现实针线适合虚构的地方
Déjà是谁？
写作是二手déjàvu。 选择一个场景，您喜欢的书中的任何场景。 奇怪的是，对话使角色看起来像在您身边，使您的眼泪沾满整个页面的同一片段直接出现在作者自己的生活中。
我是那个想法的粉丝。 我脑海中有一条私人的路线图，它将我所看到的点与生活中的各个点联系在一起，这些点与我所创造的小说息息相关。 尽管有时候很难从缺乏现实的事物中分辨出一种现实。
第一句话，第一针
我在小学时写的故事从很久以前到今天早晨之间的针迹最简单。 写作是我小时候的独角兽。 我可以让我的主角（那时也叫我）杀死我的敌人（也就是说我脑袋很大的同学）。 而且，我可能不是上学的秘密间谍 ，而是上学的秘密间谍 。
该原则很快成为作家的第一本道德课。 “言语具有力量”是双重诱惑。 行使权力暗含着自身的危险，但对其无能为力。 有点像神剑的力量一样危险，就像亚瑟王将其留在岩石中会发生的事情一样危险。 写作应该从现实中清晰地定义出来，因为它比给我的小学自我提供的便利更大。
透视线
我花了一段时间才意识到自己是角色的最大资源。 世界可能是最大的灵感来源，它可以引起其他人的注意，但它始于您从中观察世界的镜头，那就是您。 您的观点就是您周围人的特质。 您的思考过程会从观测信息块中提取出您创建的那些构建块，以创建尽可能真实的角色。 观察眼之所以建立，是因为您具有特质。
现实小说
平衡现实的高原绝非易事。 我们是宇宙，生态系统和命运的创造者。 当作家在纸上扮演一个角色并唤起读者真实的情感时，他们就是他们的尺度变形者。 如果写作的重点是透视，那么我们的作家就是它的线轴。
我看不懂每个捡书的人的想法，但是我不会成为世界上最伟大的假设制定者，因为他们可能不是因为他们想要一本书来告诉他们已经知道的东西。 通常是因为读者出于这种观点而阅读。
从概念到书籍的故事冒险之旅始于作家。 抛开后勤步骤，如果作者将笔帽戴在笔上，那么他们编织的虚构现实就随之而来。 我们需要充分相信虚构的事物，以实现现实。 我们需要扎根现实，以使小说的力量坚定不移。 这是关于故事的全貌，或者在这种情况下，是关于服装。
