我们根据现实生活制作小说时最害怕的结果是，这个故事太过内心，太平凡，太无聊。
生活是内在的。
生活是平凡的。
生活很无聊。
并且不要忘记我们关于Lit Biz的第一个公理：
没人想读你的sh * t 。
我们如何使我们的真实故事具有戏剧性，涉及性和令人兴奋？ 我将通过引用我的老导师Ernie Pintoff的回答：
“有一个身体撞到地板上。”
我并不是说我们必须杀死一个角色（尽管它总是可行的）
我的意思是提高赌注 。
您是否看过由大卫·罗素（David O. Russell）执导的詹妮弗·劳伦斯，罗伯特·德尼罗和布拉德利·库珀主演的电影《 欢乐》 ？ 整个前半个小时几乎无非是为主角，现实生活中的Joy Mancuso确立生命和死亡的赌注。 不是字面上的，而是情感上的。
第一幕将我们介绍给乔伊，是她疯狂，功能失调的大家庭中唯一负责任的成年人-他们所有人都住在同一屋檐下。 我们遇到了乔的卧床不起的妈妈（弗吉尼亚·麦森），她整天看肥皂剧，却拒绝离开她的房间。 她疏远的父亲（罗伯特·德尼罗）突然出现在门口。 他进入乔伊的前夫已经居住的地下室。 乔伊的姐姐恨她。 乔伊的老板解雇了她。 管道在她母亲卧室的地板上爆炸。
解决所有这些问题的责任在于Joy。 她是指定的成年人。 家里的其他人都把行李交给她。
另外，我们在倒叙中看到，年轻的喜悦-一个女孩的喜悦-是自发而愉悦的创造力。 但是，在家庭功能失调的压力下，乔伊消失了。
我们看到，乔伊的赌注不仅是生死攸关……更糟糕的是。 如果她不能改变自己的人生道路，那么她注定要处于灵魂的层面。 使故事更具影响力的是，乔伊的灵魂投入与拯救她的创造性闪光之间的对比。 她发明了“奇迹拖把”，并在家庭购物网络上投放市场。 什么可能更愚蠢？ 但是拖把的成败是Joy Mancuso的生与死。
我在构造《知识》时采取了不同的策略。
从与乔伊（Joy）的现实生活内部叙事开始，即没有实现和自我破坏的创造力的主题开始……我添加了第二个平行故事，一个谋杀之谜体现了这个讲故事的原理：
使内部成为外部。
或者换种说法
使不可见可见。
两种技术的目标（在Joy中使用的技术和在The Knowledge中使用的技术 ）的目的都是相同的-为主角生死攸关的赌注。
当有抱负的作家以自己的生活作为小说的基础时，失败的一种方式是，他们不愿意（常常出于光荣的原因）过多地对待自己的真理。
他们过分尊重这个真理。
他们担心如果调高幅度太大，就会不诚实。 他们正在“去好莱坞”。
他们不愿给角色场景和对话，以使那些角色所基于的真实人（包括他们自己）在现实生活中永远不会做或说。
在《知识》一书中 ，我让我甜美，内向的前妻鞭打了一个.45自动装置，然后开始放逐一堆刺客。
我被殴打，开除，拒绝，欺骗，再次开除，再次被殴打。
我有角色死亡，但在现实生活中没有死亡。
记住我们的其他主要公理：
不要害怕弥补。
我不认识Joy Mancuso的真实家庭。 我不能肯定地说，它们就像电影中描绘的那样坚果般或功能失调。 也许作为作家和电影制片人的大卫·罗素（David O. Russell）拥有真实的角色和处境，而这些角色和情况本来就很古怪。
但我对此表示怀疑。
我认为David O. Russell提高了音量。
我认为他做了内部的外部。
他增强了现实。
他为乔伊生死攸关的赌注。
当您和我通读我们自己的东西时，在整个过程中问问自己总是一个很好的练习：
我们的英雄有什么赌注？
请记住，赌注越高，读者就会产生越多的情感。
赌注越高，读者就越会被吸引。
她将更加关心。
她将更多地参与角色的命运。
她将为英雄加油。
而且她翻页的速度更快。
如果您的故事的重点不是生死攸关的，那就改变它们。
使他们生死攸关，至少在情感上。
不要害怕弥补。
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