如果一辆白色轿车没有从哪里冒出来，就把游客拉到车里，那可能真是太可怕了。
持刀的猛攻暴民，其余的将不得不舔他们的排骨以便再次使用。 现在，游客在下一次冒险之前会稍作喘息，然后松一口气。 他不知道还有更多难以想象的事情在等着他。
在2000年的头十年左右，该行业蓬勃发展的摄影记者之一将飞到一个他不知道要讲述自己觉得不堪重负的故事的全球热点，从而给自己带来了挑战。 在交流嘲讽时，你可以告诉记者的臂架。 当人们远离危险时，新闻工作者也将进入。
丹凤·丹尼斯（Danfung Dennis），电影风貌，美国报纸头版撕纸，并带着特别的礼物正驶向阿富汗和一个战区，坦率地说，您必须为要发疯或打算沉思而疯狂。
这是一本书的简介，该书精选了一群具有讲故事的工艺技能的人，这些人颠覆了旧人们和传统主义者的逻辑。 但是，实际上您可能是任何人试图讲一个真实的故事和诚实感。 这是一个新闻工作者干部的故事，他们配备了自己的摄像头，但对设备不了解-DSLR，移动设备，betacam或digicam。
他们被贴上了新闻记者的标签，这个术语在专业和学术上被严重误解了，他们在自己的外国土地上工作得很多。 但是他们做了些什么，我们作为观众欣赏并且还不够。 他们通过外观，感觉和记忆力将影片与数码市场的烂摊子区分开。 我指的是电影院的观众，但这并不能代表他们的所作所为。
就像好莱坞，诺莱坞或新现实主义（例如罗姆人）创建电影和叙事的虚构形式一样，这个故事图表也使像丹尼斯（Dennis）这样的视频新闻工作者受到电影和新闻摄影的影响，制作了最杰出的电影。 他们进入了21世纪，涵盖了电影新闻业的所有形式。
在2011年和2012年，丹尼斯在太阳底下的文档和视频电路上获得了几乎所有奖项，并获得了奥斯卡奖的提名-对于首部电影来说还不错。 白宫也要求观看这部电影。
当电影被放到新闻业旁边时，新闻记者很容易陷入夸张和错位的不安之中，因为在许多电影界看来，电影都是虚构的，新闻业是事实。 但这忽略了一个基本被完全忽略的问题。 电影院是电视新闻语言所使用的资料库的一部分。 固定镜头，宽镜头，取景，故事情节和角度，平移，缩放和旁白-所有电影院。
这些早在电视新闻试图构建其路径之前就已经存在。 值得一提的是，如果最终做到了，那就是一种构架，一种构架是从当时的纪录片，广播，印刷品和电影的讲故事形式中取材的，而电影的那一部分是事实。
没有确定的方式可以拍摄和讲述有关事件的故事。 自1950年代以来，电视新闻的一项非凡成就就是一代代地传授新闻学应如何发展，而忽略了语言，文化或社会的任何变化。 它的接班人暗示，新闻新闻学是专制的，误解了它的生存斗争以及出于社会，创造性和还原论的原因而采取的路线。
正如斯科塞斯所说，他认为制作文档和撰写小说没有区别。 是的，一个是事实，另一个是事实，但工具和语言可以相同。
考虑到这一点，当电视新闻构建其形式时，通常不会实时捕获该事件，因此团队将他们的受访者和结构聚集在一起，以表示将要发生变化的近似条件。
在大厅或工作室接受采访的一位官员仍然失去了一些细微的差别，行为，目的性和记忆力，这些东西在他发布新闻时可能会在会议厅中看到。 即使是实时拍摄，您在哪里放置相机，其取景也会对观看者产生影响，从乏味到令人兴奋。
看电影记者的一种方法是导演/摄像机/制片人提供可用的工具来制作故事。 拍摄可能会使用其他镜头或相机进行，拍摄中使用移动电话也同样合理。 魔术发生在从业者的电影院大脑中。
它是现在的一项创新，但具有深厚的根源，我将其中的一些根深蒂固，作为巩固理论和思想的一种方式。 创新源于赢得行业最杰出的奖项之一，即Knight Batten创新奖，致力于BBC创新计划和世界上最早的电视新闻台之一。
这是一本书，结合了创造的实用性和支撑它们的理论。 它把思维的大脑科学与传统的解释性模式（例如认知主义）结合在一起，并寻找了十几位电影新闻工作者的榜样，他们推动了新闻制作的发展。
他们引用了他们的影响力，我还包括对具有里程碑意义的人物的采访，例如Direct Cinema的创始人Robert Drew，此人已经过世。 这本书涵盖了历史上的划时代，以及早期个人电影摄制者的坚定立场，以及艺术如何掩盖了电影业当前和未来发展的迹象。
编者注：这是我或多或少写过的一本书的介绍，作为五年研究的一部分。 但是，我正在对其进行测试，欢迎您提供反馈，所以我很想听听您的想法。
David Dunkley Gyimah博士是国际获奖的新闻记者和新闻业创新者，其广播事业包括Newsnight和Channel 4 News。 你可以在这里找到更多@viewmagazine
