帕特里夏·汉普（Patricia Hampl）的“我可以告诉你故事”的评论
帕特里夏·汉普（Patricia Hampl）的散文集《 我可以告诉你的故事》 （ I Can Can Tell You Stories）兑现了诺言。 工艺手册，传记和回忆录一并编入了智慧，历史和故事讲述。 汉普尔以浓缩形式积极展示回忆录。 天主教童年时期的片段或从公交车窗凝视的时光瞬间被精心制作，以作为使用回忆录冻结时间并将读者带入框架的示例。 其他章节概述了诸如安妮·弗兰克（Anne Frank），西蒙娜·德·波伏瓦（Simone De Beauvoir），西尔维亚·普拉斯（Sylvia Plath）和奥古斯丁（Augustine）等著名回忆录的生平和时代，该作家在397年被公认为制作了第一本自传。
汉普的个人故事比起她对文学或历史人物的学术处理，更吸引了我的注意力，但是从各个角度来看，回忆录都以一种新颖而具有启发性的方式被考虑。 汉普在故事中途停了下来，解释了为什么做出自己的选择。 阅读直接的锻炼方法令人耳目一新，例如“好吧。 发明是不可避免的。 但是为什么要写回忆录呢？” （32）她告诉我们， “也许我们所有人都感觉到我们无法掌握全部真相，而只能是我们所经历的真相。 （34）汉普尔（Hampl）对回忆录的热爱具有感染力，使有抱负的作者/读者有信心，有意义和能够讲述自己的故事。 汉普在引言中提到萨特的《话语》，将他的回忆录分为两部分：阅读和写作， “好像所有的生活都落入了这两个阵营。” （12）对于汉普来说，好。
在《五月花的时刻》中，汉普尔穿着第二个人的斗篷来形容她的经历，但故事中的四个段落都是第一个人，就好像我的故事，我的规矩一样 。 她承认作家可以为个人故事带来许多不同的元素。 在《 Czeslaw Milosz and Memory 》中，她将东欧的回忆录风格与美国作家的回忆录风格进行了对比，指出那个时代的时间，地点和周围的社会意义在欧洲回忆录中比个人故事更为突出。 她说： “对于美国人而言， “我们长期以来习惯于将自我创造为’追求幸福’的一种表达，幸福的定义是不断变化的替代选择，这些替代选择一直被认为是搜寻个人的私人问题。” （97 ）
汉普尔在“一封印有七封印章的书”一章中讲述了一名犹太妇女converted依天主教，但她在第二次世界大战中成为纳粹的受害者，他写道： “ often道这个词的希腊词根经常被引用：它意味着见证。 但是，在单词的词源学的更深层次中，还有一个与梵文有关的梵文派生-从 smar 到要记住的……要记住的意志是the道者呼唤的隐藏内核。 当然，烈士的文学形式就是回忆录。”（127）
从汉普尔的作品中，我们认识到回忆录的重点是个人的视角，表现力和记忆力。 作者决定揭露的内容，故事的讲述方式，暴露的对象以及外力在多大程度上影响事件。 在学生时期，汉普尔向来访的小说家询问了回忆录中所代表人物的抗议。 他的回答是：“ Fuck’em。”（221）这绝不是我的个人策略，但我必须承认避开对我的故事有影响的争议，以使负面判断的可能性主要集中在我自己身上。 这样，我不会在回忆录中说出全部真相，因为我相信我的家人每个人都想读一读，如果它要出版的话。 我姐姐是我的第一位读者，是我工作中的佼佼者，常常让我惊讶于她忘却的那一刻。 她没有反驳我写的任何东西，而是问了一些问题，并反复审视了我们的记忆。 我想知道我是否感到她的不安。 我想向姐姐保证，故事的重点是我自己的经历，而她和家人的其他成员只是故事中的人物。 我所做的决定不会改变故事，所以我相信我正在做出正确的选择，以保持和平，并让不舒服的记忆处于休眠状态。 正如汉普尔（Hampl）所说的： “隐私和表达是两个陷入困境的宗教。” （216）此外，她从经验中说： “与母亲一起主张您的《第一修正案》权利是毫无意义的。” （212）
出于我自己的目的，《 我可以告诉你的故事》是我迄今为止阅读过的最重要的手书。 它充满着洞察力，使人沉思： “读者有权期望回忆录的准确性与作者的记忆所能达到的一样。” （29 ）“我们认为，一个故事是唯一可以承受 回忆 负担的地方。我们的见证。” （18） “回忆家希望告诉他们的想法。 不是他们的故事。”（18）汉普尔的最后两章， “说出来的需要”和“其他人的秘密”作为回忆录对我来说意义重大。 汉普尔回答了我一直在问自己的问题，例如： “为什么要回忆录，为什么不读小说？” （202）她在回忆录中讨论真理，作家在多大程度上没有视角负担。 我个人想知道从姐姐的角度，暗恋的人甚至父亲的角度来看我的故事听起来是什么样的。 亨普尔认为回忆录的名声是琐碎，自私，放纵的。 但是，带着诗意的优雅，她从潜在的火车残骸中解救了这种流派：“ 过去流传回了文字，并运送了潜逃的物品。”“回忆录不是怀旧之事。 它的双重根源在于绝望和抗议……这种绝望来自于认识到……万物都死了。” （204）
在我自己的作品中，就像任何好故事一样，冲突被融入生活。 就像小说一样，冲突有可能改变角色的观点，见证成长和实现，打开一扇锁着的门，使读者可以参与重要的时刻。 作为其他人的读者，我陷入了一个故事，在这些故事中，角色不害羞地体验生活带来的后果，然后不害羞地讲述这种经历的感受和原因。 汉普尔说： “也许读者对回忆录的热爱，不像是对自白的侵入性渴望，而是对这种第一人称声音的亲密感的渴望，这是一种私下与他人交谈的深切满足感。” （19）我努力使这种回忆成为现实。我的工作几乎没有声音。 这不仅会引起我的读者的信任，而且会引起强烈的个人对我的秘密的信任感。
汉普，帕特里夏。 我可以告诉你一些故事：在记忆之国的寄居地 。 纽约：WW诺顿，1999年。印刷。
我可以告诉你的故事中的其他精彩语录：
“内心是直觉的守护者，它的秘密（常常是令人恐惧的意图）是老板。 它所遵循的命令是作者所遵循的—通常是不知道的。”（28）
“跟踪关系，寻求存储的图像和隐藏的情感之间的一致性，这是回忆录的真正工作。”（30）
回忆录是叙事与反思，叙事与散文写作的交集。 它可以呈现其故事并考虑该故事的含义。”（33）
回忆录的细节“……可能被驯化为一个故事，但把它们当成图像的热情属于诗歌的狂野之夜。”（224）
