某些人可能会认为，在确定前提之后，自然要采取的下一步就是放个地皮。 这是合法的方法。
但是当我对角色中的人物做了一些工作之后，我会创造出更加有机和有意义的情节，这些人物会事先给人们带来叙事。
为什么？ 这样一来，情节自然就来自于他们的需求，需求和冲突，而且我避免了您从某些脚本中感觉到有些肮脏的感觉，因为事情只是因为全能作者需要它们而发生的。
好消息是，如果您提出了一个前提，您将已经拥有一个角色并且对它们了解很多。
您可能想在这里和那里添加一些繁荣之处-给您的主角起个名字，一个背景故事或其他，但是如果您的前提可靠，那么您就会知道主角是谁。
那么问题是，谁会加入他在您创建的世界中？ 为此，我们需要考虑三件事…
角色功能
无论任何人告诉你，写一个角色最重要的事情不是他们是否现实，听起来像一个真实的人，甚至听众是否喜欢他们。 关键是他们为您所做的巨大工作。
您会听到许多编剧在谈论约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》 （可能比阅读本书要多得多！）在本书中，坎贝尔谈到了其他奇妙的见解，其中谈到了可以在神话或故事中找到的原型角色。 尽管他的某些分类有些杂乱无章，但以这种原型方式来思考角色很有用。 这里的关键见解在于它们的存在是为您的主人公的旅程服务的。
假设前提是主人公，那么您需要开始考虑要使主人公工作需要哪些角色。
首先，他将需要与之发生冲突的力量：对手。
一名决定在退休前做最后一份工作的银行抢劫犯被骗去窃取 黑手党老板 所拥有的保险箱 ，因此，为了保护自己的家人，他们必须继续逃跑。
在上面的示例中，对手显然是黑手党老板。 他要去追你的银行抢劫犯，并强迫他去换钱。 （请注意，对手不是坏人的代名词。）
最后，银行抢劫犯想要实现什么？ 答： 不是保险箱。 角色的爱或欲望的明确目标是其家人的安全。 您选择谁来体现这一点：妻子，孩子，父母？ 大格拉迪斯姨妈？ 可能不是。
但是前提不仅需要对抗者和对象。 银行抢劫犯被骗了：但是谁骗了？ 他信任的人背叛了他？
他的抢劫案需要帮助吗？ 大多数银行抢劫犯周围都有一个团队？ 在您的团队中谁是导师，受训者，红颜知己？
提出以下问题，测试主角及其工作前提所需的功能。 您将开始建立一个角色世界（即使在上面的描述中，他们也开始发展出与众不同的特征），只是基于它们与主角的关系而定。
角色的需求
第二步是充分了解您的每个角色的需求。 在前提写作阶段，我们已经和您的主角做了类似的事情。
但是现在我们需要对其余角色执行此操作。 原因是编剧中的所有角色都需要以连贯和独立的方式操作，而不仅仅是做他们所做的事情，因为它对编剧人员来说很方便。
让我们看一下骗子：银行抢劫犯的老朋友，骗了他，偷了危险的保险箱。 我们可能会问自己为什么他要这样做？ 显然，他有什么收获-是他被别人付钱了，还是他一直都被主人公收受？
如果您深入了解每个角色为何做自己的事，那么您就开始开辟出故事可能采取的途径。
充实你的角色
角色创造的最后一幕就是我所谓的充实。 只需向您的每个角色添加更多一点，以使它们变得完全圆润，并且在您的剧本中彼此不同。
我对此有何建议？ 不要走OTT
如果您的小人没有被虐待，请不要让您的角色lim脚，打招呼，疯狂的口音和详尽的故事，如果您的小人没有被虐待，也许可能不会成为今天统治世界的狂人。 不要烫金。
但是，如果您觉得需要给角色更多定义，请尝试考虑以下一些问题：
- 字符来自哪里？
- 他们以什么为生？
- 他们说话怎么样？
- 哪个演员会扮演他们？
最后一个技巧是一个非常有用的技巧，因为在编写时，它使您能够以潜意识的方式添加定义和区分，并希望以更微妙的方式进行。
布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）将扮演与迈克尔·凯恩（Michael Caine）截然不同的银行抢劫犯。 塞缪尔·杰克逊（Samuel L Jackson）扮演强盗银行抢劫犯。 这比给银行抢劫者a行或创伤性（但无关紧要）的童年记忆要好得多。
