重生的藏书家
我不是快速阅读器。 我什至都不是一个快速的读者。 我是一个“懒惰的河”读者。 我和妻子将扫描同一文档。 她很快发现自己一个人，任由烦躁不安，因为我的眼睛在页面上嬉戏，每行都跳回去，以重读我错过的内容。
我喜欢读书，但是当我坐着一本沉重的书坐下来时，我的兴奋很快就化为恐惧。 实际上，两周前，我庆祝了彼得·弗兰科潘（Peter Frankopan）与《丝绸之路：世界新历史》的一年关系。 这是赫敏·格兰杰（Hermione Granger）值得重提的以丝绸之路及其经济和文化影响为中心的世界历史。 一年，宝贝-仍然变得坚强，你美丽，高亮，笨重的书。
但是，现在我发现自己正处在新的世界上-在这个世界上，图像向心不在a的人提供了上下文提醒。 我一直在阅读我能接触到的每本非小说，自传/自传的图形小说。
现在我从迪斯尼的灰姑娘那里出来，看上去像古斯·古斯。
- 论《权力的游戏》 [没有剧透]
- 罗伯特·舍伍德（Robert E. Sherwood）-美国戏剧家和传记作家
- 数字时代的五项新人权（摘自“技术与人类”一书）
- 简单的步骤来创建很棒的儿童图画书
- 人类统治地球的原因
我很高兴地走了出去，知道我会阅读所有内容，并在一周之内再回来。 它恢复了我对自己作为真正的藏书癖的信念-直到1:30才结束另一 章 。
我对此深表谢意，因为当我遇到水木茂的《 昭和1926年至1939年：日本的历史》时 ，眼前隐约可见的巨大书卷并没有吓到我。 即使我意识到这不仅是一本书，而是四本书，我也不是一无所获。 我很渴望。
什么是昭和系列？
水木茂（Shigeru Mizuki）是一位令人难以置信的日本漫画家，最常以他的GeGeGe noKitarō漫画系列而闻名。 在阅读昭和系列之前，我并没有意识到他的作品，但是由于它的承诺，我立刻就抓住了它-来自另一个国家，文化和人民的对第二次世界大战的新理解。 另外，与我对欧洲剧院的了解相比，我对第二次世界大战的太平洋剧院的了解有限。
这个概念很扎实：日本最大的漫画家之一写的自传回忆录和对日本昭和时代的历史重述，始于1929年的第二次世界大战之前，至1989年之后。
该系列的四本书是：
- 昭和1926-1939年：日本历史
- 昭和1939年至1944年：日本历史
- 昭和1944-1953年：日本历史
- 昭和1953年-1989年：日本历史
该系列引入了一些对我来说很新颖的元素。 艺术是类似于GeGeGe noKitarō的更具喜剧性的美学与逼真的艺术之间的独特融合。 微观和宏观水平之间的这种平行性是该系列的亮点之一。 读者将观察水木的脆弱性和个人生活，然后发现自己正在回顾日本经济，军事政策和政治运动的简要历史。 Mizuki还在这个时代向读者展示了日本的视角-编织了流行的情感，身份和民俗。
我们看不到的弦
我们有一些朋友在2007年至2008年金融危机之前买了房。 他们的生活受到宏观决策无法控制的重大影响（荒谬，愚蠢，形容词）。 除非是重大情况，否则我们很少看到政策或经济的这些重大变化如何影响我们的生活。
昭和擅长向读者展示政府最高层的决策以及人民日常生活的影响。 水木和他的家人经常发现自己饿了。 他被驱逐到巴布亚新几内亚的偏远岛屿拉包尔。 他到处都是死亡和痛苦。 工作来之不易，很少能提供生存所需的回报。 这是个人奋斗的故事，但变化的背景影响了整个日本。 每天都会影响我们生活的无形绳子被暴露出来。
我大力支持以这种缩写形式讲述历史。 我也喜欢详细的历史记录，但是快速浏览事件可以使读者建立连贯的时间表和发现趋势 。 我们可以在自己的时间和地点中学习和发现的趋势。
不同的镜头
很多时候，我们发现自己陷入了特定的视角。 昭和系列彻底颠覆了我在第二次世界大战期间的日本动机概念。 它为推动国家参战的军事力量，民族主义和经济学趋势提供了背景信息。 沉浸在水木的生活中，直接说明了在所有冲突中与普通人的交谈听起来像什么。
在这个系列中也有大量的文化教育。 当然，我迷恋民间传说。
整个系列由“ Rat Man” Nezumi-Otoko讲述。他是GeGeGe noKitarō的移植者，并担任维吉尔（Virgil），指导我们回顾历史并评论水木的生活。 Nezumi-Otoko是半个妖怪，维基百科将其定义为“日本民间传说中的一类超自然怪物，灵魂和恶魔。”
水木因以漫画为年轻一代注入生命，重新回到了洋海和日本民间传说中而闻名。 在昭和，水木遇到或认识到他们对他一生的影响时，我们会以各种形式瞥见yōkai。
我最喜欢的例子之一是当他返回家乡而无法向前走时。 尽管他竭尽所能沿着一条小路走，但他无法前进，尽管没有什么阻碍他。 这是一个名叫yōkai的nurikabe的相遇，这个名字的意思是“灰泥或粉刷的墙壁”。这种精神神秘地出现在傍晚，舒展自己，挡住了旅行者的路。
除了超级怪异外，nurikabe还被作为Super Mario Bros. Thwomp的灵感来源。 您一直以来都没有看到过yōkai。
妖怪不被用作a头。 Mizuki不仅使用yōkai作为叙述和评论故事的工具，而且还使用它们来增强特定的情感。 例如，他用饥饿的幽灵yōkai强调饥饿感。
当我把昭和系列退还给图书馆后，我注意到水木还写了有关希特勒的文章。 水木茂的希特勒 是昭和系列不可思议的伴侣。
情感希特勒
我在水木茂（Shigeru Mizuki）的希特勒（ Hitler）中发现了另一位阿道夫·希特勒（Adolf Hitler） 。 Mizuki描绘了一个压倒性的男人。 我们将希特勒视为可悲的失败艺术家。 我们看到他的缺点和失败滋生了怨恨。 当他向外投射硫酸时，这些情绪化为乌有。
即使在他掌权的时刻，水木也通过生动的描写突出了他的不安全感，不信任感和自我。 水木以更漫画的形式吸引了希特勒和他的内心圈子，突显了他们的反动特质。
夺权
同样，这些简短的图形历史擅长显示导致特定目的的多米诺骨牌掉落。 看着希特勒步入NSDAP，建立自己的存在，努力走向权力，然后将机器推向暴力和法西斯主义，这是精妙的。
这对我来说是非常有用的，因为我常常以为我了解历史上发生的事情，而不是了解为什么发生。 更具体地说，这怎么会发生。
我对此再也不感到惊讶了-多亏白人在我们国家掀起了一股白人偏执，偏执和仇恨的浪潮。 但是，它感到有能力去了解导致这条黑暗道路发展的趋势，并致力于解决该问题。
讲故事大师讲历史
没有什么比观看艺术家的最佳状态更好。 所有这些作品都是非凡的，我强烈推荐所有这些作品。 这些书的自传性质为所有事件和历史增添了令人难以置信的深度。 每本书都有一个总体主题，给水木和日本带来全新的体验。
将这些书放在一个堆栈中看起来很可笑。 我希望我能第一次重新进行一次旅程。
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