电影勇气：角色如何到达编剧？ 在他们的脑海中，这真的是一个真实的人吗？ 还是在许多草稿上发展起来的模糊，模糊的东西？
查普曼大学道奇电影与媒体艺术学院副教授保罗·约瑟夫·古利诺（Paul Joseph Gulino）：我认为最终这将取决于作家，而且我认识的作家具有出色的品格，他们只是想知道哪种情况是正确的这个角色去探索。
实际上，弗兰克·丹尼尔（Paul的前南加州大学导师）曾经说过，您可以将一个故事视为一个科学实验，将已知的物质和已知的环境融为一体，然后将它们放在一起，然后观察它们的反应，从而发现发生。
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有人会看到这种伟大的品格，什么样的情况会挑战他们最多并使他们基本爆发？ 但是大多数人往往会想出一个我首先找到的故事，然后他们探索可以成为什么样的角色，并适合我的故事。
就不同作家的工作方式而言，我知道有些作家会以他们认识的人为基础，有时这是非常有用的，即使这样，他们所认识的人与这种故事无关的优点是可以得到真正的具体。 因为您知道该角色，所以您知道它们的状态，它们有能力胜任某些事情，而没有能力胜任其他事情。
但是我一直处在这样一个情况下，我们使一个人基于故事中和故事结尾处的脚本。 在草案的结尾，我就像“那不是那个故事的合适人选。”所以我结束了（我称呼它）一次主要的角色切除术。 我改变了……
电影勇气：哎呀！ 我敢打赌
保罗：是的，实际上最终成功了。 因此，不同的作家有不同的过程。 但是对我来说，关键是要使其尽可能具体。 我确实有一个学生会说“他19岁，是一名典型的新生”。这就像没有典型的新生一样。 没有典型的东西。 每个人都是一点……每个人都是独一无二的，您正在寻找……（ 在YouTube上观看视频采访 ）。
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