那是什么呢？
作为作家，您的工作是要吸收您所知道的一切（您曾经拥有的每种经验和思想）并讲出真实，坚韧且需要声音的故事吗？ 还是您对所有这一切都说“地狱”，并制作与以往任何经历都不一样的故事，使您自己和您的听众从头到尾都经历一次原始旅程？
而且您认为，数百年来的口头传统，文学和创造才华会在关于小说的可做与不可 做的基础上迅速发展成一个共识。
更重要的是，您将分别被教两种方法，并告诉另一个方法是错误的。 如果您决定学习文学和电影（由于某种原因，这种配对在大学课程和学位中变得非常普遍），那么您就必须在两个学科中的每个学科下独立运作。
“写你不知道的东西”是电影，就像“写你知道的东西”是文学。
但是最迫切的问题是……为什么矛盾？
理解这一点：“写下您不知道的内容”将作者与工作区分开，而“仅写下您所知道的内容”使作者保持完整。 由于小说的基本假设是它本质上很重要 ，所以这几乎使小说作品成为争论。 因此，作家是争论者。 如果大约有1000页的LSAT备考将教你什么，那就是你只能批评一个论点，而不能批评论者（否则这是一个偶然的谬论-bam）。 因此，那不应该有所作为，对吧？ 一个故事是否坚持作者的经历是有争议的。
好吧……理想情况下，是的。 但是您如何看待这本书呢？
假设您想写一本小说并“探索”一个宇宙，在这个宇宙中，您是25岁的黎巴嫩人，身处纳赫达（na-Nahda）边缘，准备与西方分享您的原始阿拉伯诗歌。 您可以进行所有想要的研究，但是，如果您不是真正经历过中东和西方文化融合的黎巴嫩人，您是否真的会为您的读者提供令人信服的论点？
您可能无法触及所有文化差异。 尽管您不必太担心冒犯（记住，您已经对阿拉伯文艺复兴时期进行了深入研究），但是您很可能无法回答有关黎巴嫩裔美国人诗歌或文化意义的特定问题，因为您是个23岁的美国男孩。 即使您的祖母有波兰口音，您也几乎不是东欧人。
您可以简单地避免面试，并以时髦的笔名来写作，但事实是，您的小说（与自己不同的世界）将错过“ it”因素。 它将缺乏真实性。 科学幻想作家Nnedi Okorafor说：
这就是让您想要继续阅读的东西……当您放下它时，您想要返回它。
任何好的书面故事对每个人都意味着不同。 永远不会两次意味着同一件事。 这是尸体，等待灵魂复活。 而且没有两个灵魂是相同的。
因此，即使您有责任在发表意见之前研究黎巴嫩诗歌在美洲的重要性，您仍然不会知道如何以一种含糊的方式写作。 您会被事实的准确性所困扰，以至于您不知道如何使故事适度混乱。 这只会带来一堂漂亮的历史课。
此外，“写下您不知道的内容”会恳求您写出一个偏离规范的情节，该情节仍然是不可预测的，并且会表现形式。 应该写日记吗？ 第三人称叙事？ 案例研究？ 形式是您不能在小说中弄乱的另一个因素，除非您完全假设自己的身份，并不可避免地写一个半生半熟的故事。
那会是虚假的，我们不会说摩托罗拉。
考虑这个博客：这是使用“写不知道的东西”方法编写传统小说的指南。 它简要介绍了作家如何通过简单地写自己没有经验的问题和场景来“摆脱写作的束缚”。 看起来有问题吗？ 在博客文章的第二部分中，作者邀请作者测试该方法，并在评论部分中草绘一些小的Flash小说。 这是一个：
由于没有电影功能来帮助您，作者依靠描述来使故事更具说服力。 但是您仍然不相信 ，对吗？ 那可能是因为作者为描述过度而牺牲了真实性吗？ 没有解释或主观复杂性的喘息空间。
以这部分为例：
“在上午9:00，门开了，所有人都倒入了闷热的温暖之中。 比尔沿着楼梯往阅览室走去，在那儿，阳光透过一扇大窗户进来，一台旧散热器散发出大量的热量。”
它很稠密，但没有理由。 作者采用该方案，并从第三人称视角编写该方案。 精细。 但是，读者与由第三人称语音创造的主角之间的距离与“闷热”和“适量的热量”之间存在一个奇怪的矛盾。这些是客观观点赋予的主观形容词。
但是好吧，可以说这张表是从比尔（Old Bill）自己的第一人称视角出发的。 对于一个报仇的人（“…[我]被[我]拉开拉链[我]飞起来并在她的车轮上小便”）而又充满希望的人（“ …以防万一，扫一下人行道并检查垃圾箱”），节奏。 几乎每个名词前面都有形容词，并且每个思想都是完整的。 这些元素不会增强角色的复杂个性。 他们将其覆盖。
至少在这种情况下，“写下您不知道的内容”表明语言和结构无法反映故事的行为和总体目的。
实际上， 写《您不知道的东西》是朱利安·霍克斯特（Julian Hoxter）的编剧指南（不是小说家）的标题（谢天谢地）。 这是一种为电影编写脚本的技术，您可以避免自然而然地想写些什么。 例如，对于新编剧来说，一个普遍的问题是写关于艺术家的文章：在纽约市挣扎的作家，似乎无法挣扎的画家，生活在竞争激烈且常常令人不安的舞者。
这些主题并不一定要解决。 他们只是典型的。 因此，Hoxter解释说，打破常规是成为一名更好，更成功的作家的第一步：
没有任何作家喜欢感到自己的创造力受到蓝图，模板，甚至指导方针的束缚。
他是对的…但是这个trick俩仅对电影有效，原因有两个：
- “写你不知道的东西”挑战了主流的期望 ：也许对于编剧来说不是那么明显，但是剧情和角色的重复在电影观众中引人注目。 幸运的是，这些观众中的许多人对他们所知道的感到满意。 但是如果电影的标准永远保持不变，就不会有艺术上的进步。
- 观众将电影看做是什么：电影几乎没有留给读者任何回响的余地，因为它们以视觉，编辑和声音给观众留下了深刻的印象。 电影论证的成功取决于沉浸感，因为电影生活在他们自己的世界中，并且仅向观众展示。 他们不依靠参与来生存。 随着时间的流逝，电影依靠的是难以置信的悬念，这种现象是观众会自动将电影剪裁一些松弛，以免与制作痕迹产生距离。
由于小说和电影之间存在最基本的差异，“写不知道的东西”的心态无法很好地转化为书籍。 小说离家很近。 中等媒介迫使读者注意叙述者的思想。 如果叙述者发疯，则读者必须接受疯狂，让它像寄生虫一样沉入。 小说结局的唯一途径就是让您的思想成为整个故事的主人。 您应该感觉到感染和侵扰。 那就是读小说的意思。
但是写小说……好吧，你必须是寄生虫。 您必须以最微妙，最巧妙，最具破坏性的方式来表达自己的观点。
就像爱因斯坦（Albert Einstein）所说的那样： 如果您不能简单地解释它，那么您可能就不太了解它 。 因此，切勿将描述性，准确而又丰富多彩的作品误认为是您应该读的小说。 可能真是太好了。 那不是虚构的。
您想以有意义的方式写作，无论是针对大屏幕，小屏幕，年轻的成年观众，还是您怪异但又有见地的当代小说教授。 但是您过去的指导令人困惑。
只是知道为什么有人会教您写一些您不知道的东西，而只是写下您知道的东西。 撰写小说所用的媒体改变了与观众建立联系的方式。
无论您是观看电影以沉浸在一个新的，实验性的世界中，还是通过阅读短篇小说来获得较高的文学水平，您都在学习有关您自己和周围世界的新知识。 您正在看到通常看不到的东西。 因为从本质上讲，小说是说谎的艺术。
谎言告诉了很多真相。 非常。
