剧本结构可能是编剧最直观，最易学的方面。
最简单的形式是Beginning / Middle / End。
但这为大量的解释留下了空间。
我已经听到并重复了以下速记：
行动1：让英雄进入一棵树。
第二幕：向他们投掷石块。
行动3：让他们离开树上。
好吧…一些数字怎么样？
通常，动作1为电影的25％，动作2为电影的50％，动作3为电影的25％。 或对于100页的脚本，其分解为：
第1幕（25页）
第二幕（50页）
第三幕（25页）
我更喜欢从“关于您的故事”的角度来对待它。
从庞大的资源中借来的。 您的故事是关于：
- 真正想要某物（目标）的英雄（主角）
- 但是有某种方式（障碍-通常是反派）
- 如果他们没有实现自己的目标，将会发生一些非常糟糕的事情（赌注）
顺便说一句，所有这些要素对于良好的日志行都是必不可少的。
考古学家（英雄）必须在纳粹（障碍）获得约柜之前找到其约柜（目标），并利用其力量征服世界。
亚马逊战士（英雄）必须狩猎并杀死战神阿瑞斯（目标和障碍物组合）才能阻止将终结世界的战争（利益）。
一旦确定了所有这些条件（英雄，目标，障碍，赌注），结构就变得轻而易举。
行动1：设置
该安装程序将介绍所有这些元素。 首先我们遇到一个角色，了解他们的生活。 发生了使他们有目标的事情。 但是目标有令人发指的障碍。 因此，角色真的不想追逐那件事，直到赌注变得如此巨大以至于他们被迫这样做。
一旦所有这些事情传达给听众/读者，您就完成了动作1并进入了动作2。在动作1结束时，您应该能够向读者询问“故事是什么”，他们应该能够传达英雄/目标/障碍/利益。
第二幕：前提的承诺！
日志行中所有这些很酷的东西都已设置。 英雄在追赶（名望，女孩，失落的方舟）！ 有一个障碍（通常是反派）使他们无法获取。 但是，如果他们制止了某些坏事，那就会发生（世界将终结！纳粹将赢得战争！他们将永远无法获得真爱）。
在第二幕中-英雄应该在任务中！ 这就是为什么位置更改经常在这里发生的原因。 一旦英雄知道了他们的任务，他们就可以从亚马逊前往欧洲，或者与X教授一起旅行。
第二幕确实是人们前来观看的电影或书后边的标语。 夏洛克·福尔摩斯正在解开谜团。 《神力女超人》（Wonder Woman）试图猎杀战神并拯救世界。 士兵在骷髅岛上坠毁，现在必须找到生存/回家的方法。 捉鬼敢死队正在破坏。 梅格·瑞安（Meg Ryan）和汤姆·汉克斯（Tom Hanks）约会并分手。
在第二幕中，观众应该问自己-用HERO达到目标吗？
行为2通常由中点分成2个行为。 确实，这是“向他们投掷石块”的时刻。 第二幕通常占电影的一半。 因此，它们不能只是一些线性级数。 英雄的障碍和重担需要不断加紧。 向他们扔石头。 然后是巨石。 然后手榴弹！
时钟滴答作响或巨大的背叛或情节扭曲（或以上所有情况）通常是第二幕的下半场。
第3幕：大结局
结局是“结构”意义上最简单的部分。 您可以给英雄他们想要的东西，也可以不给他们。
这也是最难执行的。 行动3中有很多陷阱。它们是可以预见的，而且动作action肿。 但是，第3行为最大的问题通常与第3行为无关。这与第1行为和第2行为有关。通常，行为上的麻烦表示需要在进行该操作的页面中进行修复的事情。
因此，与树的类比相比，我不认为它是：
行动1：让您的英雄登上飞机并杀死飞行员。
第二幕：向他们投掷石块。 使飞机着火。 并把蛇放在飞机上。
第3幕：将他们带离飞机
可以…现在您已经是结构专家，可以学习诸如主题或角色弧或快速对话之类的难题。
