两条腿的书

直立书及其卑微起点的分析

考虑一下您自己站在图书馆中的情况-可视化场景肯定会很容易。 书架的组织，书卷一直沿行排成一行，沿着它们的脊柱命名，以使手指和眼睛能够通过……这种设置几乎与书本一样具有标志性。

然而，在我们所知道的这本书的初期，图书馆并不是那么有序。 巨大的牛皮纸书架上装有金属旋钮和闩锁，以使它们平放于脸部并锁在架子上，从而经常保持闭合并受到保护，时常太重而无法移动。 众所周知，文艺复兴时期的诗人Petrarch在从书架上拿下自己的题字后，几乎失去了双腿。 从4世纪诞生之日起，这本平底书就经历了1200年的束缚，直到最终采用我们今天理所当然的崇高，直立的立场。

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从4世纪平版书的发明到15世纪印刷机的建立，已有1000多年的历史，实际上所有记录的文本本质上都是宗教性的，并且仅限于修道院，君主制和偶尔有超富裕的私人藏书家。

在这种情况下，可移植性并不是什么大问题。 大型手稿刻在牛皮纸上，并装在覆盖有皮革的沉重木板之间，通常放在讲台和书桌上供学习，不能移动。 教堂和修道院都配有倾斜甚至旋转的书桌，以使这些庞大的藏书尽可能地易于使用。

如Diehl所解释的那样，由金属，木材或骨头制成的凸台和角帽增加了它们的重量，使这些书的封面更加刺眼，“这是出于双重装饰的目的，并且可以防止皮革在放置于书本上时被划伤或损坏。它的一面”。 除金属表扣和闩锁外，沉重的木质盖板的重量对于防止这些大捆扎的牛皮纸作品集随时间推移而卷曲或“打哈欠”也是必要的。

制作一部完整的完整手稿是对时间，劳动力和资源的巨大投资，因此书籍的所有者不愿承担被盗或放错地方的风险。 为了防止这种情况，大多数书籍都是通过环圈通过书架，书架，书架或皮书架存放的。 2–3’的铁链长允许将书从书架上取下并放在桌子上阅读，但仅此而已。

Diehl指出，尽管在意大利，这些书本存放在倾斜的架子上，以便于取放和防止链子缠结，但英语系统则将这些水平的书本捆成一堆，但天哪，您需要在书本的底部放一本。

正如这幅画所描绘的那样混乱而混乱，理解中世纪时期书籍和图书馆的有限听众和功能证明了这种形式的正当性：厚重的宗教文字经久耐用，并得到僧侣和其他少数人的保护和参考。会读它们的教会。 随着读者的变化，本书的形式和功能也随之改变。

手稿的上升

根据Cundall的说法，重量是直到15世纪上半叶书籍发展的主要限制因素。 即使尝试过，当中世纪的书架直立在架子上时，它们也很容易在自重的作用下倒塌。 这种重量还导致手稿的装订边缘（平整并与盖板齐平）分裂并塌陷，使书脊凹陷，不适合显示书名。 Weihs指出，当时，脊柱被认为是书的“难看的铰链”，通常没有装饰。

在15世纪中叶与16世纪下半叶之间，书籍生产的一些发展融合在一起，使它们更适合于直立存放，书脊装饰和公共传播。

纸和印刷机在整个欧洲的普及大大减轻了手稿（现在称为“打字稿”）的重量，也促进了粘贴板（几张纸层压在一起）代替木板盖的使用。 反过来，蜡纸板更易于使用，并促进了文本框刺的“舍入和背衬”：这一过程在盖之间形成了更牢固的铰链，并使书脊变成了用于印刷和装饰的光滑，稳定的表面。

尽管这种做法在16世纪末开始流行，但布鲁克的广泛研究使他相信，最早的垂直组织和具有一致的脊椎标题的图书馆早在1520年代（xxvi）就开始出现在罗马。

到1540年代，脊柱倾斜和垂直存储的概念已经确立，印刷机已经将印刷文本抽出了近一个世纪，而这些更便宜，更轻便的装订慢慢地使金属家具和铁链脱了下来，装订机使他们的注意力转向了装饰，工艺和数量，以服务不断增长的消费者群。

到本世纪末，这些想法已被欧洲其他地区所采用，并且在很大程度上被认为是装订艺术的黄金时代。

追求卓越

16世纪以后，即使他们经历了材料和装饰方面的新趋势，书籍还是有点像我们现在所熟悉的，而且随着图书馆的使用越来越方便，连锁店也开始掉落并离开了我们公认的漫长而自豪的书架在我们自己的机构中。 垂直堆叠的书籍要求保护文本块的三个外露边缘； 因此，将中世纪装订板切成与文字页面边缘齐平，然后用比三个侧面上的文字稍长的封面代替，从而创建了我们习惯于在内封面上看到的“正方形”。

随着印刷机的普及，不久后书籍无处不在，并且节省了生产时间，装订机开始对书籍的封面进行压印，雕刻，加工和烫金，将其转变为独立于艺术品的艺术品。他们的文字内容。 这些绑定的纯粹之美导致富裕的藏书爱好者收集（并回升了“流行”）大量的经典文献，而其中许多文献原本就无法幸免。

纸张使书籍的生产成本更低，更易于使用，曾经是少数人的特权变成了大众的主要生活。

经过几个世纪的艰辛，书本的发展到了这一点，就像人类的发展一样，书本从四英尺上升到了两英尺。 从修道院的笨重，铁钉钉的书本，到每个人都直立的，贴金的书卷； 从原始的原型到人类知识的典型表示。