步行到房子的前面，然后等待。 礼貌地向主人打招呼，并询问曾经认识的人发生了什么。 您的房东很快就厌倦了您，并说：“我今天很忙。 我必须去”。 好… 切！
除非您还没有完成。 您跳到主机的顶部，开始敲出七个铃铛。 同时，他的妻子在尖叫。 几分钟后，袭击者就会与其他人一起加入。 现在，您的人数已经超过了，但仍然不会松懈。
好！ 停下来，真的！ 问题是这不是虚构电影。 这实际上正在发生。
如果记者因不明白事实真相而感到沮丧，而又利用摔跤技巧打破僵局怎么办？ 特朗普至少在圈中有身材，但是谁会用晾衣绳接他呢？ 取而代之的是，您在令人羡慕的情商技能的支持下，进行了隐喻性的实用训练。
刚刚描述的场景来自您将观看的最吸引人的文档之一。 单兵退伍军人Okuzaki Kenzo试图追踪其团中的军官。 他们在32年前在新几内亚的日本难民营中犯下了不受惩罚的战争暴行。
这些罪行包括吃被俘士兵。 当地人被称为“黑猪”，并俘获了美国人“白猪”。 黑猪被吃掉了。
日本电影制片人原雄一夫这个屡获殊荣的故事是纪录片制作领域的典范。 1987年， 皇帝的赤裸裸的军队进行制造，按今天的标准，可能被称为“沉浸式”。
当我向观众展示它时，会突然吸入一口气和令人怀疑的喘息声（对破坏者表示抱歉）。 ‘什么F ***’!!!! 吸引了我所在房间中的一些年轻观众。现在，这就是所谓的沉浸式，吸引人和真实感。
主流新闻业高管对他们所说的真实和发生的事情有一种奇怪的矛盾态度。 叙述事件通过团队实践团队的镜头进行回收。 只有显式的才有用。 应避免使用隐含的子含义。
更糟糕的是，它甚至没有在J-schools上教授。 我们教如何阅读文学，但统治我们生活的一件事，即新闻，我们很少注意其潜在含义。 坦白说，是傻瓜！
“不，请站在这里，史密斯女士，我需要带您进入三分法。” —被采访者被人为地放置在虚构的空间中。 这位女士和先生们是演艺事业的佼佼者-工作室和信息内容中经过消毒，重做的美化结构。
如果您从zorg星球坠落并见证了这一仪式，您肯定会大为惊讶，认为已经有一些东西可以代表“重要”事件，但对它们的组合方式却好奇不已。 您将有机会参加下一次新闻发布会吗？
这是为了新闻业的第四面而惯例化的现实。
在60年代，记者就这种称为TV的新媒体提出了想法，并弄清楚了什么是有效的，现在仍在视频中发挥作用。 内容中的动作催生了整个新闻业，例如ITN和Alan Hart（ 动作新闻）。
冲突的内容奏效了，我们所有人都齐心协力，好像我们从天上发现了吗啡一样，“内容为王”。 产生的更多的粗俗： 如果流血，它会导致。 几个世纪前的罗马人，在他们之前的希腊人已经意识到了这一点，但也明白，尽管壮观的场面本身是吸引人的（角斗士们在与YouTube #fail视频等效的战斗），但这项活动需要技巧来发展故事。
在60年代，随着主流推动其发现，创新者的后卫开始质疑新闻管理现实的过剩。 他们提倡一种新型的新闻业：
……没有演员的剧院，没有剧作家的戏剧，没有总结和见解的记者。 它是一种在关键时刻关注人们生活的能力，您可以从中推断出某些事情并看到只能由个人经验才能得出的某些真理。
它将被称为电影院。 电影真相。 电影院。
诸如《皇帝的裸军行军》之类的戏剧性场景并不常见，尽管现在每个人的拍摄情况都发生了很大变化。 但是，在为活动创建引人入胜的三部分叙述以创建一个有说服力的故事方面存在一个问题。 就像我们正处于1900年代见证的虚构电影阶段。
取而代之的是，大多数可以被认为是新闻价值或好故事的东西都是有争议的主题，其中的故事是干燥的数据以及人类虚弱和对宣传的误导的叙述，俗称PR。 因此，这个故事需要从信息的混乱中解脱出来，不幸的是，这里的电视和视频融入了它自己实现的公式。 为了对此有所了解，我做了这短短4分钟的视频文章。
1960年代电影的真相揭示了令人惊讶的是，电影的风格随观众的品味和社会知识而发生了变化。 的确，法国人在虚构电影中拥有自己的版本，例如“新浪潮”，而在让·鲁什（Jean Rouch）的支持下，事实称为“ 电影院”。
事实电影中的争论变成了我们所知道的法国与美国这两种形式中的哪一种捕捉了真实的生活。 专家们无法承认他们俩都是正确的。
今天，我们知道没有固定形式的虚构电影。 而电视通常以单一的超级风格来坚持。 如果不是很大的话就不会发生。
但是，电影作为新闻业又回来了，尽管很少有人愿意提及。 人们普遍担心这可能会引起人们的嘲笑。 “电影？ 英国广播公司（BBC）高管惊讶地表示。 “不好了！”
您可能经常会把它称为纪录片，但是即使我在文章中的其他地方有所区别，这也是迈克尔·摩尔所说的，
“搏击俱乐部”的第一条规则？ “格斗俱乐部”的第一条规则是：“不要谈论“格斗俱乐部”。”纪录片的第一条规则是：不要制作纪录片-制作电影。 停止制作纪录片。 开始制作电影。
电影是那些模棱两可的词之一。 实际上，没有一个本质。 对于像马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）这样的获得奥斯卡奖的制片人来说，虚构电影和事实电影制作之间的冲动是一样的。
对于一组新的视频记者的电影摄制者来说，它是关于使用电影媒介来传达情感。 他们打算做什么。 通过利用电影过程的每个要素，他们增加了意义，并邀请了主要，次要和三次的解释。 摄像机的移动，取景，场景错误，对话，角色，结构和写作……一切都没有机会。 事实可能比小说更奇怪，但事实是，了解事件的情感影响来讲述一个故事，那就是我们在哪里，或者应该在哪里。
下个月，我将在有关电影新闻的Cannon活动上发表演讲，该视频对此作了进一步解释。
同时，如果您想参加由我和我的同事运营的disLAB主办的下一代电影制作人盛会，请单击此处。
