我喜欢此图像，因为水中的独木舟指向中心，而码头上的一小群独木舟也指向中心。 然后在背景中有多岩石的山峰，都指向上方。
因此，三组事物指向某个方向。 两个是一样的，一个是不同的。 我真是个傻瓜，因的变化而免除了订单。 。 。 整齐的。
大多数书籍都有提供操作顺序的结构。 我们通常称这些图和子图。 因为我像反对秩序一样无能为力，所以在这张照片中，我看到水中的独木舟是主要情节的组成部分。 码头上的独木舟是相关子图的元素。 但是，那些坎rock的山峰–它们是总体的“大构想”图。
虽然我相信回忆录有自己的情节类型，但它们不像小说和电影中的情节那样明确。 一些作家会告诉你，情节没什么大不了的。 查克·温迪格（Chuck Wendig）在他的《 该死的故事 》（ Damn Fine Story）一书中，断言了情节的重要性，并提倡角色弧和角色代理作为故事的驱动力。 但是他确实分享了有关安排故事情节的提示：
安排很重要。 重要的是我知道结局，但要讲故事就好像我不知道。 至关重要的是，我要发挥魔术的作用，好像我不知道兔子从哪里来—讲故事的人毕竟是练习骗子，而我的工作是指导您完成整个旅程，而不是快进终点。 旅程的一部分是关于我提出问题，然后在您能忍受的范围内隐瞒答案。
在我当前的回忆录项目中，主要情节是关于找到我作为被收养人的身份，以及“谁是你的父亲？”和“你可以和家人一起住吗？”的子图，这些人也是（是的，Wendig先生），也许更重要的是角色弧。
一旦确定故事的结局，我便知道故事的结局。 但是，如果我想保持读者的参与度，就必须自己保密。 正如Wendig指出的那样，有些故事是从结尾开始的，而剧情是关于原因的-为什么事情以这种方式结束？ 但是我认为这不适合我的故事。
因此，如果我的故事安排是“我先提出问题，然后隐瞒答案”，那我在问什么问题？ 如果这是您为故事计划的安排，那么您要问什么问题？
这似乎是一个很好的练习。 这些问题可以是一般性的也可以是非常具体的。
一般问题：一个人的核心自我是天生还是养成的？ 或两者？ 如果两者兼而有之，哪些部分来自大自然，哪些部分来自自然养育？ 家庭为什么要保守秘密？ 什么是宽恕？
更具体的问题：在中上层阶级中成长的妇女能否从工人阶级的家庭中找到幸福？ 拒绝承担母亲责任的妇女能否成为父母的好替代者？ 一个认为自己永远是对的女人能和一遍又一遍犯同样错误的人相处吗？ 这些人可以容忍她的sm昧吗？
真正具体的问题：我的笑声如何与离开子宫后从未见过的女人的笑声一样？ 一个被忽视的孩子如何将自己的忠诚分配给两个有缺陷的母亲？
像往常一样，更具体的问题触动了我的心。 而那些更具体的问题（问题，场景，论点）总是比一般问题更难写。
啊。 写作是如此辛苦。
我认为独木舟是构建情节/子情节/角色弧的场景。 他们指向主题。 那些崎rock的山峰-我还没有弄清楚。
