自从我第一次以害羞，社交尴尬和孤立的青春期开始接触艾米莉·狄金森的诗歌以来， 我的世界就为之震撼 。 从这里开始：
有一定的倾斜光，
冬季下午—
像Heft一样压迫
大教堂调子–
整首诗是什么意思？ 我只有十二岁。 我什么都不知道 我只知道，午饭时在学校走廊上独自阅读时，这些词表达了一种令人困扰的忧郁感，这使我感到心痛，同时又温和地抚慰了我。 我只确定自己并不孤单。
电影制片人特伦斯·戴维斯（Terence Davies）在《寂静的激情》中坚定地再现了19世纪美国的鲜明现实和复杂的社会环境。 他把自己的主题牢牢地固定在时间上。 在开幕式上，一位凶狠，衣冠楚楚的学校老师要求年轻的艾米丽（Emma Bell）站在教室的左侧或右侧，以证明她渴望被“保存”和对清教徒基督教教义的忠诚。 后来，戴维斯描述了内战的恐怖； 战场上布满死亡和垂死尸体的可怕图像，每场战斗中丧生的人数叠加在屏幕上，有时在一下午成千上万。
导演本人已经承认，角色之间的互动是故意的“阶段性”。 我不会提及最初看到辛西娅·尼克松（Cynthia Nixon）担任主角有多令人震惊，因为她的表演被证明是巡回演出。 我不会说这种语言让人感到强和笨拙（19世纪的人们总是在聪明的谜语中互相交谈吗？）我会说，对话给人的感觉就像一部电影一样。
即使在父女之间，兄弟姐妹之间也有令人窒息的形式，其规则支配着最小的社会互动。 安全套路只会在短暂的短暂叛乱中被打破。 （当艾米丽（Emily）对父亲关于一块脏盘子的抱怨的回应是把它砸在地板上然后随便回到吃饭的时候，我像任何好女权主义者一样在里面打气。） 戴维斯试图表现出狄金森一家成员之间的爱（他们全都冲向她的身边，将她从被“欺凌和胁迫”的清教徒学校中解救出来）。 然而，在一个已经孤立的世界中，每个人之间也有一种孤立和分离的感觉。
这些人物都遭受着这种持续不断的，地狱般的自我张力，并受到社会监督，反对清教徒的各种骄傲，情欲，愤怒以及几乎任何其他人类情感的“罪过”。 艾米丽（Emily）的父亲爱德华（Keith Carradine）是一位具有废奴主义倾向的律师，他对孩子的父母式的放纵。 他准许艾米丽（Emily）在凌晨3点至凌晨之间的夜晚写信，“这是丈夫所不允许的”，就像狄金森所说的那样。 但是，社会秩序正在瓦解，它落在男性户主的肩膀上，以防止宗教和道德价值观的“瓦解”。 在一个场景中，爱德华发脾气，因为艾米丽（Emily）“残忍地”拒绝跪下一位光顾牧师的牧师，该牧师侮辱了她父亲的家。
在电影中的某些点，照相机会摇摄Dickinson家庭的内部。 调色板为淡黄色和暗绿色。 导演的目光在壁炉架上缓慢移动，在烛台上徘徊，毫无疑问忠实地再现了家庭小摆设。 有一种家的感觉，就像一个熟悉而舒适的地方，但又不可避免地像监狱一样。 在一个家庭在一起度过一个晚上的场景中，开始时人们会静静地阅读和思考，伴随着安静的吼叫声，最后是艾米丽的衰老母亲为一个年轻男子的死而哭泣，后者的嗓音是“美丽的声音”，使许多人死亡。几年前。 整个事物具有令人沮丧的，丧葬的品质，似乎与人们在安静的夜晚所期望的不一样。
坦白说，戴维斯视线的黯淡无济于事。 当我们无情地穿越艾米丽的父亲和她的母亲去世时，这部电影可能也被冠以“安静的痛苦”的标题，而她的母亲（根据这个肖像，她的大部分时间都生活在产后抑郁的迷雾中）。 角色几乎在每次互动中都会哭泣。 然后，当然还有艾米丽（Emily）自己患有无法治愈的“赖特氏病”（Wright’s disease），这是一种肝脏疾病，导致她极度痛苦，而且剧烈，无法控制的晃动也很严重。 观看时非常痛苦，尤其是因为她会尽自己最大的能力无私地将疾病隐藏起来，从而使她的不快乐感更加严重。
电影中最富有同情心的角色可能是艾米丽的姐姐温妮（珍妮弗·埃勒），她的脸朝着我们微笑，不断向我们倾斜。 当她承认自己也对兄弟姐妹的情人在热气球事故中丧生“有不好的想法”时，她的天性（可能是艾米莉挣扎中继续挣扎的原因）的朴素得到了揭示。 然后是艾米丽（Emily）与她的“最好的朋友”的关系。 有一次，艾米丽（Emily）宣布她说，“ 永远不会自鸣得意（Vryling Buffam）（凯瑟琳·贝利（Catherine Bailey）”！）实际上，这种所谓的“原始女权主义者”完全是这样。 她不停地，“聪明”地打趣和刺刺的话语，拒绝放下自己的情感装束并表现出任何真正的脆弱性，使她难以忍受。 我们不禁要问，这是否是那个时代“亲密”友谊的标准。 尽管据说狄金森偏爱这个人，但几乎没有迹象表明两者之间有真正的温暖或亲密关系。 即使艾米丽（Emily）不幸丧命，但弗赖林（Vryling）在婚礼当天冷淡地指示“不要流泪”，艾米丽（Emily）顺从也没有太大困难。
随着时间的流逝，艾米丽的性格从公认的古怪而又自负的年轻女孩蜕变成了一个年长的女人，她对自己的容貌和可取性产生怀疑，甚至拒绝了对她文学作品的丝毫认可，即使是她自己的兄弟也是如此。 她被发表诗的那个男人在针对女性作家的严厉文章中出卖了。 她永远被否认自己圈子中的其他女人受到祝福的“那种爱”（换句话说，是丈夫和家人）。 她对男性恋爱的渴望和由此产生的性挫败被认为是她越来越苦的种子。 即使她一生中至少有一个爱人是已婚男人，但当她的兄弟有外遇时，她是最不友好，最不宽容和最有判断力的人。 她与“善良的人”进行了残酷的交谈，“善良的人”从卧室的门上楼梯走过来（显然这是一个真实的传记事实）。 她告诉Vinnie她这样做是因为她非常害怕亲密关系。 她基本上对我们（Jane Eyre，其他人）满口“ Bertha”，并开始穿全白色礼服作为她的必备装。 这使她显得更加无助。 她死于痛苦中，但为了公平起见，她心爱的姐姐和兄弟在身边。 即使没有丈夫，她也不孤单。
我想像一下，泰伦斯·戴维斯（Terence Davies）要求我们中那些热爱艾米莉·狄金森（Emily Dickinson）作为女权主义偶像的人们，加深我们对她的生活现实的理解。 他要我们放弃感性的想法，面对在她遭受的严峻性别不平等情况下生活的真相。 他建议把她看作一个女人，由于时代的社会背景给她施加了可怕的制约，她的敏感心理受到了深深的伤害。 如果这是真的，那是在绑定后中国女性脚部畸形的可悲的心理等效。 这是一个有力的声明。
我认为我们必须公开承认特伦斯·戴维斯（Terence Davies）选择承担这一激情项目时遇到的巨大障碍：许多女性在其个人文学女英雄中投入了多大的精力。 我是来找我小时候读的信中的艾米莉·狄金森的形象的。 在我看来，她一直是一个充满生命气息，对生活充满热情的女人，对家中的小事物充满热情。 一个敏感的女人，通常会热情地（和柏拉图式地）爱上她允许进入心脏的少数几个人，无论是男性还是女性。 她是位女士，她的“小”诗歌精心制作成嵌套盒，每个单词和标点符号都充满含义。 我想看一部电影，该电影展示了创造力如何帮助改变和超越甚至最小，最受限制的生活。 电影提供的是诗人的性格和生活的更多问题化版本。
戴维斯没有做的一件事就是让她沉默。 辛西娅·尼克松（Cynthia Nixon）在整部电影中都以出色的表达方式阅读了狄金森的诗歌，对此我深表感谢。
也许不是我们想要的艾米莉·狄金森（Emily Dickinson），但我们需要记住我们已经走了多远……并提醒我们继续战斗，因为我们还有很长的路要走。
