最近，我在写作研讨会的其他同僚和研讨会的指挥中遇到了反复出现的信条，即无论您写的是什么内容，都必须遵循“您必须将读者吸引到第一段”的标题，然后打他们。前提，冲突和主角的目标，否则您将失去该读者以及本书的全部介绍。
我的意思是，建议是有效的。 我在这里所建议的内容简直没有牛肉：尽快给读者一些引起她兴趣的东西，通常引起兴趣的是冲突，动机或有趣的前提。 我最近参加了一个研讨会，该研讨会据说是关于颠覆旧格言“不说话，不说话”的活动-一个为时三小时的自由会议，向我们展示了许多作家在做很多事的例子，这些故事告诉读者如何有效地定位读者尽其所能。 但是研讨会真正要讲的是在没有场景的情况下写钩子-如何用纯“讲”散文而不是“展示”散文写钩。 所不同的是，您打开时带有一些直接声明您的前提或主题的句子，这是读者在整个故事过程中将要学习的确切本质。 这是《 地球海的巫师》的第一句话，这是一个“告诉”而不是“显示”的钩子：
冈特岛是一座山峰，高耸于狂风肆虐的东北海之上一英里，是一个以巫师闻名的土地。
该钩子的替代方法是渲染一个人物在山顶上做某事的场景，并随着人物居住在空间中，作者小心翼翼地滑入世界建筑的细节。
我想将此技术称为“讲故事的钩子”，而其对立面称为“ 就地钩子”，在该故事中，故事使读者误入媒体，从而削弱了叙述者的作用。 例如，从《黑暗之塔》的开幕：
那个穿着黑衣的男人逃离了沙漠，枪手紧随其后。
这两个挂钩都使读者希望继续阅读。 我们想继续阅读Ursula的开头，因为我们想了解这个“以巫师闻名的土地”-我们被它神秘的品质所吸引。 我们还没有主角，我们没有冲突，除了关于可能涉及魔术的可能性之外，我们对前提一无所知-甚至我们已经知道，因为我们从书店的幻想版块，它被称为《地球海的巫师》。 在“ 黑塔”示例中，我们类似地不知道前提，但是我们确实有冲突，并且确实有角色在起作用。 令我们着迷的是场景所呈现的追赶动量。
现在，这些钩子并不能解决我们经常建议同行做的所有事情。 我们还没有赌注。 该前提被保护了一段时间-甚至几段，一页，几页，一章或两章。 没有给读者一个舒适的环境来立即了解世界。 实际上，我发现，在当代大多数体裁写作中（以小说形式，尤其是科幻小说中），作家的启示速度很慢，在场景到场景中融合了世界建筑的事实，而不是放在前面。加载Blob。 我认为这与公众对科幻小说的熟悉以及它在二十世纪的发展前景有关。 有趣的是，随着小说的时代的发展，使用指示钩与现场钩的趋势会增加。 让我们从20世纪之前出版的一些科幻小说开始。
即将向世界讲述我的奇异冒险，我预见，关于它们的真实性将有很大分歧，我将以我的早期历史为前提，以便使那些我个人不认识的人可能会更好确定仅基于我自己的断言而应归功于的事实。 我于1786年5月11日出生在长岛的Huntingdon村。
登月之旅，乔治·塔克 （1827）
我叫Arthur Gordon Pym。 我的父亲是我出生的楠塔基特（Nantucket）一家海上商店值得尊敬的商人。 我的外祖父是一位执业良好的律师。 他在每件事上都很幸运，并且曾成功地将埃德加顿新银行的股票炒作成功。 通过这些和其他方式，他设法以可忍受的金钱进行了存款。 我相信，他比世界上其他任何人对我的依恋都更深，我希望在他去世时继承他的大部分财产。
亚瑟·高登· 皮姆 （Arthur Gordon Pym） 的故事 ，埃德加·艾伦·坡（Edgar Allan Poe，1838年）
1866年发生了一件不寻常的事件，这是一种神秘而令人费解的现象，这无疑是没有人遗忘的信号。 更不用说煽动海上人口和激发公众思想的谣言，即使在各大洲内部，航海人员也特别兴奋。 欧美的商人，普通水手，船长，船长，所有国家的海军官员以及两大洲几个国家的政府都对此事深感兴趣。
20000海底联盟 ，儒勒·凡尔纳（1870）
在19世纪的最后几年，没有人会相信，这个世界正在被比人类更重要但却像人类一样致命的智慧敏锐而密切地注视着这个世界。 当人们忙于自己的各种担忧时，他们受到了仔细的研究和研究，也许几乎像一个带显微镜的男人那样仔细地研究了瞬息万变的生物，这些生物在一堆水滴中成群繁殖。 人们带着无限的自满自满地在世界各地来回讨论他们的小事，为确保自己的帝国在事上安详。
HG威尔斯（ HG Wells ） ，世界大战 （1897）
这些书都是从讲钩子开始的。 它们为读者提供了前提，主角的背景，广泛的主题或带有神秘色彩。 一切始于没有场景。 随着科幻小说开始以流派形式出现，这种打开科幻小说的技巧在整个20世纪初盛行。 我的怀疑是，在30年代开始引入纸浆，强调冒险和轰动感，这与降低钩子的智能化程度有关，这为流派提供了一种形式，使其更易于公众使用纸浆杂志，例如Amazing Stories和其他新媒体，例如电影Metropolis 。 这不仅影响了故事的特征，而且影响了故事的讲述方式。 第一次世界大战后，现代派通过文学反乌托邦改变了文学体裁，反过来又重新理清了文学体裁，但是20世纪早期的科幻小说仍然非常依赖于讲故事的人来揭开它的故事。 考虑以下：
现在就来看看您在上个男人中出现的历史时代。 在人类的精神醒来之前，人们并没有睡着，睁开了迷惑的眼睛，然后再次入睡。 这些早熟经历的时刻之一包括了第一批人从野蛮走向文明的整个斗争。 在那一刻，您几乎站在物种达到顶峰的那一瞬间。 在您的生活中几乎没有一天会出现这种早期文化，并且在您的时代，种族的心态已经显示出衰退的迹象。
最后的和第一个人 ，奥拉夫·斯塔普尔顿（1935）
他的名字叫盖尔·多尼克（Gaal Dornick），他只是一个乡村男孩，以前从未见过Trantor。 也就是说，不是在现实生活中。 他在超级视频上看过很多次，有时在巨大的三维新闻广播中看到过，涵盖帝国加冕典礼或银河委员会的开幕。 即使他一生都生活在Synnax的世界上（在蓝色漂流的边缘盘旋了一颗星星），但他并没有脱离文明。 当时，银河系中没有任何地方。
基金会 （Isaac Asimov）（1942）
他是Ptath。 不是他想起自己的名字。 只是在那里，他的一部分，就像他的身体，胳膊和腿，就像他所走过的地面。 不，那最后是错的。 地面不是他的。 当然有关系，但这有点令人困惑。 他是帕塔斯（Ptath），他在地上行走，步行到帕塔斯。 久违的他回到了他的贡旺兰帝国首府普塔斯市。
埃德 ·范·沃格特（1943）
直到我们进入科幻小说的黄金时代-四十年代末和六十年代（当新浪潮作家将文学小说的领域带入文学小说领域时）-讲故事的钩子才开始被钩子取代原地。
刻录它是一种荣幸。 看到东西被吃掉，看到东西变黑并变了，这是一种特别的荣幸。 拳头上有黄铜喷嘴，这条巨大的蟒蛇在世界上吐出毒蛇般的煤油，他的脑袋里流淌着鲜血，他的手是一些神奇的指挥家的手，演奏着所有炽烈而燃烧的交响曲，从而扑灭了垃圾。和历史上的木炭废墟。
华氏451 ，雷·布拉德伯里（1953）
一个月黑风高的夜晚。
玛格丽特·穆里（Margaret Murry）在她阁楼的卧室里，裹着一块古老的拼布被子，坐在床脚上，看着树木在狂风般的狂风中摇曳。 在树木的背后，云层飞舞着飞过天空。 月亮每隔一刻就会掠过它们，产生像幽灵般的阴影在地面上飞来飞去。
时间的皱纹 ，玛德琳·恩格尔（Madeleine L’Engle）（1962）
在他们离开阿拉基斯之前的一周，当所有的最后争吵都变得几乎难以忍受时，一个老旧的老兄来拜访了男孩的母亲保罗。
在Caladan城堡度过了一个温暖的夜晚，曾经为Atreides家族服务了26代的古老石头堆满了凉爽的汗水感觉，是在天气变化之前获得的。
这位老妇人从保罗房间的拱形通道旁的侧门进来，让她有片刻的时间凝视着他躺在床上。
沙丘 （Frank Herbert）（1965）
床旁的情绪器官发出了自动警报，通过电筒发出了快活的电声，唤醒了里克·德卡德（Rick Deckard）。 感到惊讶-他总是在没有事先通知的情况下醒来，总是感到惊讶-他从床上站起来，穿着五颜六色的睡衣站起来，伸了个懒腰。 现在，他的妻子伊朗在床上，睁开了灰色的，不愉快的眼睛，眨了眨眼，然后gro吟着，再次闭上了眼睛。
“你让彭菲尔德太虚弱了，”他对她说。 “我将其重置，您将会清醒，并且-”
“把你的手放在我的设置上。”她的声音刺痛而尖锐。 “我不想醒。”
做机器人的电羊梦菲利普·迪克（Philip K.Dick）（1968）
在此期间，我们开始看到位于时空的钩子，角色在做事并与其他角色交谈，然后再给出关于前提或主题的任何特定上下文。 华氏451度开始在现场，主角的拳头“用黄铜喷嘴”燃烧书籍。 时间的皱纹始于刻意的陈词滥调，以及非常明显的风暴。 尽管揭幕战之前有伊鲁兰公主的题词，但沙丘的第一页跳进了保罗·阿特雷德斯（Paul Atreides）和戈姆·贾巴尔 （ gom jabbar）的场景中，后者侧重于对身体的折磨，并描述了身体的折磨。 菲利普·迪克（Philip K Dick）的Android设备立即开始交谈，在禁忌作家中“醒来”的场景中也是如此！
在所有这些示例中，世界构建都是在场景中完成的，除了提供使读者发现自己所处的直接环境外，几乎没有任何论述。小说家的期望是，体裁读者对科幻小说足够熟悉，可以理解它的比喻及其惯例。 作家之所以保留背景，并不是因为她对自己故事的力量不安全，或者不是因为她试图建立悬念，而是因为她试图为读者创造完全的沉浸感。 角色熟悉的内容不会被读者所熟悉，但是它会打破沉浸感，从而暂停并通过叙述使陌生人知道，因此，读者必须在渲染场景时弄清上下文。 同样，总体主题（故事是关于“什么”）成为作品的新兴属性。 从来没有明确指出它们，只是读者猜测过它们。
随后几十年（六十至八十年代）的小说继续避开行动背景，使读者直接进入一个未知的世界。 从八十年代开始，讲钩就成为打开科幻小说的罕见选择。
港口上方的天空是电视机的颜色，已调到停滞的频道。
凯斯在聊天室门口的人群中站着，说：“这不像我在用。” “这就像我的身体发展成这种严重的药物缺乏症。”这是一个蔓延的声音和一个蔓延的笑话。 Chatsubo是一家专门为外籍人士服务的酒吧； 您可以在那里喝一个星期，却永远不会听到两个日语单词。
神经巫师 ，威廉·吉布森（1984）
“我已经看过他的眼睛，我已经听过他的耳朵，告诉你他就是那个。 或至少与我们将要达到的程度接近。”
“那是你对那个兄弟所说的。”
“兄弟测试了不可能。 由于其他原因。 与他的能力无关。”
“跟姐姐一样。 还有关于他的怀疑。 他太有韧性了。 太愿意让自己沉浸在别人的意志之中。”
《恩德的游戏》 ，《奥森·斯科特·卡德（1985）》
我们睡在曾经是体育馆的地方。 门是用漆木制成的，上面涂有条纹和圆圈，供以前玩过的游戏之用。 尽管篮球网不见了，但篮球网的箍仍在原地。 整个房间都有一个阳台，供观众使用，我想我可以闻到一股余味，微弱的余味，汗水的辛辣气味，被看着的女孩子闻到的口香糖和香水的甜味击穿，像我一样穿着从图片中知道，后来穿迷你裙，然后穿裤子，再穿上一条耳环，尖刻的绿色条纹头发。
女仆的故事 ，玛格丽特·阿特伍德（1985）
领事醒来时感到头疼，嗓子干燥，忘了一千个梦，只有在低温赋格期才能带来。 他眨眨眼，直立在低矮的沙发上，然后鬼混地推开了紧贴在他皮肤上的最后一个传感器带。 在一个没有窗户的房间里，有两个非常短的船员克隆人和一个非常高大的带帽圣殿骑士与他在一起。 其中一个克隆为领事提供了传统的解冻后的橙汁。 他接受了它，然后贪婪地喝酒。
Hyperion Cantos ，Dan Simmons（1989）
热带雨水浸透了床单，砸伤了诊所大楼的瓦楞屋顶，轰鸣着金属天沟，溅入地上。 罗伯塔·卡特叹了口气，凝视着窗外。 从诊所看，她几乎看不到被低雾遮盖的海滩或远处的海洋。
侏罗纪公园 ，迈克尔·克莱顿（1990）
赛博朋克时代（在八十年代和九十年代末）的写作反映了它的物理性，因此只有在以智能化的“讲解”替代方案看到以场景的物理性开始的开场才有意义。 但是，一旦我们进入二十一世纪的科学幻想小说，钩子的语言就被剥夺了讲述的短暂性。 少即是多，基于场景的动作将开启者推到了最重要的位置：
每天，夹心板中的厄运论者在博物馆的门口突然离开了过去几天的活动。 他前面的标志是一个古老的结局预言：他背上晃动的那个人忘了。
《海妖》 ，中国米维尔（2010）
弗雷亚和她的父亲去航行。 他们的新家位于一栋公寓大楼中，俯瞰着长塘西端海湾的码头。 码头上有一堆小帆船，人们可以拿出来，几乎每天下午，陆上风都会刮得很厉害。 “这一定是为什么他们称此镇为Fetch的原因，”巴迪姆走下车去取出其中一艘船时说道。 “我们总是在湖上碰到下午风的边缘。”
极光 ，金·斯坦利·罗宾逊（2015）
我越过灰色，尘土飞扬的地形，朝康拉德·泡泡（Conrad Bubble）巨大的圆顶走去。 它的气闸上挂着红灯，令人不安的苍蝇站在远处。
阿耳emi弥斯 ，安迪·威尔（2017）
我不在这个海滩上。 我看到了海浪，听到了海浪拍打着海岸的声音。 我什至可以品尝到嘴唇上的盐分，并感觉到脚趾之间的沙粒。 我深吸一口气，片刻甚至相信清新，新鲜的空气充斥着我的心灵。 我闭上眼睛，把头像向日葵一样向天空倾斜，让太阳的热量浸入我的滑雪板，将黑暗变成眼睑的深粉红色。
火星之前 ，艾玛·纽曼（2018）
当然，这些只是为数不多的小说，每十年都从十大排行榜中挑选出来。 这并不是说在当代科幻小说中有零个讲钩的例子：在我脑海中，明锐巴特勒（Octavia Butler）浮现在脑海–她的小说通常从一个钩子开始。 但是，我的意思不是准确性，而是在采用工作室认证时要谨慎，并确保所提供的建议适用于您的类型。 对于文学小说而言，看似根本的举动可能是在当代科幻小说中既陈旧又不合时宜。
最初在 DQuinn.net上 发布 。
