揭露他在战后伦敦的青春记忆，一个对母亲和父亲的记忆，这些记忆显然与表面上看起来并不一样。 这里的多元宇宙是记忆和现实。 他记忆中的经历是多少？ 新角色的观点如何一次又一次地重建故事？ 劳伦斯·杜雷尔（Lawrence Durrell）在他的亚历山大四重奏第二卷《 巴尔萨扎》（Balthazar ）的前言中描述了这种经历，提供了一个时空类比：
“现代文学没有为我们提供任何统一性，所以我转向科学，并试图完成一部四层小说，其形式基于相对论。
空间的三个方面和时间的一个方面构成了一个连续体的汤汤配方。 四本小说都遵循这种模式。
但是，前三个部分将在空间上部署（因此使用“同级”，而不是“续集”），并且不以串行形式链接。 它们以纯空间关系进行交织，交织。 时间停留了。 仅第四部分将代表时间，是真正的续集。”
该结构写于1957年，在亚历山大四重奏中非常出色，尽管我没有将其作为多重宇宙，但作为记忆的多重宇宙和对事件的不同理解，与Warlight不同。 巧合的是，通常期望杜勒尔获得这些书的诺贝尔奖，而在这段时间里，昂达特耶和村上隆都被认为是获得这一荣誉的竞争者。 故事中的多元宇宙时代已经到来。
技术
这些故事依靠一些不成文的技术规则。 观察到了奇怪，但没有解释。 神奇的事件是有限的，这增加了它们的力量。 多元宇宙主要是为了定义角色的选择和动作。 在我看来，很多科幻小说和幻想（我从小就在上面）中的一个缺陷是它们的字面意思-需要解释和演示这些事物的工作方式。 而且，很多不可思议的事情都被用来“修复”情节缺陷。 我在这里给出的示例并不依赖于读者理解每一次发生。 它们是神秘的，在我看来，这使它们更加逼真。
*在《回忆者》中有一个神奇的物体。 当它第一次出现时，我完全没有做好准备。 我认为它的实用程序非常有限，无法直接节省一天的时间。 对我来说，在主要人物发现真正神奇的地方写一段话-我不知道那是什么，直到另一个人物把它从壁橱里拉出来。 那真的很有趣！
