跨平台分析三种不同的数据故事
谷歌的一项调查得出结论，美国，英国，法国和德国的新闻工作者中有42％使用其报告中的数据[1]（2017年）。 数据驱动故事的扩展正在影响每个媒体和平台。
这里从叙述的角度分析了路透社，《华盛顿邮报》和《奇克亚多》的三个故事。
互动解说员
路透社的大规模出埃及记：罗兴亚危机的严重程度是视觉数据的解释。 根据Jeffrey Heer和Edward Segel [3]（2010）的观点，这种交互式幻灯片属于Michael Shepherd和Carolyn Watters [4]（1998）所说的新兴小说网络类型。
它采用马提尼玻璃结构 。 领头之后，按照马丁·科塔齐（Martin Cortazzi）的叙事模型[5]，按时间顺序讲故事，以踢球者或尾声结尾：悲剧将继续。
尽管有叙事元素，但这场人类灾难却丝毫没有动静。
现在看来（…）可视化就是故事。 但是，这并不意味着可视化的重要性超越了叙事 Philip Mann [6]（2011）。
从移民的角度出发，一个疲惫的叙述者讲述了一个逃亡的故事（“运动”）。 它的主要特征是寻求庇护者及其环境，孟加拉国的难民营。
然而，这种叙述仅画出了“大局”，使受害者无生命。 数据驱动故事，而不是被用作上下文。
首先，您需要讲述有关人的故事，其次是关于人物的故事 ，Paul Bradshaw [7]（2015）。
据克莱蒙特研究生大学神经经济学研究中心主任保罗·扎克[8]说，路透社应该讲一个“以人物为主导”的故事 ，该故事可以改善人们的同理心。
也缺少字符。 除寻求庇护者外，案文还包括难民专员办事处的代表。 但是错过了孟加拉国人民的声音。
通过添加这些内容，可以丰富故事和上下文的观点 ，根据Mark Blaine [9]（2014）的解释，这说明了人们为什么应该关心和为何要阅读它。 他们本可以添加链接以允许对冲突有更深入的了解。
人类的情感也可以通过引用真实人物的话或图像来表达。 只有一个，但不足以传达悲剧。 庞培·法布拉大学教授艾玛·罗德罗[8]说，角色的经历或情绪表现出戏剧性（根据罗斯玛丽·惠斯曼，2005年“模仿”，[5]），并且对听众的兴趣产生积极影响。
快速设计
速度在故事中很重要，以便显示数字增长的速度 。 为此，路透社创建了一个“等时的”文本，该文本带有描述性的解释性停顿，省略号和摘要，以操纵剧情时间和故事时间（Julian Murphet [5]，2005）。
这改变了罗斯玛丽·豪斯曼[5]（2005）所说的“起搏”，它有利于文本的速度。 互动元素（例如柜台）也有助于这种快速的“压倒性”感觉。
但是互动性也被用来传递故事 。 用户每次点击都会得出结论：情况非常严峻。
从第一句话到最后一句话，您所说的一切都会导致一个唯一的目标 ，即Andrew Stanton [11]。
数据信息是根据Ben Shneiderman [12]的标准给出的。 首先，概述：数量在增加。 第二，缩放和过滤器：此人口的组成及其必需品。
由于这个交互式故事的局限性，没有第三步，“按需提供细节”，它可以作为画廊使用。 因此，该文本处于Sandra Gaudenzi [13]互动光谱的第一阶段：“令人鼓舞”。
关于设计，路透社使用表意文字来显示比较和组成的树状图 。 图形遵循对比，重复，对齐和接近的原则[14]。 但是， 标题，出处和比例应在整个叙述中予以保留 [15]。
事实核查过的帖子
Chequeado的GIF是另一种新兴的网络类型[3]。 在这种情况下，角色是记者。 设置，总统说的是什么，以及动向是检查信息的事实。
它选择一个动作， 挂钩和解决方案结构 。 毛里西奥·马克里（Mauricio Macri）报价后，很快就成为了“白痴”：总统说谎。 然后，悬念。 然后，说明该图，并以反射结束。
在这个精简的数据故事中也充满了情感和冲突 。 Chequeado吸引人的感觉是“我们被骗了”，这是一种强烈的情感元素，它增加了情节剧，并提高了用户的吸引力和召回率[17]，以及可传播性。
人们共享可以识别的内容，从而使他们感到被识别，相关，并向他们传授其他人的身份 ，朱利安·利奥波德[18]（2015）。
但是，还有另一个叙事元素会导致故事中的情感和冲突： 模仿 。 切克亚多（Chequeado）显示了马克里（Macri）的名言和他的脸变。 他们还使用第一人称。
“ 起搏 ”也与情感和影响有关。 故事是按时间顺序讲的，但是情节的时间和故事的时间（Murphet，2005 [5]）已经被省略号所改变，以利于速度。
但是，考虑到“屏幕时间”，数据量过多。 它不遵循简化建议。 根据Data Journalism Handbook [19]中的 Sarah Cohen（2012）的说法，“ 确保您希望人们看到的一件事” 。
重载设计
该设计满足了Edward Tufte [20]的宏观/微观层次。 首先，向用户提供概述，其次是细节。 但是，有太多细节。
Tufte所谓的数据墨迹比率也很高，在文本中有许多元素叠加和重载。 总统的形象分散了人们的注意力，图夫特称之为“ chartjunk”。
GIF还违反了某些CRAP原则[ 14]。 在对比度方面，Macri的图形具有比消息本身更高的视觉权重， 紫色和红色具有较低的对比度。
Chequeado团队本来可以减少图形的存在并使用两层 ：一层用于表示钩子之前的元素，另一层用于说明。 他们可以使用条形图来比较这三个国家而不是句子，这将有助于故事的视觉传达。
信息图表的首要目标不是仅仅为了吸引人的目光而美丽，而是首先要易于理解，然后才是美丽 ，Alberto Cairo [21]（2012）。
长格式数据驱动
《华尔街日报》发表了关于工作场所不平等现象的长篇报道，但他们忘记了“小故事”。 角色是办公室（设置） 中的男女 ，但主要是根据《调查》中的数字绘制在《工作中的性别隐藏的战斗》中 。
有人说，数据不言而喻。 这是无稽之谈。 （…）数据没有说明一个故事，您做到了。 您看到了一个将数据与世界联系起来的故事 ，乔纳森·斯特雷[22]（2016）。
尽管故事的重点是女性的观点，但这种联系很明显。 正如BBC新闻在线的特约编辑Giles Wilson [24]所说，这个故事需要更多的叙事潜力和更多的“不断变化的人物”。 这意味着更多的研究案例会直接谈论他们的情绪和问题 。
“展示”而不是讲述有助于用户对故事的情感参与，但也有利于读者获得的心理图像和快速的反应 ，使关系向前发展。
《华尔街日报》的报告使用第三人称的外部叙述者和现在时，将时间位置设置在同时位置和“描述性暂停”叙事节奏中。
作者在没有时间安排的情况下绘制了当前的“全局”。 因此，由于文本的长度没有故事中的动静，因此“步调”缓慢 。
烤肉结构
根据Segel和Heer [3]，该报告被归类为现存的网络类型 。 可以根据马丁·科塔齐的模型[5]来分析其结构。
摘要涵盖了什么，何时，何地和谁； 定向级别提供了更多细节； 在并发症和评估阶段，背景更为丰富； 结果级别确定了解决方案，尾声很期待。
但是， 我宁愿一个带有更多字符的烤肉架。 那会带来更多的轶事，更多的情感和更多的个人时刻； 什么增加了用户的参与度和信息的回忆。
最有趣的事情通常是当他们（新闻工作者）在故事中与人们互动时发生的 ，Ira Glass [25] （2010）。
而且，根据美国新闻研究所的报道[26]，多媒体元素是与人联系的关键因素。 但是，《华尔街日报》报告仅使用图形和交互式材料。 没有任何代表人类的照片，视频或插图可以帮助传达情感信息。
