第一行就像前戏。
您已经用封面，标题和简介吸引了读者。 您已将它们捡起。 现在他们又回到了您的位置。
诱惑时间。
你的开场大招是什么？
您如何为即将发生的事情做好准备？ 它是密宗的，粗糙的，温柔的，完全没有光泽的还是完全令人震惊的？
他们甚至愿意经历吗？ 他们会改变主意，以头痛或早会为借口，匆忙退出市场，让您重新回到货架上并选择另一个吗？ 还是随着经历的发展，他们会掏出十美元来躺在床上吗？
好吧……这个奇怪的比喻就足够了。 让我们来看看技术。 无论您是想成为普利策奖的得主，还是想用笔快节奏的纸浆，都是至关重要的。 这里有5种技巧。
1.让非小说读起来就像小说一样-“暴民杀人与正义审判”（Alissa J. Rubin）
普利策奖获奖新闻业读起来就像一部惊悚小说。
从Alissa J. Rubin的非凡作品中研究此开场白，该作品探讨了围绕阿富汗妇女公共死亡的审判：
“阿富汗卡布尔，法尔昆达有一次机会逃脱想要杀死她的暴民。”
我们立即被Rubin即将详述的竞争所困扰。 我们了解受害者法尔昆达，也了解她的处境。 这是生与死。 时间不多了。 第一条线与钩状钓线一样紧。
几乎每个单词都会增加戏剧性和悬念：“一次机会”，“逃离暴民”，“想要杀死她”。
如果我们不知道更好，我们会认为我们正在阅读一部高辛烷值的惊悚片。 写作吸引了我们，然后我们意识到：这不是虚构的。
接下来发生的事情-Farkhunda的悲剧性死亡的细节以及随之而来的不公正缺乏正当程序的情况-更加棘手，因为我们被拖入了叙事并被迫与受害者进行投资。
2.让小说读起来像非小说一样— the狼节（弗雷德里克·福赛斯）
正如从美国神秘作家获得埃德加奖的小说中所预期的那样，福赛斯的《 the狼之日》在第一行就吸引了读者：
“巴黎三月一日的早晨六点四十分寒冷，当一个男人即将被开除行刑时似乎更冷。”
我们已经看到一位新闻记者使用惊悚作家的技巧，现在我们可以看到一位惊悚作家使用新闻技术。
我们立即面对事实：何时，何地，什么。
福赛斯在前三个单词中也使他的文字具有强烈的即时性：“这很冷”。 叙述不是用现在时写的，而是以这种方式开始时将您全力投入到叙述中。 我们就在那里，不是吗？ 当我们呼吸时，我们可以看到空气的霜冻螺旋。 也许我们可以看到太阳升起在灰色的巴黎风景上。 我们可以看到有很多人拿着枪，一个不幸的人却没有。
Forsyth还将最重要和最醒目的图像放在句子的末尾，因此在我们的脑海中很强烈。
我们不禁继续阅读。
3.明确意图和障碍-黑暗塔I：枪手（斯蒂芬·金）
我从Aaron Sorkin编剧大师班中学到的许多知识之一就是，好的写作是由意图和障碍组成的。 角色想要什么？ 什么阻止了他们呢？
我们可以在国王梦幻般的幻想系列《黑塔》的开头看到这一有力的教训：
“那个黑衣人逃离了沙漠，枪手紧随其后。”
很简单。 然而如此辉煌。
目的和障碍很明确。 黑衣男人想逃脱。 枪手想把那个人弄成黑色。 经典的追逐场景内置了意图和障碍。
第一行的梦幻般品质也很漂亮。 “黑衣人”听起来很神秘。 “ Gunslinger”听起来像是意大利面条的许多童年记忆所刻画的原型。 还有沙漠。 贫瘠，残酷的环境。 他们在那里做什么？
我也很讨厌语法。 请注意，King如何在第一个子句后加上逗号。 他没有必要。 但是他选择了。 他想要。 他想让我们停顿一下，好像在召唤两个人穿越土地时的距离一样。
4.退后—暮光之城（Stephenie Meyer）逗弄读者
是否想学习如何写一条杀手opening线？ 从世界一流的撰稿人那里汲取教训。 看起来Meyer似乎已经从广告语言中吸取了一两个东西。
研究暮光之城的开场白：
“尽管过去几个月我有足够的理由，但我从未想过我会如何死去，但是即使我死了，我也不会想到这样。”
像这样？ 像什么？！ 告诉我们！ 告诉我们！
迈耶的开场白是个大笑话。 这是生死攸关的问题，我们还有很多问题。 只有继续阅读才能回答的问题。
注意她是如何以单词“ this”结尾的。
这是广告客户反复使用的一项强大技术。 而且它永远不会变老，因为它始终有效。 下次当您滚动点击诱饵时，请注意有多少个标题（尤其是使您单击的标题）使用了“此”一词。
“这”是指您看不到的东西。 您还没有信息。 但是，如果您继续阅读，您会的。 为什么我们不希望继续读下去？ 我们想知道最近几个月发生了什么，以使叙述者有理由考虑死亡。 她现在在哪里？ 发生了什么？ 她快死了吗？ 如果是这样，怎么办？ 和谁？
逗你的读者。 让他们问问题。 并承诺回答他们……如果他们继续读下去。
5.不仅仅是阅读体验-“胆量”（Chuck Palahniuk）
我读过的最引人注目的短篇小说之一是查克·帕拉纽克（Chuck Palahniuk）的《胆量》。 它是这样开始的：
“吸入。”
一个词。 直接给读者的指示。
就像故事本身一样，这种开放与众不同。 除非习惯采用“ call-me-Ishmael”的方式，否则不习惯直接与读者对话。
那作家想让我们喘口气吗？ 为什么？ 他是认真的吗？ 我们必须继续阅读，对不对？
这是您继续阅读时遇到的：
“尽可能多地吸收空气。
这个故事应该持续大约您可以屏住呼吸的时间，然后再延长一点。 因此，请尽快听。”
然后，叙述者潜入他的故事。
我们现在不只是读一个故事。 我们积极投入经验。 我们意识到自己的呼吸。 我们想知道它与故事之间的关系。
Palahniuk也极大地结束了这个故事，使您明白为什么必须首先喘口气。 我不会为你宠坏它。 去读吧。
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