通过阅读本书，我们都知道角色在故事中扮演着不同的角色。 有些是故事的灵魂，而另一些则起着关键作用，从提供背景知识，幽默或为故事的其他方面打开大门。 在编写故事时，您需要问-为什么故事中有这个角色？ 每个角色都有自己的角色。
列出您故事中或将要拥有的每个角色。 或者，您可以在写作和思考它们时出现它们时停顿一下。 即使是杂货店的店员，将杂货袋交给了主人公。 它们是一个角色，需要进行检查。
现在为什么他们在故事中？ 让我们看一个我编造的例子，它可能是一个神秘故事的基础。
乔·亚当斯（Joe Adams）-主角
艾米·齐格菲尔德（Amy Zigfield）-侦探
贝蒂·惠特森（Betty Whitson）—女房东
查尔斯·迈克尔斯（Charles Michaels）–老人
丹尼尔·莱文斯（Daniel Levins）-慢跑者
乔扮演的角色很明显。 我们有点需要他。 我已经将他确立为主要角色。
艾米对这个故事至关重要，因为她是试图揭露真相的侦探。 她的举动有助于推动乔的发展。 每个神秘的故事都必须包含侦探的某种形式。
贝蒂对这个故事并不那么重要，除非我会用她来提供信息。 尽管是次要角色，但她通过向读者提供背景信息，角色提示等而起主要作用，因为作者只是告诉读者所有这些信息，而这比我更具戏剧性。 您可能看不到她很多，但是她的作用确实比她看起来要大。
查尔斯只是让乔停下来并有机会从剧情中喘口气的角色。 他在信息方面做得很少。 他允许读者在动作再次发生之前停下来休息。 不是主要角色，但是这个特定故事需要他。
丹尼尔扮演主要角色，但读者还不知道。 他是秘密的主要人物。 因此，我在写作时必须牢记这一点，这样我才不会低价出售他或将其卖掉。
现在，我列出了它们和它们将要演奏的部分，接下来我将开始开发它们。 它们越重要，从外表到最黑暗的秘密就需要越成熟。 每个小部分都很重要，某些部分则更重要，对于较大的字符来说更是如此。 但是，即使是小家伙也必须有一定的深度，或者在故事中使用它们有什么用？
实际上，在写作时，您可能会发现一个角色并没有发展。 发生这种情况时，您可能必须回到绘图板上或将其完全删除。 如果我的Betty角色发生了这种情况，那么我需要为读者和角色找到一种替代方法来获取信息。
不要指望这个角色列表以及他们在其中扮演的角色是一成不变的。 那是写故事的有趣部分。 人物变化。 他们成长。 它们变得比您想象的要大。 让他们。 不要打架 只需返回列表并调整其角色即可。 如果您这样做的话，您会发现一个更好的故事。
在发展角色时，您需要形象化他。 他长什么样？ 在有些故事中，角色的物理方面并不重要，但通常读者需要对角色的外观提供一些指导。 此外，它们的外观在故事中常常扮演着一定的角色。
以下是一些有关每个角色的问题：
- 他们几岁？
- 他们有多高？
- 它们处于哪种物理形状？
- 他们对头发，眼睛和皮肤颜色的一般描述是什么？
- 它们是否具有任何异常的物理属性？
让我们再次查看我的虚构人物角色列表：
乔·亚当斯（Joe Adams）-主角
艾米·齐格菲尔德（Amy Zigfield）-侦探
贝蒂·惠特森（Betty Whitson）—女房东
查尔斯·迈克尔斯（Charles Michaels）–老人
丹尼尔·莱文斯（Daniel Levins）-慢跑者
这些问题对乔都很重要，因为乔是我的主要角色。 他的年龄决定着他的对话，他的举动以及他的生活方式。 它甚至可以解释为什么情节发展的方式。 如果这是个谜，他的身体描述可能是犯罪原因的一部分。
对于艾米来说，她扮演的角色几乎一样重要，所以我也需要知道。 她身体上的任何描述都可能妨碍她获取信息甚至帮助她。
贝蒂的描述可能更多是为了向读者提供她的一般描述。 如果她是您的典型老妇人，知道每个人的生意，那么请以一种描述方式，使读者看到她的年龄在70或80岁左右，而不是20或30岁。
查尔斯的年龄需要描述。 这个年龄段的典型男人是吗？ 如果是这样，您可能不必过于描述。 除非他的性格成长，否则最少的描述对他来说可能就足够了。
现在，丹尼尔可能只是个基本的描述人物，除非我注意到他扮演的角色要比故事中扮演的角色更大。 因此，他的身体状况可能需要更详细但更细微的方式。 毫无拘束地撒在他的描述上。 如果您太过早地关注它，那么经验丰富的读者将太早了解他的重要性。 他的作用显然不足以应付所有这些事情。
请记住，读者很可能会像看电影一样在脑海中观看故事。 他们需要能够可视化角色并实际看到它们。 给他们角色角色所需的一切，让他们的想象力充实其余部分。
每个角色都有一套情感。 想想你生活中的人。 他们每个人在应对情况时都有独特的性格。 那意味着你的角色也需要他们。 问自己这些有关您角色的问题？
- 他们容易生气吗？
- 是什么让他们感到紧张？
- 他们有告诉吗？
- 他们是戏剧皇后吗？
- 他们夸大了事情吗？
- 他们容易哭吗？
- 他们经常沮丧吗？
这些是非常重要的探索。 如果主角很容易生气，您可以使用它来说明为什么警察将他视为凶手。 如果封闭的空间使他感到紧张，这可能是侦探正在谋杀案的原因，因为谋杀案是在小型电梯中犯下的。 当他说谎时，他的嘴巴会抽搐吗？ 这样，侦探在他身边待了一段时间之后就可以发现他的诚实。
如果角色是戏剧皇后该怎么办？ 这可能会给情节带来混乱，因此读者不确定这是他们是否需要关注或忽略的东西，因为他们过分夸张了。 如果您的角色容易发生夸大的事件，请让它慢慢出现，以使读者感到困惑，并让他们看错人。
如果他们容易哭泣，则可以为故事添加更多维度，并彰显另一个角色的同情心。 这有助于读者确定凶手的真正身份。
让角色的情感方面帮助您推动情节并扩大情节。 而且，通过在情感上对他们的了解如此深刻，它使他们保持品格。
每个人都有过去，那个过去有助于塑造现在。 有些过去太痛苦了，所以它们一直处于黑暗中。 有些曾经存在。
乔过去是否发生过任何会导致犯罪并使他成为主要犯罪嫌疑人的事情？ 也许他之前已经结婚，发生车祸而导致某人死亡或精神健康问题。
过去非常重要。 有时，这可能只是他们过去的一小部分，在这里起着重要作用。 在这个神秘的故事中，这对于红鲱鱼和解释一些角色反应确实很有帮助。
我不禁想到东方快车上的阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的谋杀案 。 每个角色的过去对这个故事都极为重要。 它引导读者和调查人员走上各种途径，有助于解释不同的场景，但也有助于解决犯罪。 他们的过去没有提及任何不重要的事，每个角色都从他们的过去兴起。
在您写作时，他们过去的一部分可能会发展。 也许情节发生了变化，您需要稍微调整一下角色。 确实发生了这种情况，但是如果您已经有了过去的规划，您会发现调整起来容易得多。
每个人都有自己的长处，这些长处都是故事。 再说一遍，想想你生活中的真实人。 列出与您生活在一起，一起工作甚至与之交往的人。 他们的优势是什么？
杰米-鼓励者
丽莎-创意思维
吉姆-对戏剧的反应
特拉维斯-危机时刻的支持
当我深入研究这些内容时，他们的优势构成了他们的个性的很大一部分。 那意味着我不能写关于他们的事，也不能表现出这些优点。 它们很重要。
关于你的虚构人物也可以这样说。 一位在危机中表现出色的人需要表明，谋杀发生时，某人被捕时等等。 当您需要它们时，它们不会分解。 随着您情节的发展，这将决定他们的反应方式。 如果某人不让戏剧影响他们，那么您会将他们置于适合该反应的情况下。
他们的优势在您的情节中起着重要作用。 使它们保持一致，并在需要时发挥其优势。 另外，请记住，强项也可能是弱项。
由于每个人都有优点，所以他们都有缺点。 他们可能讲太多话，八卦，沉迷，健忘或倾向于背叛人们。 利用这些弱点。
乔可能讲得太多，这就是他遇到麻烦的原因。 艾米可能会忘记她一直把钥匙放在哪里。 贝蒂可能是社区的八卦。 查尔斯可能会全神贯注于自己的病情。 丹尼尔可能是一个倾向于在背后刺伤他所谓的朋友的人。 这些可能是情节的主要部分。
弱点不一定是一件坏事。 想想电影和书籍中邪恶的恶棍说他发现了主角的弱点，因为他是如此爱他的妻子。 我不会称其为弱点，但从坏人的角度来看是这样。 那种力量可以被当作失败。 现在，它被列为弱点。
对于每个字符，创建两列。 一种是优点，另一种是缺点。 现在查看可在相反列中使用的绘图中的哪些。 八卦的弱点可能是赶上杀手的力量。 戏剧女王的弱点可能是帮助两个人接近的力量。
到处都有秘密。 甚至让我无聊也隐瞒了一些。 这意味着每个角色都有一个秘密。 这些秘密可以成为作家的信息宝库。
这些秘密可能是非常私人且黑暗的。 这可能是他们感到羞耻的事情。 也许他们有吸脂手术，不想让人们知道。 有上百万个秘密对某些人来说很明显，为什么它是一个秘密，而对另一些人则可能看起来很可笑。 请记住，拥有这个秘密的人并不认为它是如此愚蠢。
我刚读完一本书，每个人都有一个秘密，它可能会爆炸并改变每个人的生活。 一个人与某人有染。 另一个非婚生婴儿。 然后有一个致命的疾病。 现实生活和小说中都有许多秘密。
了解您的角色以及他们可能所做的事情，这对他们来说太黑了，他们会保守秘密。 它基于角色，而不基于您或其他角色。
我读过几本关于角色开发的书。 很多时候，我认为它们过于深入。 他们希望您在写作之前先了解内在和外在的性格。 对我来说，随着我的写作，有些事情会发展。 但是我见过一些可以帮助您发展角色的东西。
- 他们最喜欢的电影/书是什么？
- 他们现在在电视上看什么？
- 如果他们可以遇到一个名人，那会是谁？
- 他们最喜欢的歌是什么？
- 他们最大的恐惧是什么？
- 他们最爱谁？
培养角色很有趣。 这也可能很耗时。 聪明地做事。 尝试不同的方法。 阅读有关的书籍，看看这些方法如何为您工作。 创建自己的特殊方式来为自己的特殊故事发展角色。
