我花了整整一周的时间阅读，分析和总结了英国电影学院出版的琳达·伍德（Linda Wood）题为“英国电影1927–1939”的极其有用的作品。 这对我很有用，因为我的主人公在1930年代在英国电影界工作。 我发现它的那一刻，我既兴奋又泄气：兴奋的是，一个地方有大量的事实。 放气是因为我希望我能早点找到它（我在小说的中点）。
我需要了解我的角色在想什么
尽管如此，在阅读并草拟了整本笔记后，我知道我必须做更多的分析。 为什么？ 因为我需要了解主角在此期间的想法。 进入他的脑袋。 故事本身与电影业无关，而与社会，人际关系和失望有关。 但是电影背景为冲突和子图提供了机会，为揭示主角的个性和目标打下了基础。 通过与行业高管打交道的经验，与电影界名人的关系以及对不断增长的政府立法的沮丧，可以部分地显示出驱使他以及他解决问题的方式。 史蒂芬·阿姆斯特丹（Steven Amsterdam）指出“一个故事是建立在人物和理由之上的”，而这两者无疑是交织在一起的。
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起初我以为我需要一天的时间来捕获我需要的所有信息。 但是随着一周的进行，出现了A3公司图表以及它们之间的相互关系。 这是一个快照。 但是我也觉得我需要一个时间表，根据问题进行分类。 令人着迷的是，这些问题与当今的任何新兴行业并没有什么不同：关于最新创新的炒作，许多投机性投资者希望采取行动，以及应对过热的被动立法。 Hubby每天结束时都会回家，期望找到我重新回到Scrivener中写作。 但是相反，我会堆在一堆文件上，以更新PowerPoint幻灯片和Excel电子表格。
我对主角世界的混乱和不公平感到很兴奋
现在，我已经完成了这一分析并且可以退后一步，我对主角以及周围所有人的混乱和不公平感到非常振奋。 正如托马斯·佩里（Thomas Perry）所说：“读一本小说，其中所有人物都表现出耐心，勤奋，贞节和延迟的满足感，这可能是一种沉闷的经历。”
好吧，所以我对我的角色如何应对工作环境中的挑战有更好的了解。 但这并不能弥补他的整个自我。 不仅如此。 我还能做些什么才能进入角色的脑袋？ 感谢珍妮·纳什（Jennie Nash）的建议，在编写场景时总是一遍又一遍地问同样的问题：
- 好吧，但是他怎么想呢？
- 所以？ 为什么这对他很重要？
- 他对此有何反应？
- 告诉我为什么读者应该关心这个？
- 关于这一刻，您能显示什么？
关键是要了解角色对自己说的话-他的内心对话。 声音在他自己的脑海里。 同样，莎拉·福克斯（Sarah Fox）还有其他建议，包括为角色购物，尝试角色的饮食习惯或学习角色擅长的新技能。 梅利莎·多诺万（Melissa Donovan）提供了一些小说写作练习，例如与主角在线聊天（使用文字处理器）以及从第一人称视角撰写独白。
然而，这些都带有健康警告，因为CG布莱克（CG Blake）解释说：“让读者了解主角的最深层的想法违反了一个神圣的虚构规则：表演不要说话”，以及作家Unboxed的维多利亚·米克森（Victoria Mixon）的建议以限制展览某些特殊的线。 的确，角色头部内的时间过长会使阅读无聊。 解决方案是继续发展角色弧，并继续推动故事发展。
有一阵子我成了主角-愤怒，恐惧，恶魔等等
我最喜欢的建议是通过一个叫Jerry的人发布在The Writing Bug上。 杰里的一个朋友说：
“我以第一人称重写故事。 在一段时间内，我可以成为我的主角-愤怒，恐惧，恶魔等等。 然后，在发现了故事所依据的全部情感内容之后，我转身以第三人称将其重写。”
这听上去很费劲，但如果结果平庸，我认为根本没有写作意义。 斯蒂芬·金曾经写过“将有才华的人与成功的人区分开来的是很多艰苦的工作。”我最好重新开始工作……
