冲突是在故事中创造叙事驱动力的关键。
故事可以归结为一个角色，他迫切需要某种东西（例如，赢得与他疏远的妻子回头），并在面对内外反对的过程中采取行动来获得自己想要的东西（例如，他自己的麻木不仁和也想赢得女人的心）。
在您的故事中代表主角的主要反对者是反对者。 但是，当您想到反对者时，不要仅仅考虑“坏人”。
拮抗剂如果不仔细考虑，很容易成为老套。 故事的对手不仅是个坏人。 实际上，对手可能根本不是个坏人。 观看一部浪漫的喜剧，您会发现对手（通常是主人公追求的男人或女人）不是邪恶的。 他或她只是在故事的大部分内容中与主角相对立，以得到他或她想要的东西。
创建引人注目的拮抗剂来对抗您的主人公
您的主角必须复杂而引人注目。 您故事的读者或观看者将花费大量时间跟随这个角色的旅程。
但是，如果您希望自己的故事更具吸引力，就必须对故事的主要冲突进行更深入的了解，这意味着要比对对手的旅程更加重视。
您故事的对手经常认为他是自己故事的主角。 敌对者并不总是认为自己的所作所为是邪恶的或与主角的所作所为相反。
您想花一些额外的时间在对手身上，并确保他或她最终不会成为股票角色，而只是为了给角色起冲突而投入。
拮抗剂的动机是什么？
我喜欢约翰·特鲁比（John Truby）的《故事的编剧/故事解剖》一书，书中有一处他提到反对派想要与主角相同的东西。 这是他们的深刻斗争。 他们俩都想要同一件事，并且他们都在竞争中获取它。
自从我读过特鲁比的书以来，我一直很喜欢主角和敌手共享相同动机的想法。
但是，它看起来像什么，并且有效吗？
主角和对立为同一目标而战
我有史以来最喜欢的电影之一是克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《黑暗骑士》 。 我一直是蝙蝠侠的粉丝，但是使《黑暗骑士》超越许多其他超级英雄故事的原因在于其每个角色的复杂程度。
黑暗骑士有两个主要的恶棍。 已故的希思·莱杰（Heath Ledger）和亚伦·埃克哈特（Aaron Eckhart）饰演的《两张脸》（Two Face）表现出色的小丑。 但是，出于我们的目的，我们将仅关注小丑。
要查看这是否真的有效，我们必须确定主角首先要的是什么。 蝙蝠侠正在努力使哥谭市摆脱腐败。 那是他的主要目标，而他所做的一切都是以此为动力的。
有趣的是，小丑是他自己故事的主角。 他也在为某事而战，这驱使他采取一切行动。 他在争取什么？
一个没有腐败的哥谭市。
蝙蝠侠和小丑都为同一件事而战。
相同的目标，不同的观点
现在，需要意识到的重要一点是，主角和对手可能为同一件事而奋斗，但是他们是从相反的角度来实现目标的。 他们将采用不同的方法。
蝙蝠侠和小丑都希望拥有一个完整的哥谭市，但是两者之间的区别在于，蝙蝠侠认为，正义和打击犯罪的象征将改变哥谭，而小丑则认为变革没有希望，唯一的终结方法哥谭的腐败完全摧毁了这座城市。
付诸实践
如果您想制作一个有助于产生故事叙事动力的对立物，请考虑主角的主要目标。 从相反的角度来看，您如何才能给对手一个相同的目标？
当您设计对手的背景故事时，请考虑一下为什么他们为自己的目标而战。 请记住，对手经常认为自己是自己故事的主角。
