有一个写作原则，说你讲的故事应该是主角一生中最重要的故事。 我同意这一原则。 如果他们生活中还有一个更重要的故事，那么为什么不讲这个故事呢？
但是续集呢？ 当我写第一本小说时，我遵循了这一原则，并讲述了主人公一生中最重要的故事。 因此，当我觉得有必要讲新故事时，我在讲什么故事？ 不太重要的一个？
这个故事应该是主角一生中最重要的故事
在不希望侮辱任何作家的情况下，我觉得这是犯罪作家的习惯。 第一本小说是一个接近侦探的案子，赌注是个人的，一切都是令人兴奋的。 在续集中，侦探只处理了另一种情况 。 毫无疑问，这是一个特殊的情况，但是赌注是别人的，这是别人失去的一切。
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还有另一种路线，由阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）和雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）等大师采用。 这对主角来说没有任何案例意义重大，因此每个续集都可以作为另一种案例。 当真正的吸引力是情节时，那很好（甚至比这还多，这是一门艺术）。 但这不是我走的路，我的小说是关于性格的，续集也应该如此。 那么，如何创建一个与第一个故事一样重要的新故事？
现在，我可能是一名小说家，但我接受过电影学者的培训，因此，我对这篇文章是否涉及大量电影感到抱歉， 但是……续集的最高水位当然是《教父：第二部分》 （1974年，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）和马里奥·普佐（Mario Puzo，Dir。弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）撰写），所以让我们考虑一下它为何如此成功。
教父：第二部分
教父 （1972） 跟随维托（马龙·白兰度）和迈克尔（阿尔·帕西诺）柯里昂，其中一个从犯罪家庭的宝座上滑下，另一个升上了他的位置。
续集分为两个时间段，不仅记录了迈克尔在黑社会中的持续崛起，而且还不断沦为邪恶。 还有维托（Robert De Niro）的早期生活，他建立了科里昂家族帝国。
很多人都在谈论分裂的叙事，我也将谈论，但“第二部分”的后缀是最重要的。 这部电影立即被定位为一个传奇故事的延续。 这就是我一开始所描述的原理的解决方案。 这不是第二个不太重要的故事，而是同一，最重要的单个故事的第二部分。
然而， 教父：第二部分 不仅延续了故事（通过迈克尔），而且通过向我们展示了第一部电影之前的事件，还增强了原作，使我们对Vito的体验有了更深入的了解和理解，可以在重新观看第一部分时应用。
它不仅延续了故事，还增强了原作
在编写续集时，我严格遵循此模型，有两种叙述方式：一种是当今，另一种是过去。 读者应该感觉到第一个案例在第二个案例中发挥出来的影响，并且当他们重新审视它时，他们应该在第一个小说中感受到它的影响。
因此，您可以找到有史以来最好的续集，以及成功的原因（当然，忽略了超越的写作，指导，表演等）。但是，如果我们要讨论成功，那么讨论成功是很公平的失败。
两个笑话
我小说的最大灵感是唐人街 （1974年，罗伯特·汤恩（Robert Towne）导演，罗马·波兰斯基（Dir。Roman Polanski）执导），一部经典电影，可能是有史以来最好的私人侦探故事。 对你们中的某些人来说，也许是个新闻， 唐人街有续集： 《两个笑话》 （1990年，导演杰克·尼科尔森，导演）。 唐人街被许多人认为是有史以来最好的剧本。 没有人说过《两个笑话》 ，这是有充分理由的。
这部电影提供了唐人街的故事的一些延续，但主要集中在一个单独的，较少个人化的案例。 《两个小丑》并不是一部可怕的电影，但它是一部不必要的电影，介于新故事和旧故事之间。 我不会提供破坏者，因为你们中的一些人在阅读本文后可能会找到它，并且我不想破坏它的适度乐趣。
就像杰克·吉特斯（杰克·尼科尔森（Jack Nicholson））被发生的事情所困扰一样，这部续集被原作所困扰。 但是这种无法逃脱过去的经历以及随之而来的厄运是原著的中心主题：“唐人街”这个称呼来自杰克职业生涯中的一个悬而未决的案例，并赋予了故事以意义。 如果那是合理的话， 唐人街就是“ 两个笑话 ”的“唐人街”。 但是续集并不需要进一步探讨这个想法，所有内容都在原著中说过，并且《两个笑话》对此没有添加任何内容。
您不能避免觉得“两个笑话”中没有什么比在唐人街最微小的时刻更为重要。 其附录。
TL; DR
因此，如果您觉得有必要为角色生活中最重要的故事写续集，请做两件事。 首先，使其成为更大故事的下一章。 您应该能够将角色接管小说/电影的旅程描述为一个故事。 其次，如果可以的话，请通过提供事实和情感方面的更大背景来增强原著。
