正确书写-来自MFA候选人的笔记
读西格丽德·努涅斯（Sigrid Nunez）的“克里斯塔”和“昌”，似乎认同的主题已经发芽并且正在发芽。 叙述者的德国母亲克里斯塔（Christa）一直想回家，尽管最后她说她不能回去，因为德国不再是她的家。
起初，我觉得Sigrid讲故事时花了很多时间，以至于我找不到弧线，因为我在不知不觉中寻找弧线。 一旦我放手给自己自由去吸收叙述的自由，我便开始欣赏Nunez能够将混乱编织成一种未知的，也许是混合的，处理位移，怀旧，记忆和迷失的风格的能力，这种感觉可以接近和个人。 就像我们一起完成一个拼图游戏一样，有时她会丢失一块拼图，有时我的假设也得到了验证。 换句话说，即使她的角色发疯，我也对她的角色有既得利益。 我确实想到了纳博科夫，从某种意义上说，他在巨大的痛苦中设法捕捉了美丽。 也许是蝴蝶在祖父母之间飞来飞去，变成了彼此之间因痛苦，忧虑和折磨而并存的痛苦和损失。 努涅兹故事的感官元素带来了几乎电影般的体验。 我能够想象在歌剧的声音中刮擦羊毛，或者是愤怒的警察的红脸，他几乎没有躲过打字机。
我喜欢克里斯塔（Christa）一直在讲话，以至于她的沉默唤起了恐惧。 阅读有关格林的童话故事，并观察对努涅兹母亲的故事讲述产生的影响（值得注意的是女巫的形象。努涅兹在一次采访中说：“我觉得我终于找到了一种方式，形式，文字，以及处理我困扰的过去的意愿。我想那些正在接受治疗的人，尤其是鼓励您谈论自己过去的治疗，正在做这样的事情。我的意思是他们在讲故事对于那些像我这样的回忆录痴迷的人，这些话为救赎痛苦提供了一种希望，这种痛苦通过写作实践得以解决。
作为作家，尤其是回忆家，我们在处理遗传性创伤时花了太多时间，担心未知的情感地形。 然后我们被告知，我们的创伤必须塑造成文学素养，但这不是治疗，不应该这样。 但是，我们常常忘记承认写作艺术具有治疗性，并且可以是文学性的。 由于我有兴趣（我为遭受暴力侵害的女性受害者，无家可归者和低收入学校开设讲习班），与被剥夺权利的人一起工作，我查找了Sigrid Nunez的第一本小说的标题。 我从12世纪的神秘主义者兼宾根（Bingen）的作家希尔德哈德（Hildegard）那里了解到这一点，他认为创作过程（尤其是写作过程）是最终的治愈方法。
我从未想过将片段编织成故事，不得不承认我对自己“必须时刻保持忠诚”或不“在一段时间内反弹”感到沮丧。 我阅读并重新阅读了努涅斯（Nunez）关于母亲作为一名女学生的回家之旅的一段话，因为那段话是如此生动。 我一直在寻找线索或炸弹躲闪，因为她一直在为被美国疏远的家庭建立案例。 她抓住了一个移民的困境和苦难，她不可避免地被迫应对因追寻难以捉摸的美国梦而产生的幻灭感。 努涅兹（Nunez）对张（Chang）的刻画非常好，她的父亲是一位中国-巴拿马裔的令人难忘的悲伤移民，他做得很好，以至于您可以感受到父亲和他的孩子之间的脱节，就像父亲和他的妻子一样，同时又有一种后来的感觉。对于从未散布在散文中的内容感到遗憾。 通常，我喜欢的是作者以这种简单的方式毫不同情地写出刻苦而又复杂的字符的方式。
这两部分让我欣赏成为特朗普混乱世界中的移民是什么。 我们生活在当前的政治气氛中，在这种政治气氛中，要理解荒谬的唯一方法就是跟随我们时代的精神分裂运动，那就是做努涅兹所做的事情-简单地说明而不是画一个叙事弧。 有些故事是情节驱动的，而许多故事是角色驱动的。 我发现我们的两个故事完全不在这两个类别中。 好像努涅兹（Nunez）将尽可能多的东西扔进风扇中，然后等待破碎的碎片沉降足够长的时间来追踪各个部分，以期完成我们开始的难题。 当我整理这两个故事时，有一种不完整的感觉，或者是渴望更多的东西。 多数情况下，我知道迷路是努涅兹的心态，但我的迷失却要少得多。
