当达斯·西迪斯（Darth Sidious）将阿纳金·天行者（Anakin Skywalker）转向黑暗面时，迪斯尼将《星球大战》银河变成了《星球大战》宇宙，这周在《纽约客》上发表的文章感叹了这种转变中至关重要的东西的丢失。
从1977年开始， 《新希望》是一个年轻人的浆状英雄之旅，旨在拯救一个极权帝国的星系。 《帝国与回归》扩展了故事，讲述了天行者血统的腐败和最终救赎的故事。 前传进一步扩大了镜头，揭示了银河共和国的政治沦陷和统一。
作者约书亚·拉特曼（Joshua Rathman）辩称，自迪斯尼在2014年掌权以来，《星球大战》不再讲述一个故事，而是体现了一种审美观。 这些电影已成为媒介，“雾化而可互换的人们踏上了令人兴奋但最终无关紧要的冒险之旅。”
我们不再具有始末，中间和结尾的封闭式故事弧，这种故事弧历经数代。 取而代之的是，《星球大战》现在是一系列的风格选择和道德基础，可以推动无限数量的前传，以建立续集，以建立前传，就像漫威电影世界一样。
文章的最后一行是“但故事永远不会结束，因此不再是故事了”，这很具有挑衅性，而且听起来很可恶。
但是现有的虚构宇宙表明，这不一定是正确的。
有两种媒介（总是……）始终表明自己有能力（..ish）讲述无尽神话中强大而隐秘的故事：漫画书和职业摔角。
考虑盖曼（Gaiman）的《桑德曼（Sandman）》系列，或者蝙蝠侠（Batman）中的《杀人笑话》（The Killing Joke），或者NXT中的萨莎·班克斯（Sasha Banks）对贝利（Bayley），肖恩·迈克尔斯（Shawn Michaels）在Wrestlemania 24退役的里克·弗莱尔（Ric Flair）。
在这些情况下，由于角色与观众之间数十年的复杂关系，所包含的故事将变得“更有力”。 未来的《星球大战》电影也具有同样的潜力。
当然，我们不需要一部电影的唯一目的就是揭示Boba Fett是如何在头盔上留下疤痕的。
然而，在《克隆人的进攻》中有片刻，梅斯·温杜斩首赏金猎人Django Fett。 Fett的头盔严峻地向他青春期的儿子反弹。 相机徘徊在Boba举起父亲的头盔上，这是一系列安静的情感反射，很少有杀戮的重影。 在这一刻发生了什么转变？ 他与父亲以及父亲的佣工有什么关系？ 这一刻如何改变他并推动他前进？
一如既往，关键在于讲故事的原则：您关心的人物，比情节本身更大的主题，重要的赌注，造成悬念的结构。
当然，还有赤裸裸的裸体。
