如果您100％确信正在从事的写作项目是您曾经做过的最好（或最坏）的事情：那就错了。 研究表明，您唯一可以确定的就是继续前进是最好的事情。
命中率
每个人都喜欢亲爱的老维尼熊。 除了健忘的熊的创造者A.A.米尔恩（AA Milne）外，每个人都无法忍受他的视线。
米尔恩永远无法理解为什么他为孩子们写的书如此受欢迎-他开始讨厌它们。 他认为他为成年人写的三本小说，四部剧本和18部剧本要好得多 。
我不了解您，但我什至都不知道AA米尔恩写过任何成人小说（对不起，AA米尔恩）。
伍迪·艾伦（Woody Allen）完工曼哈顿 -可以说是他最好，最受欢迎的电影时，他要求电影公司联合艺术家（United Artists）报废它。 实际上，他非常确定这会是一个令人尴尬的失败者，他提出要免费向曼联提供他的下一部电影， 前提是曼哈顿要留在更衣室。 令人高兴的是，他们拒绝了。
读完小说后，库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）常常给他的写作打分（毕竟他是前任老师）。 尽管他的一些畅销书的确取得了不错的成绩，但其他书籍（例如最畅销的冠军早餐）获得了D，而他最畅销的书籍（如《 狱卒》则获得了A ++）。
这一切并不罕见。
创造力人的特质之一说，迪恩·西蒙顿（Dean Simonton）教授（是加利福尼亚大学的一名学者，从事创造力研究已有40多年了）是，他们对自己创造，发明或制造的东西是否具有“超凡脱俗”的意识非常差。好还是不好。
混乱还是杰作？
实际上，西蒙顿（Simonton）认为，参与创意项目的任何人几乎都不可能确定自己是在创作杰作，还是一团糟。
当他们确实感到百分百肯定时，他们总是会误会。
在一项研究中，西蒙顿追踪了十位著名作曲家一生的创作成果。 他想了解影响他们取得成功的因素。
他写过关于汉德尔（Handel）这样的作曲家的作品，他将所有希望寄托在除了他以外从未真正喜欢过的几部歌剧上。 他还写了关于贝多芬的文章，他一次又一次地错误地预测了他的交响曲和奏鸣曲会吸引听众。
总的来说，西蒙顿发现作曲家们自己完全不知道他们的哪些作品将是杰作，而哪些作品将是失败的。
他还发现，作曲家在一件特定的作品中投入多少精力（或不付出多少努力）或他们花多长时间才能完成它并不重要。
“当作曲家下降以赚取大笔的“锅头炉”或“零食”以获取金钱或促销收益时，就不会牺牲杰作的生产。 这一发现提出了一个问题，即创意天才是否具有分辨主要和次要作品的能力。 只有后代才能做出最终的判断。” —迪恩·西蒙顿（Dean Simonton）
他的研究也没有发现这些作曲家何时达到创作高峰的具体模式。 有些人在早期就取得了巨大的成功，然后经历了漫长的荒芜，然后在生命的尽头获得了巨大的胜利。 其他人则一生都制作了像发条这样的经典作品。
一些作曲家在严重的内乱时期，其他在重病中或家庭破裂时作曲。 不过，没有什么真正影响他们制作了多少主要作品—或没有。
做一件事
实际上，西蒙顿发现只有一个确定未来伟大的指标，那就是一个作曲家一生中总共创作了多少作品（无论好坏） 。
“每个创造者都无力通过增加技能或成熟度来提高成功的机会。 富有创造力的天才似乎无法确定哪些作品将赢得未来的掌声。 创作者可以自信地做的就是通过提高生产力来挖掘各种可能性。” —迪恩·西蒙顿（Dean Simonton）
西蒙顿发现，外部和内部影响因素（如历史，地理，年龄，能力，疾病，战争，饥荒，才能或才能）与这些作曲家的成功与否有零关系。
他发现影响职业成功的唯一因素是人们的生产力或其他方面。 这些人不断地经历着艰辛的生活，这就是使他们变得伟大的原因。
因此，这是故事的（高度可预测的）寓意。
许多有创造力的人会努力工作，坚守承诺并像木马一样工作。 并且应该为此鼓掌。
但是研究发现，过分努力以“当作家”或“当作曲家”并不是让自己变得更好的原因。
使您变得出色的是做事 -富有成效，写东西，做东西- 继续前进 。
最后，这是您唯一会真正知道的某些事情。
关于作者：数字写作生产力教练@beprolifiko的联合创始人| 群居住的作家| 前哲学讲师| 不受欢迎的喜剧短片的制片人。
