引导视觉故事中的视线和思维

该原理或方法与运动有关，或者当然与建议的运动有关。 当物体具有相同的运动或方向时，我们会整体上体验它们。 该法则在图形叙述中最直接的用途是使某人（或某物）在人群中脱颖而出，让他们以与周围环境不同的方式移动，从而可以通过场景跟随他，她或她。

焦点的移动方向可能不同于背景（方向不一定是“向后”），方向或速度或方式也可能不同。 在安静的环境中移动，静止在移动的元素之间或行为异常的东西吸引了人们的注意。

在《费舍尔·金（Fisher King）（1991）》（美国链接）中，当一个无望的浪漫无家可归的男人（罗宾·威廉姆斯）通过车站跟随他爱的女人（阿曼达·普勒默）时，使用此方法。 她和他一样，有点奇怪。 她的举止突出。 他被她迷住了，看着她。 当周围的所有人开始跳华尔兹时，他们在拥挤车站的运动变得更加容易跟随，这象征着他的心情。

该定律不仅有助于区分人或元素与周围环境，而且有助于说明情绪。 例如，忙碌场景中的静止状态可以显示确定性。 在他的电影《乱》（1985）（US Link）中，仓泽彰（Akira Kurasawa）不仅注视着他的主人公的脸，而且还引导着他的情绪，而当他静止不动地坐在燃烧的箭矢之间时。 箭头的方向从左到右以及从右到左都是（非常意外）。 完全忙碌的情况使静止的白色凝视更加突出。

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仓泽以在电影中运用动作闻名。 他是人与动作的指导和编舞的大师，甚至结合了元素的运动，力量和氛围。 有时会利用天气来强调运动或情绪。 有时会提供鲜明的对比，将注意力引向静止的焦点。 在《罗生门》（1950年）（美国链接）中，三个陌生人见面，寻求躲避倾盆大雨的庇护。 他们中的两个开始告诉他们所目睹的令人不安的事件中的第三个。 他们一动不动的无语，震惊，与周围的雨水形成了鲜明的对比。