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在弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）的实验小说《海浪 》（ The Waves）中 ，渴望的伯纳德反映出“我失去了朋友，有些人死于[…]其他人由于完全无法过马路。”
从深远到可疑的友谊达到终点的方式是一个悖论，在“ 那么久远，明天见”中回响，并帮助推动这本书成为现实的小说。
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麦克斯韦小说的核心是两个友谊，它们几乎在每个细节上都形成对比。 首先，实际上一点都没有友谊。 这本书的叙述者从高龄时期回望，回想起一个夏天在建筑工地的脚手架上玩耍的情景，在那里他与另一个男孩Cletus Smith进行了短暂的相识。 他们在一起度过了几个简单的小时，而关于相遇的细节却很少：“我似乎记得他的微笑，而且他有一个十三岁男孩的大手脚。”
尽管很简短，但友谊却逐渐成为衰老叙述者的主宰，因为更深层次的联系将两个男孩团结在一起，这种关系必须与年轻时失去父母的父母相处。 对于叙述者而言，这种理解只能追溯到过去：“当然，对一个人的青春期自我的要求是有限的”，并始于他对母亲早逝的回忆。 家庭状况的变化即将到来，新的继母已经习惯了，后来家庭对芝加哥的动荡不安。
第二部分友谊的细节占据了小说的后半部分，并描述了两个当地ten农的故事，一个死于另一个，而他与妻子一直有外遇。 被放逐的丈夫是克莱斯图斯·史密斯的父亲。 后来他将自己的生命付诸东流，留下了第二个孩子无父母陪伴。
故事的结构蜿蜒曲折，在时间上来回滑动，角色之间并排。 麦克斯韦采用了成对的散文，既直接又不屈服。 搬到新家时，男孩解说员发现它“太新了，无法自在。 就像要花很多时间和一个你认识的人呆在一起。”在他的卧室墙上，他用彩色的大头钉钉了我所接过的所有电台的北美地图“ […]”。 令我最开心的别针卡在古巴哈瓦那。”
从表面上看，结构存在一些问题。 从叙述者的角度讲述小说的前半部分，可以清晰地看到世界的一部分。 在整理谋杀案的事实时，他寻找了旧报纸剪报，意识到“ […]我不需要完全无知对我如此感兴趣的事物。”然而，随着本书的发展，中心声音它被赋予了更大的用途，因此所有其他主要人物的家庭，家庭甚至私人室内装饰都可以用来描述。 随着通往他人私人思想之门的进一步打开，这部小说能够勾勒出内脏地域，它在所有情感细节上都预谋了对ten农的谋杀，从而留下了男孩叙述者的个人观点。
后期出现的是错综复杂的感知拼凑而成，每个角色在面对挑战时都会表现出孤独感或扭曲感。 通过这种方式，读者可以积累一系列观点，从而扩大到受事件和随之而来的谋杀事件直接或间接影响的所有人的个人情况。
叙事视角的转变是叙述者想象力的一种功能，叙述者探索他从未认识的男孩的困境的方式。 这样，解说员为一天后感到内的罪行赎罪，在搬到芝加哥后，他很惊讶地看到Cletus Smith在大城市学校的走廊上走着，以至于他未能做到对他说一句话。 当作为一种虚构的回忆难以理解的阅读品时，视角的转变问题就变得毫无问题了。
麦克斯韦（Maxwell）强调关系的明显动力； 它们如何沿上，下曲线不可阻挡地运动。 没有恶意的怪诞讽刺漫画-每个人格都占据着可理解的欲望，因此即使在犯错时，他们也会被细微和同情地渲染。
麦克斯韦在采访中宣布弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）对他的作家成长有影响。 在《 那么久远的明天》中 ，叙事视角分裂成一系列折射的情节，让人回想起伍尔夫的风格创造力。 这个“火柴棍的脆弱房屋”的重建极好地描述了内部想象与外部现实之间非常模糊的区分。
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